上回说到，
正和诚里有个沧艺阁，
阁主常沏好茶，
备着故事，
静等有缘人～
问道沧艺阁，掀开门帘，绕过玄关，一抬眼视线便捕捉到一个木雕小沙弥。他双掌合十，眉眼低垂，嘴角挂着一丝似有似无的微笑，既乖俏又不失威严。
沙弥，寺庙里打杂的小和尚，守香，添油，迎来送往。这个搁置在长桌尽头，玄关后的木雕沙弥，出产于解放前后。阁主在山西不起眼的市场里把它带了回来，要说它有什么独门秘诀，吸引了眼光挑剔的阁主，那就是——缘分。
木雕在山西和山东地区出产较多，南方江浙地带也有，但对木料的使用更为讲究。从材质和内容来看，这一尊木雕在世俗眼中并不是什么稀罕玩意儿。但在佛教塑像里，不用在乎质地和价格，重在看开脸。若你打算收藏一尊佛像，当你从各个角度审视它，发现仿佛都在对你和蔼地微笑时，那它和你便是有缘的，你便可以请走它。反之，还是不请为好。
即便是同一个模子浇铸出来的塑像，每个人看到的神态和表情也都不尽一样。
每一个老的塑像，随着岁月的流失，多多少少都会有些残缺。阁主发现了一个极有意思的现象，面对这些岁月造成的残缺，有的人一眼就能发现，有的人就是怎么也看不出来。所以说，缘分就在一眼间。
这尊小沙弥后面，是一整墙的老磬。有了这满墙佛教法器地托衬，来到沧艺阁的人都会对这尊小沙弥高看几眼。为什么会高看？高看哪来的？其实是阁主给他搭出来的，阁主甚至想在某一个特定位置画个定点，因为站那里专心打量，会产生一种无法抵抗的，被深深吸入的感觉。这也许就是沧艺阁最强的气场所在。
人和物件之间的互托关系，托的无非就是“气”，从理气——顺气的关系。这尊小沙弥雕像本是摆放在沧艺阁二楼禅修空间中的，后来移到了进门屏风后面，使进来的人一进门就有一种仪式感，这又是人和物之间互抬的关系。
喜欢老物件的人都会认为它们是有灵性的，应该享受跟它灵性相对应的气场，在流通市场里面我们会把这个叫路分。在什么环境里面跟什么在一起，它所在的地方都是有路分的。东西本身对于阁主而言没有什么，但搁置在一起，就是阁主的杰作了，相映成趣的心血。
这尊小沙弥塑像脑后有一道裂，后衣褶也有些许缺失，这些都是岁月不经意间所造成的。阁主将它请回来，也是为了免去它在市场中颠沛流离受到更大地伤害，给了它一个好的栖身之地。若更有缘分的人在这里遇见了它，并请了回去，也许那将是它最好的归宿。
我第一次去了沧艺阁后，便对这尊小沙弥念念不忘。低眉浅笑的它像在调皮地对每一位来的贵客说着：你来啦，阿弥陀佛么么哒。
不止是沙弥木雕，沧艺阁里的每一个物件都承载着这样的“气”。物与物，人与物，人与人之间互相的托抬，把这一方小天地烘托得越来越有气场。当你走进沧艺阁，你会感到既舒适安逸又局气，甚至会有一种油然而生的神圣感......那就对了。
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