电影《不成问题的问题》，改编自老舍的同名短篇小说。
虽然整部电影是以三个男性角色展开的段落结构，但导演及编剧梅峰先生在原著的基础上，添加了尤太太和佟小姐这两位女性角色。
也因为如此，电影在每个部分中都包含了一种女性对于男性的观察。
梅峰曾透露，拍这部电影的参考片之一是《小城之春》，改编之后加入的这种女性视角，也颇有《小城之春》的感觉，仿佛在用古典文人的“闺阁体”来抒怀寄寓。
由青年演员王梓桐饰演的佟小姐，从小家境优越，是个渴望自由恋爱的大家闺秀，在和张超饰演的“伪艺术家”秦妙斋产生爱情后，让整个农场的情况都变得复杂起来。
作为一个支线人物，佟小姐的戏份并算不上多，可从电影的叙事角度来看，佟小姐对整个故事的推动却至关重要。
在接受喵酱访问的时候，王梓桐也坦言自己拍戏时最大的任务，就是通过对自身角色的塑造，让主要人物的形象更饱满、更有层次感。
无数次，我们在社交媒体吐槽，这个年代的演员都很浮躁，不能安下心来搞创作。
能够获得导演的认可，是鼓励也是鞭策。
王梓桐在梅峰的推荐下，观看了《小城之春》、《太太万岁》、《马路天使》等等上个世纪的老电影，只为找到佟小姐的民国闺秀的感觉。
除此之外，吕碧城、萧红、张爱玲等民国女作家的小说，也是王梓桐学习的重点。
言谈举止、思维想法、生活状态…通过电影和文字的描摹，王梓桐逐渐找到了民国时代女性的样子。
而另一方面，作为电影中爱情线的主要人物，佟小姐和秦妙斋的感情对整部电影的推进有着至关重要的作用。
跟饰演秦妙斋的演员张超培养默契，是王梓桐演好角色的下一个重点。
“我觉得他们的爱情很匆忙、很突兀，因为他们相见的第一面，佟逸芳就对秦妙斋一见钟情了。但他们之间的爱情，实际是在这个黑白片中增加了一些粉红的色彩，我觉得这个部分还是挺出彩的”。
王梓桐认为，张超从外形到气质都非常符合自己对人物的设想，“演戏的时候真的能感觉到，佟逸芳为什么会被秦妙斋吸引，这也是蛮有趣的经历”。
而除了跟张超外，王梓桐还跟范伟有不少对手戏，作为一个演艺经历并不丰富的演员来说，也是一个非常大的挑战。
“跟范伟老师合作，真的非常尊敬他。他很认真，很平易近人，我们这部戏开拍前需要对很多遍词、走很多遍戏，但范老师特别敬业，跟我们一遍遍过，而且每一遍他都会有自己的一些小发现、小改变，对我来说也是一个非常好的学习过程”。
除了感佩范伟现场非常出色的应变能力，王梓桐也很遗憾没有跟饰演尤太太的殷桃有任何对手戏。
“太遗憾了，没有跟殷桃老师有合作，因为我们这是三幕剧，到殷桃老师出场的时候，我已经因为受了情伤离开了农场，连群戏都没有”。
事实上，在这样一部特别的电影中，王梓桐需要克服的难关并不止于此。
“我们这部戏大量运用了固定机位的长镜头拍摄，基本一场戏就一个镜头，完全没有剪切，再加上我们使用的是德国1950年的镜头，这样的拍摄方式对我来说压力也很大，开拍前我很紧张，虽然也对过词，但生怕在我这有个什么差错，整场戏就要重拍”。
可即便是在这样的重压下，再回想起当时拍戏的场景，王梓桐却止不住兴奋，“这次磨练，让我现在拍起戏来，心态都好了很多”。
王梓桐也希望能有更多人喜欢《不成问题的问题》，“不管是普通观众还是从业者，都能从这部电影里看到不同的东西。人物、故事、背景精彩，镜头、拍摄、服化也都很棒”。
“梓桐作为演员，信念感很强”
从出道至今，王梓桐出演了不少优秀的影视作品。
跟王千源合作的《风中的诺言》，跟黄晓明、陈乔恩合作的《激浪青春》，跟范冰冰合作的《南方嫔妃》，还有跟宁静合作的《大秦帝国》。
曾有媒体评价她为“高起点，高演技”，而这样的评价和作品的累积，莫不是从她的电影处女作开始的。
在选中王梓桐出演《百合》时，距离电影开机只有一周的时间了。
在此之前，这部讲述“失足少女”的电影，为了通过审查并能保证质量，光剧本就反复修改了三年时间。
在面试时，刚从学校毕业的王梓桐，整个人都透露着“紧张”二字。
“当时去面试的有很多人，我当时也刚毕业，没什么技巧，完全就是跟着当时的情境演。我还有另外两个女孩是一轮面的，总共三场试戏片段，第一场演完，导演夸了一个女孩，第二个片段试完，导演夸了另一个女孩，可能我当时心理压力太大吧，演第三个片段的时候，我跪在那儿哭得一发不可收拾”。
是幸运，也是努力。
事后，有剧组的工作人员告诉王梓桐，当时包括导演在内，所有在现场参与表决的人最后都选择她出演片中的女主角百合。
