新时期的反特故事片有《猎字99号》、《暗礁》、《黑三角》等。这一时期的反特片虽然“反”的对象变了，但电影并没有摆脱以往的模式，甚至情节上的精彩程度不如五六十年代的反特经典《铁道卫士》、《虎穴追踪》等。
这部《东港谍影》亦是如此，它的情节一定程度上被诟病编造拼凑的痕迹太重。虽然它的故事情节略显繁杂，但亮点却更多体现在了细节的刻画与镜头运用。
电影由上海电影制片厂摄制，导演是后来执导了《405谋杀案》的沈耀庭。
1.镜子在电影中，印象深刻的使用镜子的片段有两次。第一次便是在黄工程师回忆图纸被窃的那场戏。
由于镜子里的画面是十分有限的，这种狭小空间内产生的压迫感容易制造紧张氛围。
紧接着辅以非常规视角，这样人物主体是处于被遮蔽中的，一方面凸显了悬疑效果，另一方面制造了惊险氛围。
另一处使用镜子是在结尾于芳回忆沙林同Hoffman在百货公司时。这一处的使用更多是丰富画面内容和镜头语言，使得画面更富“立体感”。
同样地，在导演沈耀庭的代表作《405谋杀案》里关于画面构图上的很多设计亦堪称神来之笔，例如这个著名的“倾斜构图”。
2.道具
不光是显微点与微型胶卷，还有“小钢熊”这样的图腾式物件。在搜寻脚印时还用了石膏制模法，使得影片颇具“技术含量”。
人物的刻画并不能算是影片的一个亮点，但透过人物刻画的方式可以看出反特故事片中的一些典型形象以及背后所体现的时代特色。
达式常的男主角侦察科长钟垒仍旧是传统正面角色模式，他高大英武、气度不凡、神采奕奕，达式常在表演时也很难摆脱正面角色的包袱。相比之下，毛永明的举手投足便更显自然生活化，只是碍于角色空间，发挥的地方并不多。
在男主角化身十点二十（汽车驾驶员）时，为了表现角色身上的职业范儿与高文攀谈的这场戏总觉得略显拘谨。私以为，达式常最好的表演是后来的《燕归来》与《他们在相爱》。
朱曼芳的夏芸可谓是影片当仁不让的女一号，因为反特片固有的传统（即我方人员放在演员表的最前方）名字列于尤嘉饰演的于芳之后。
她不是真正的特务，却被卷入纠纷，同伊凡诺夫亦有瓜葛，是本片着重刻画的女性角色。朱曼芳将角色所处的纠结状态、忧郁心理刻画得淋漓尽致。
而以“照片”方式率先亮相，这与《铁道卫士》的王曼丽相似。
当结尾，伊凡诺夫被抓获时，夏芸摘下眼镜的那幕仿佛让人看到她走出了心里的阴影。
向梅
尤嘉
中叔皇
于飞的形象富有异域特色，经常扮演神父类的外国人角色。通常戏份很少，颇具神秘感。本片中关于伊凡诺夫有着很多的片段。
于飞
电影里曾以海报的方式致敬过一部五六十年代的反特片，还有朋友记得是哪一部吗？
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下方附上长春电影制片厂的反特片《虎穴追踪》及更多经典电影图文。
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