大家知道梅兰芳一生主要的琴师只有两人,一个是徐兰沅先生,一个是王少卿先生。其他人临时给梅先生伴奏,也只是扶捎。因此这两人可以讲是“梅派琴艺”的创造者,也是辅助梅先生创造“梅派艺术”的重要辅助人。

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(1)

梅兰芳与他的两位琴师徐兰沅王少卿

我年轻的时候经常听广播电台的戏曲广播节目,那时候电台经常请一些老票友谈艺说艺,我记得有一位琴票,他对王少卿就特别的推崇,几乎到崇拜到无以复加的地步了!这是一位工程师,那么他也是京城的著名琴票,估计现在已经去世了,名字想不起来了,那么他在电台谈戏的时候就说:“王少卿手上的功夫,那是惊人的!他的好多创造,别人都是学不来的。”我不懂拉琴,当时也无法印证他话的真伪,但是后来听多了,见多了,也就慢慢理解这位老先生所说的话,确实并非虚言。

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(2)

梅兰芳和王少卿合演《五花洞》

王少卿的功法指法功力深厚,既有力量又有气派,他常对别人说:“操琴的时候,每个音都要把它拉得像“鼓起来”一样,那才能有弹性,才能显得圆润好听,为什么有些人把音拉“瘪”了呢?这就是指腕上的力量,没有找到重心,所以越拉越呆板单调。”

徐兰沅是梅兰芳先生的琴师,他主要拉京胡,他和王少卿两人几乎伺候了梅先生一辈子,那么他是怎么评价王少卿的呢?他是这样说的:“少卿拉琴从来都是不多不少,干净大方!他的伴奏技巧并不专在一字一音的细节上着眼,而是从整体出发,自然大气巧妙地烘托着唱腔的韵味,是一种特别大气磅礴的风格。”

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(3)

梅兰芳的琴师徐兰沅先生

徐先生对王少卿的评价是非常公允的,有老先生就说过,说老梅派胡琴(这里指的是梅兰芳的大爷梅雨田先生的琴艺)和徐兰沅先生的胡琴都是短弓子,但是唯有王少卿是用长弓子拉琴,大气而不局促,所以,他的琴非常有力度,别人如果和他合作没有点儿功夫,就好像别人的东西都是假的一样,所以很多人并不愿意和王少卿合作,因为怕比下去。

王少卿的胡琴,快的时候从容不迫,慢的时候紧凑绵密,由快转慢或由慢转快的时候,都能衔接得特别自然、大气,使演员从容的表演做戏,毫无顾忌地和琴声融合的自然而美妙。

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(4)

梅兰芳演《洛神》

王少卿到了晚年,他由火爆激烈的那种演奏风格,变成了绚烂平和,并且他几乎在每出戏里都不怎么使用花过门,有人曾经问过他,他就说还是收敛点好,那样才见功力,卖弄多了惹人烦。

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(5)

王少卿与梅门弟子李世芳

抗战的时候梅兰芳蓄须明志息影舞台,那么王少卿主要伺候的是梅门弟子李世芳,但是李世芳由于嗓子调门气力都差太多,所以有人就形容,王少卿这把好琴伺候李世芳好像是用大炮打蚊子一样。

到了抗战以后,梅先生复出,王少卿重新为梅先生伴奏操琴,那么经过八年没有登台,梅先生的嗓子也是大不如前了,所以也不能充分地把王少卿这种高明的琴艺,体现的淋漓尽致!因此世界上的事儿就是这样,想什么事儿都天随人愿,靠人力那真是很难做到的。

京胡琴师王少卿(胡琴圣手王少卿先生)(6)

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