因为要饰演一个年仅19岁的单亲妈妈，王梓桐在准备角色的过程中，着实也很痛苦。
“我真的很忐忑，因为这个角色对我的挑战太大了，再加上我基本没什么经验，所以对我来讲每场戏都需要我很仔细的去研究”。
几经改易的人物小传，几乎每天都跟导演汇报自己对戏的看法，遇到问题就马上打电话请教导演。
经过不断的打磨和沟通，王梓桐在后期拍摄的过程中，显得顺利非常。
也正因为这样的努力，让她刚刚出道，就获得了北京大学生电影节最佳女主角的提名，跟章子怡、周迅争夺影后。
问及表演方法，王梓桐谦虚的表示，自己没有什么方法也没什么技巧，表演就是跟着那场戏走，把自己代入那个角色、那个环境中，“我是把自己的身心、自己的精神都奉献到角色中的，因为这样，我的代入感会比较强”。
在拍摄《百合》时，经常会因为驶过的摩托车、卡车而必须重新拍摄，但往往沉浸在角色中的王梓桐，根本意识不到这条已经不能用了，在被打断时，还会吃惊的反问“啊，怎么了”。
也正因为如此，和王梓桐有很多对手戏的吕丽萍，曾跟导演周晓文说，“梓桐的信念感很强，演每场戏的时候可以完全不受外界打扰”。
王梓桐也非常感谢《百合》，正是因为这部电影，让她可以正式以演员的身份跟观众见面。她说，“《百合》是我的起步，是我最不知道该怎么演戏的时候，去诠释的角色，她也是最贴近我年龄、但离我生活最远的一个角色”。
《百合》之后，王梓桐陆续跟很多业内优秀的导演、演员合作过，她说，自己就像海绵里的水，在不断学习的过程中，吸收到了特别多的养分。
她也希望能够得到更多好的机会，精益求精的去挑战更多不同类型的角色。
“我现在特别希望可以演一个像《我的前半生》里凌玲那样的角色，因为我觉得人都是多面性的，你不能说她有多好或者多坏，因为人都不是完美的，所以我特别想尝试一下各个角度、更加丰满的人”。
“我只要坚定一个想法，就会努力去做”
谈起入行的经历，王梓桐说，在北京学习歌舞专业，接触了不少声台行表，听着同学们讨论着考表演系的话题，也随着大流报考了中央戏剧学院的表演系。
“我是天秤座，其实还挺容易随波逐流的，但是如果我是真的坚定这个想法的话，我就会很努力的去做”。
看着来送自己上学的父母渐行渐远的背影，王梓桐下定决心，既然开始了，就要努力做好。
大一下学期，老师布置的假期作业是剧本改编。
本来就很喜欢看小说的王梓桐，卯足了劲改了四五本小说。
“我把小说里的片段从前面加过去，再把后边的移上去，我觉得特别有意思。开学的时候，有些同学没有做这个作业，我就把我多余的剧本分给同学演，特别巧的是，我这几个剧本都得到了老师的青睐，他们都说很喜欢”。
经过中戏的专业历练，王梓桐可以从剧作的角度、导演的角度、演员的角度出发，表演每场戏时，思考的层面也非常多。
加上本身舞蹈的功底，王梓桐在挑战很多角色时，显得游刃有余。
但这样的状况并不能满足她对自己的要求，“经过很多积累，我现在看以前演的戏，会觉得可以有很多不同的处理方式，所以会觉得有点遗憾”。
所以，她说，其实自己挺想上一次《演员的诞生》。
“每一期我都有看，我觉得对每一个真正想演好戏的演员来说，是一个很好的平台，所以我也特别想去参与一下。刘天池老师也是我的表演老师，我觉得在经过一些实际的打磨后，能重新再让老师授予一节表演课，应该会跟当时做学生时有很大不同的体验”。
不仅如此，王梓桐可能从本质上，就是一个习惯性反省自己的人。
因为跟丁黑导演合作过《大秦帝国》，王梓桐也追起了《那年花开月正圆》。“《大秦》是我第一部电视剧，所以演的时候其实是懵的，我不知道电视剧的节奏原来那么快，加上大段大段的古文台词，我觉得自己表现出来的效果其实特别不理想。看了导演新的作品，也看了孙俪老师的表演，我觉得她身上有很多能让我学习的东西，非常敬佩”。
没有小角色，只有小演员。
不管接到的作品和角色如何，王梓桐都认真对待。“我不是每部戏都演女一号，我也会拍一些客串的角色，但我相信正是因为有这些角色，才呈现了一个完满的作品。”
演员要有态度，更要有专业的态度。这是王梓桐一直以来的坚持。
“我希望能跟好的导演合作，跟好的演员合作，能接到好的作品，我也会一直努力的拍戏，演好戏，呈现更多更好的作品给观众”。
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