蒙太奇的种类很多，并且多年来没有一个系统的定论，几乎每一种蒙太奇手法都不会单独使用，多种蒙太奇手法的交叉使用，使得电影的表达更加丰富多。
导演托纳多雷在《天堂电影院》中对平行蒙太奇、复现蒙太奇、隐 喻蒙太奇的交叉使用，使电影的叙事、情感、主题层层递进又婉丰满。
爱森斯坦认为平行蒙太奇是将影片中不同的时间、空间内发生的故事情节画面组接在一起，可以起到强调某个情节或某种情感的效果。
《天堂电影院》的叙事主线是“回忆线”：主人公多多的童年故事与成长经历。为了体现这段 叙事的关键转折点与其情感冲击之大，导演在其中穿插了另一条“现在线”：多多参加艾弗多葬礼前躺在床上回忆往事。
在整个“回忆线”的叙事中只有三次跳到了“现在线”上，这三处交代了多多童年经历的重大转折点，每一次转折也将多多或喜或悲的情感深化到极致。
教多多放映电影的天堂电影院放映员艾弗多，在一次电影放映中没有留意到胶卷过热，胶卷着火蔓延到整个电影院，多多奋力营救深陷火场昏迷的艾弗多，在多多“救命啊”的呼叫声 中，导演将镜头切回到现实中深思着的多多。多多眉头紧锁，双目圆睁，可以感受到多多现在对这件事仍心有余悸，也可以体会到艾弗多对多多的重要，多多也从这时开始成为天堂电影院的放映员，艾弗多的身份也从朋友、老师更 多地向“父亲”转变，向多多传授人生道理与指点未来，为艾弗多希望多多离开小岛埋下伏笔。
第二次跳出“回忆线”是多多“喜”的极致。多多等待一个夏天的初恋女友艾莲娜在一个雨夜突然出现，吻上多多的双唇，在这个令多多喜出望外的吻中导演也突然切回到现实中，此时的多多怅然若失，双目空洞，导演似乎在告诉我们这是多多恋情的终结。
自此以后多多再也联系不上艾莲娜，这个吻越美，越体现出多多内心无尽的遗憾与爱情的残缺之痛，叙事线简单地切换了下，仅仅几秒钟，导演就表达出这段记忆对多多影响之深，多多对初恋女友爱恋之深，多多至今单身的原因，也暗含着多多离开西西里岛的原因。
艾弗多告诉多多：“离开这里，去罗马，这个地方被诅咒了，离开这里才 能实现梦想。”当天晚上多多在家外的台阶上坐着，一夜未睡，掩面沉思，这时镜头又切回到现实中的多多，他从床上坐起来，一脸痛苦地扶着头，暗示那个晚上多多左思右想后最终还是决定离开家人、离开女友、离开家乡，这个决定依然让现在的多多想起来痛苦得无法自拔，但正是这次离 开才让多多有了现在的功成名就，这件事既是故乡生活的终结又是成功事业的开始，其重要性通过“平行蒙太奇”的 巧妙运用被完美体现出来，导演的手法可谓高明。
通过平行蒙太奇的运用，导演清晰有力地点明了多多成长过程中三个重要的转折点：艾弗多失明、初恋女友离开、离开西西里岛，整体叙事错落有致却又流畅自然，也增加了每个转折点的情感饱满度，让人回味无穷。
02 复现蒙太奇晕染思乡情绪爱森斯坦认为复现蒙太奇的主要作用是深化影片主题，渲染艺术效果。它主要通过让具有特殊含义的镜头、画面或情节反复出现来达到以上目的。
在《天堂电影院》中，导演通过对家乡事物的不断复现，一遍遍抒发多多的怀念之情，每复现一次，多多的思乡之情便多了一分，体现出主人公对故乡生活的不舍与珍视。
影片一开始就运用一个长镜头拉到室内的一盘柠檬上，旁边就是正在打电话给多多的母亲，这盘干瘪的柠檬就是日常家庭景象的写照，也暗示了母亲对多多的等待之久，母亲的耐心可能快要殆尽。在“回忆线”的叙述中，不管多多在放胶卷还是对着胶卷说台词，画面背景都有一盘柠檬，似乎是一个恬淡家庭生活的象征，柠檬的不断复现就像是在一遍遍地传达对家庭、母亲的思念。
