作者：李靖
一、声腔与行当
乱弹演员主要包括行当角色和文武场演员。戏曲角色行当分生、旦、净、末、丑5种。文场一般用笛子和笙伴奏，花脸的唱腔加用唢呐，伴奏曲牌分为笛子曲牌和唢呐曲牌2种。武场用板鼓、锣、手锣、水镲为主，锣鼓经基本同京梆。
乱弹的唱腔分板腔体、曲牌体和杂腔小调3种。板腔体分散板、慢板、二板、快板4种板类。散板一般用于表现悲哀情绪的唱段；慢板多用于叙事；快板(又称一股头)多用于表现紧张的气氛和情绪；二板(又称两股头板)在乱弹中较为常用，它与其他板式既能互相转换，又能独立使用，多用散板为其开头。曲牌体唱腔由各种曲牌组成。有《一江风》、《朝阳歌》、《山坡羊》等，约计50多首。杂腔小调源于民歌如《锯缸》、《小放牛》、《卖线子》等。生、旦、净、末、丑各角色同调不同腔。
二、音乐特点
乱弹音乐以唱腔为主。其最大的特点是唱与伴奏成复调，并且自然形成民族民间音乐合声配器效果，具有很高的科学性。
乱弹的词格是以七字句和十字句为主。杂以五、六、八、九或多字句。每句分3个节奏，七字句为二二三结构，十字句为三三四结构，分上下句。由于方言调值不同，其旋律具有明显的地方色彩。
乱弹的板腔体唱腔属五声调式六声音阶即do、re、mi、soi、la、si。一般用c调(1=c、b)或BB属宫调式。男声音域一般由c调d。至高音mi(c—e²)；女声音域一般由c调soi至高音la(g—a²)。男声上句落soi或re，下句落do；女声上句落soi，下句落do。
乱弹的旋律特点是由do、re、mi三音为稳定音组成唱腔。并由相应的soi、la、si三音造成变化，从而形成六声音阶。soi、la、si三音变化时，采用变头不变尾的方法，即落音不变。一般尾句翻高，尤其是老生唱腔常有八度以上大跳。由于伴奏旋律和唱腔不同，形成支声复调。
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