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初看《一句顶一万句》，可能不见得有如饥似渴之感，但你会感觉到有一种熟悉的味道：这不就是发生在我们身边的人和事吗？街坊邻居，家长里短，吃喝拉撒，鸡鸣狗跳。如果这些东西都能够写进小说，那岂不意味着我们自己就是小说的主角了？
没错，有这种感觉就对了。有了这种感觉，你就不至于在小说繁杂的人物关系中迷失，在没有任何戏剧性的情节推进中感到乏味了。你会发现，你就是故事的一部分，所有的喜怒哀乐，都化作跳动的文字，演绎着种种酸甜苦辣。
《一句顶一万句》整部小说没有年代感，所有的时间和时代感需要通过书中的语言、场景、故事甚至个人的生活经历来捕捉。整部小说中人物众多，走马灯一样。主要人物几乎都是平民化，没有任何英雄般的光环。看整部小说就像走进了一个诺大的自由市场，呈现在你面前的是无数的杂货铺，它们有的左右相连，有的对面而视，有的则毫无交集。但是，所有的杂货铺都在拉家常式的叙述中串联在一起了。
整部小说由两部分组成：《出延津记》与《回延津记》。这样的构思，有着作家深刻的用意。
一出一回，时空变化社会变迁，构不成一个完整的旅程。因为出去的主角是杨百顺，也可以叫杨摩西，吴摩西，对了，最后改名为罗长礼。出去的他并没有回来；回来的主角是牛爱国，时间上不仅相差了几十年，而且严格地说，牛爱国与吴摩西没有任何的血缘关系，牛爱国是杨百顺没有血缘关系的外孙，似乎也构不成一个家族的寻根之旅。
一出一回，犹如两条相距很近的平行线，无法产生交集。出去的杨百顺虽然有家，可是已经与父亲和哥哥弟弟无法沟通而回不了家了，名义上离开延津县城是为了找与人私奔的老婆吴香香，却弄丢了只有5岁且能够与他“说得上话”的养女吴巧玲。为了找回巧玲，他出延津，到宝鸡，定居咸阳而再婚，到死也在没有回到延津，也没有真正找到巧玲。回去的牛爱国从山西出发，辗转河北回河南，名义上是为了找与人私奔的老婆庞丽娜，却冥冥之中按照自己女儿百惠揣摩出来的妈妈曹春娥（也就是巧玲，后来改名为改心）的临终遗愿回到了延津，最后又按照从延津得到的最新消息赴西安咸阳，却最终没有见到杨百顺（吴摩西、罗长礼）真正的孙子罗安江，也没有真正得知吴摩西（杨百顺）最后的遗愿。
《一句顶一万句》书中很大一部分人物，都在一定程度上，在人与人的沟通上出现了这样或那样的问题。
血缘关系决定的基因遗传没有带来家庭成员精神上的相互扶助。
杨百顺与其父亲老杨以及与其哥哥和弟弟之间的血缘关系，并没有给他带来精神上的依靠，反而成为他离家出走的推手。老杨与其三个儿子的关系非常僵化。曹春娥与儿子牛爱江、牛爱河之间也“没得话说”。当血缘关系奠定的“血浓于水”的事实不能为家庭成员之间的沟通架起桥梁的时候，那种心灵的无助之感是空前的。杨百顺一生的坎坷与孤独与此有很大的关系。
师徒关系的短暂性、被动性、不确定性难以慰藉少年孤寂的心灵。
在家庭得不到温暖和存在感的杨百顺，在老范为东家的私塾学堂上，从闷葫芦一般还结巴的老汪先生那里也没有从《论语》及四书五经中获得与人相处相交的智慧，在被父亲和弟弟算计，失去在小韩县长倡导的新学中学习的机会后，也无法做到自己心灵的安定，只能离家出走，走马灯地变换打工职业，与一个个师傅形成短暂的师徒关系。有些师傅还好，比如老曾和老裴，但是，百顺搞不好与师母的关系，老裴因家庭造成的心中沟壑比徒弟还深，有的如老鲁，自有癖好，百顺一旦搅了他的好心情，那种森严的劲头就像一座山般沉重了。相反，倒是在延津传教40年只吸纳了8名信徒的老詹，却给杨百顺（吴摩西）以一丝希望。
亲情关系绑定的共同厮守产生一地鸡毛，无情地酿就爱的苦酒。
杨百顺与吴香香的半路夫妻关系从一开始彼此的动机就不纯，是建立在相互利用基础上，吴香香与银匠老高出轨而私奔虽然没有给杨百顺带来太大的痛苦，可是却直接改变了杨百顺和巧玲的命运。牛爱国与庞丽娜的爱情起初还算美满，可是后来庞丽娜先出轨婚纱摄影楼的老板小蒋，再与庞丽娜的姐夫老尚私奔外逃，以至于让牛爱国产生杀人的冲动，并不能仅仅归咎于庞丽娜一个人，牛爱国起初的不在意，造成夫妻关系的失和，后来的殷勤又加速了庞丽娜的逆反，归根结底，还是夫妻之间的亲情已经殆尽。
除了这两对典型的夫妻外，书中的好几对夫妻的关系都是一地鸡毛。比如：私塾先生老汪夫妻，剃头的老裴夫妻（老裴也曾经懂了杀人的念头），牛爱国的情人章楚红与丈夫李昆等等，都把夫妻的亲情葬送了。
朋友、同学、同事等关系在利益驱动下根基不牢带来心灵创伤。
老杨凡事找老马出主意并不是因为两个人是朋友，而是因为想从老马那占便宜，老马根本瞧不起老杨故意给出馊主意；杨百顺自以为与铺面邻居银匠老高聊得来，不想却被老高戴了绿帽子；杨百顺的弟弟杨百利与牛兴国因“喷空”行程的友好关系短暂；县长老史与男旦苏小宝的“手谈”在县长被撤职后戛然；山西的老韩与老丁的朋友之情因为一袋子银元而消散，牛爱国与冯文修的同学关系也因为话不投机而黯淡；即便原来在部队无话不谈的好友杜青海，牛爱国也感觉到退伍之后变了一个人似的，他说出的话再也没有了先前的信度。
最远的距离不是相隔千山万水，最远的距离是两条相距很近的平行线，最远的距离是两颗很近的心却总也搭不起沟通的心桥。
小说故事的一出一回，寄托着作家希望人与人相互之间“说得上话”的和谐社会理想，而不是“无缘对面不认识”的窘境带来的猜忌、隔阂和仇视。从小说结局来看，还远没有给作家带来足够的心理慰藉，而这恰恰是小说意犹未尽的魅力所在，带给人无限的思考和希望。
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