我是一个中年演员,工闺门旦，兼花旦。1957 年学艺，1959年入忻县地区北路梆子剧团，1963年拜北路梆子著名表演艺术家贾桂林为师；72年调入雁北地区北路梆子剧团。
忻县地区和雁北地区的北路梆子虽然同出一源，但在唱腔流派上都各有千秋，各具特色。在长期的艺术实践中，通过对这两个唱腔流派艺术的不断探索，使我获益不浅。
贾派艺术在改革发展北路梆子唱腔上有过很大贡献。贾老师主工青衣，我主工小旦，所以不能原封不动地照搬贾老师的唱腔。在探索小旦唱腔艺术的过程中，我根据自己的天赋条件和发声特点，通过唱腔的处理，竭力表现少女那种娇柔甜美的神态；发声力求吐字清晰轻巧；行腔圆润丰满；花腔委婉动听，尽力克服北路梆子那种刚有余而柔不足的弊端。同时，我还特别注意“采百家之花，以酿自家之蜜”。例如我唱“四股眼”，一般是采用贾派唱腔；唱“二性垛板”有时则采用包头北路梆子的唱法，在行腔上结合了雁北的韵味,这样一结合,既丰富了我的唱腔，又有助于刻画和塑造人物。如我在唱“英台吊孝”一场中，“杭州城共砚深造”这句是用了贾派唱腔的“霸王硬上”：“你一眼睁来一眼闭”这句是包头北路梆子老艺人的唱腔“慢二性”。为了充分运用唱腔艺术来表现剧中人物的个性和感情，我还吸收了其它剧种的唱腔特色。例如，在“英台吊孝”中的“滚白”转“平板”时，由悲痛转为回忆，感情发生了变化，如果用传统唱法“四股眼”的第一句显然不能表达英台当时的情感，所以我在唱的时候揉进了蒲剧的韵味；当唱到“夹板”时又吸收了豫剧的一些凄凉的旋律。为了表现深沉的情调，我也有时采用须生的唱腔。这样,都收到了较好的艺术效果。
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