作者：式微“霓喜举起头来，正看见隔壁房里，瑟梨塔坐在藤椅上乘凉，像是打了个哈欠，伸懒腰，房门半掩着，只看见白漆门边凭空现出一只苍黑的小手，骨节是较深的黑色——仿佛是苍白的未来伸出一只小手，在她心上摸了一摸霓喜知道她是老了她扶着沙发站起身来，僵硬的膝盖骨克啦一响，她里面仿佛有点什么东西，就这样破碎了”，我来为大家讲解一下关于张爱玲笔下的悲剧女性命运 张爱玲笔下的女人们?跟着小编一起来看一看吧!
张爱玲笔下的悲剧女性命运 张爱玲笔下的女人们
作者：式微
“霓喜举起头来，正看见隔壁房里，瑟梨塔坐在藤椅上乘凉，像是打了个哈欠，伸懒腰，房门半掩着，只看见白漆门边凭空现出一只苍黑的小手，骨节是较深的黑色——仿佛是苍白的未来伸出一只小手，在她心上摸了一摸。霓喜知道她是老了。她扶着沙发站起身来，僵硬的膝盖骨克啦一响，她里面仿佛有点什么东西，就这样破碎了。”
一个美丽而苍凉的女人，就这样在张爱玲的笔下过完了一生。霓喜出自张爱玲的中篇小说《连环套》，不消多想，这又是一个典型的“张爱玲式”女人。她善写时代，更善写女人。张爱玲笔下的女人们，细腻、通透、疯狂，向往爱，却又洞悉爱情之虚伪，她们囿于时代与家庭，戴着镣铐跳舞。
从葛薇龙到霓喜，张爱玲笔下的女人们，有其个性，也有抹不掉的共性。生于战时的旧时代，这些形形色色的女性都遭遇着时代与家庭造成的生存困境。《倾城之恋》中，一个离了婚的年轻女人，成了蔫掉的蔬菜、馊了的米粥、掉在地上不被捡起的糖果，这样的环境造成了出现在范柳原面前时的白流苏，没有谋生之计，娘家人嫌人怨，只能靠着自己尚还年轻的面容，寻一个可靠的夫家。白流苏在与范柳原的相处中，精打细算，只因范柳原才是她翻身的唯一路径，离了范柳原，她只得重新回到夹缝中生存。
这种生存困境并不局限于离了婚的女人，“富贵人家”的少奶奶也是如此。《金锁记》的曹七巧，一生困于黄金枷锁之中。年轻时，曹七巧在瞧不起她的婆家、把她当摇钱树的娘家，和羸弱无法相爱的丈夫之间，被困得死死的，无法动弹，除了金银什么都得不到；中年分家以后，没有人能左右她的生活，但曹七巧陷入鸦片与钱财中，没有物质上的困境，心绪仍不得安宁。曹七巧的一生，什么都没有，两个儿女也恨她，她做太太时，只能努力捞钱，仿佛这是摆脱困境的唯一出路。这些可悲可叹的女人，无论如何看透世道，也不过只得精心算计，才能在苦涩与动荡的生活中活下去。
许是张爱玲的经历使然，让她更懂得旧式大家庭的悲剧与女人对爱情和情欲的渴望。她生于上世纪二十年代一个没落的贵族，父亲为贵族遗少，母亲为新式女性，从小便见识了旧式家庭中的纷争。24岁时，张爱玲遇上时年38岁的胡兰成，爱得死心塌地，尽管不被看好，但张爱玲依旧嫁给了他。这段婚姻仅持续两年，便以胡兰成出轨告终。与胡兰成的感情伤张爱玲至深，她的家庭、她的爱情，都给了她沉重的打击。无论在文学中，张爱玲是一个怎样的才女，在爱情上，她也不过是一个充满向往与卑微的初学者。所以在她的笔下，常能看到女人们得不到的爱情、被压抑的情欲，以及成为牺牲品的婚姻。
为张爱玲一炮打响的《沉香屑·第一炉香》中，葛薇龙不逃不过从一个平凡单纯的女学生，到奢靡空洞的工具人的命运。葛薇龙既是出于追逐爱情，更是出于不舍华丽的生活，于是“心甘情愿”走上了替梁太太与乔琪乔交际的命运。她对爱情偏执的模样，像极了张爱玲面对胡兰成时自我欺骗的样子，即使知道婚姻是一场骗局，依然义无反顾地跳了下去。
葛薇龙的命运是碾碎一地的炉香，姚家七个女儿就是华丽却只能遮风挡雨的琉璃瓦。张爱玲的《琉璃瓦》一文极短，但姚家七姐妹的命运又交代得极清。美丽的女儿们成了父亲牟取好处的工具，嫁女的第一目的是“帮衬家里点”。这一文章，张爱玲在开头便点得极为明白，“女儿是家累，是赔钱货，但是美丽的女儿向来不在此例”。不是张爱玲将女人看做商品比较，而是此类讽刺般的说法，实则就是这些“女儿们”最终的出路——摆脱不了的工具之用；而这些“女儿们”的婚姻，也成了一个个绮丽的梦境——为家族牺牲了所有向往。
十七世纪时，女性主义者普兰·德·拉巴尔曾说过，“但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当事人”。若是如此来看张爱玲笔下的女人与福楼拜笔下的包法利夫人，虽都是时代悲剧，却大有不同。他们都写女人的欲望。包法利夫人一生执着追求爱情与贵族生活，她充满浪漫主义的欲望从来不屈从于世俗，她的爱情成为禁锢的枷锁；张爱玲笔下的女人们，囿于礼数与阶级，磨灭了对爱情的所有幻想，她们是疯狂的，却不为爱情，她们是贪婪的，只为了活着。如果说福楼拜笔下带了几分对19世纪女性的审视与批判，那张爱玲的笔下，则是同情与共情居多。
一个女作家，写起女人来，往往敏锐又大胆。她能刺透女人的欲望，洞悉她们的怯懦。张爱玲深知女性不易，同样作为女人的她，笔下所写之人，无不入木三分。少年时代不懂张爱玲，只道她笔下的男男女女，净想着恋爱，哪怕兵荒马乱里，哪怕屡屡被人抛弃，也不忘那份情与欲。多年之后，再读张爱玲，才看出她笔下藏着的世道荒凉。哪有什么倾城之恋，哪有什么一见钟情，不过机关算尽之后深深的无力罢了。那些个女人，被时代催促着漂泊，也不过成就了一段段乱世的悲情。
张爱玲的苍凉故事啊，像胡琴咿咿哑哑——拉不尽！（式微）
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