疯子的复现体现了多多对小镇生活的怀念。在叙述多多童年生活的时候，广场似乎融汇了小镇生活的全部热闹，那里人来人往，不管人们在广场上漫步还是看露天电影抑或是做刷油漆的手工活，总有一个疯子或跳跃或狂奔大叫着“广场是我的！”对于疯子的扰乱人们一笑了之，这种包容反而增添了小镇的温馨，大家互不计较，没有芥蒂，像世外桃源般和谐共存，疯子每出现一次，多多对这种生活的怀念便增加一分。
成年多多回来参加艾弗多葬礼看到电影院被拆除时，疯子又出来喊：“这是我的广场！”多多笑 了，或许始终不变的疯子让多多依然感受到故乡的温度，小镇生活还是那么熟悉。
电影院中发生的场景可谓是童年画面中出现次数最多的了， 不管是一遍遍出现的放映窗，还是每部电影放映结束的 “Fine”，抑或是在电影院无数次挤满人的场景，总是打呼噜的先生、眉来眼去的情侣，导演对电影院内小人物、细节不仅刻画得精确，而且在每一次复现中都体现出其随时间流淌的变化，小镇人的喜怒哀乐、生老病死都包含在电影院中，将多多对电影院的怀念温情又热烈地展示出来，其情感浓度在每一次复现中得到升华。
通过对柠檬、疯子、电影院场景的不断复现，导演展示出多多对家庭、小镇生活、电影院的思念之情，通过一遍遍地复现，对故乡的思念一层层加深，让人身处其中无法自拔。
03 隐喻蒙太奇揭露多多离开“真相”爱森斯坦认为隐喻蒙太奇就是把创作者要表达的寓意或感情植入到影片中的某个镜头或场景中，通过镜头或场面的对列，达到创作者的表现意图。
在《天堂电影院》中，导演一直没有明说小镇的落后、封建、保守，也没有说明小镇的愚昧落后会对多多的电影梦产生什么影响，却通过“狮子头放映口”的一系列变化暗示小镇对梦想的“吞噬”过程，这也是艾弗多执意让多多离开小镇的原因。
神父进电影院审片，摇铃表示切下吻戏时，狮子头张大嘴巴的形象出现；有官员来审查电影，要求插播新闻片时，狮子头的形象又出现。
这种对应关系表示狮子头隐喻着权力对人思想的控制，对梦想的吞噬，也暗含着这将禁锢着艾弗多的一生。在一次看电影时，多多一直盯着狮子头放映口，多多想象中的狮子头突然张开了大口，好似暗示着如果多多成为天堂电影院的放映员，他将重蹈艾弗多的旧辙。
在一次观影中，小镇人们想继续看电影，教父却强制关门，人们一直在抗议，艾弗多为了让大家可以看到电影，将放映机投射到电影院外的白墙上，艾弗多开心地看着人们看到了电影，却没有注意胶卷的温度，突然胶片着火了，蔓延到整个电影院，火从狮子头中喷出，灼伤了艾弗多的眼睛。这暗喻着如果想在小镇上追求电影梦想，必然会被这里权力至上的现实所毁灭，也为艾弗多要求多多离开埋下伏笔。
通过对狮子头、狮子头张大口、狮子头喷火场景的隐喻，导演既暗示了艾弗多被愚昧小镇吞噬掉的一生，又揭示出多多不得已离开小镇的无奈真相，虽然小镇淳朴美好，但是其落后愚昧会阻碍多多对电影梦想的追求。
为了让多多实现梦想，艾弗多狠心让多多离开家乡不再回来，多多也知道艾弗多的良苦用心，虽然自己很爱家乡但不得已要离开，在这种美好回忆的衬托下更增加了多多离开的痛苦。
多多是艾弗多的忘年知己，艾弗多本可以让多多留在自己身边陪伴自己，但为了多多的前程和梦想却狠心推开多多，更加烘托出艾弗多的无私伟大以及对多多爱之深切，令人动容。
导演通过对平行蒙太奇、复现蒙太奇、隐喻蒙太奇的运用，点明叙事主线与重大转折点，烘托多多对故乡童年生活的怀念之情，揭示艾弗多让多多离开的良苦用心。在复现蒙太奇与隐喻蒙太奇的交叉使用中，“美好”与“愚昧”的纠结情感杂糅，更体现出多多痛苦的挣扎以及艾弗多对多多情感的真挚，让人在感动之余不免唏嘘，令人回味无穷。
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