文／冯海涛 作品图／肖大平 夏德辉 吴洪祥
笔为阳，墨为阴，笔墨者，阴阳也！因而，笔之动，为气之始，取气为阳；墨之静为阴，以墨显彩而生韵。古人有云：画画，笔墨合乎天道，合乎自然，方能称绝于世。然而，自然天成，来自于“笔端夺造化”。所以，用笔用墨之技，用笔用墨之法，要做到“法随意转，墨随笔行，自然成画” 故而，阴阳协调，而生气韵。
肖大平作品
“晓阴阳，知地理，博万物”是画家的基本素质，其重要性要大于画家对于技术的熟练程度。我们经常谈及的“技法”的“法”就是源于“晓阴阳，知地理，博万物”的高深程度。在中国画的学习中有言：“无法不成技，有技无法不成画”。故而，由此可知“晓阴阳，知地理，博万物”对于中国画画家而言是多么地重要。也因此“晓阴阳，知地理，博万物”是中国文人的特性，所以，在中国画的演变过程中，文人画成为了中国画的一种高度和代名词。
吴洪祥作品
我们称呼中国画，有水墨、写意之名。也源于中国画的阴阳之道。“水墨”的画理，就是阴阳初分的自然天成；“写意”画要，就是阴阳相交后孕育的生机。所以，中国画就是阴阳辩证法。浓淡、干湿、枯荣、黑白、大小、粗细、远近、前后、重浅、高低等无不是阴阳辩证的对比法。
夏德辉作品
阴阳是我们中华民族的古老哲学，其渗透我们的文化，带动我们的文化发展和延续。其更是，自画之原始，就与画同行。画家们用阴阳把哲学观带入到中国画的创作中和画面里。也因此，奠定了中国画的独立表现方式和方法以及“精求意，轻求形，以意为境”的思想表达。这也是为什么中国画被绘画界称为图画哲学的原因。
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