1.谁是寄生虫?

首先我们将电影分为三个阶梯的家庭:

上流社会(朴家):朴社长、莲乔、多惠、多颂

半地下室(金家):基宇、基婷、基泽、金太太

地下密室(雯光家):雯光、雯光老公

寄生虫冷知识解密(又发现了寄生虫细思极恐的秘密)(1)

这三家人分别代表了三个阶层,很舒适的活着、很艰难的苟活、活不下去的边缘。朴家站在生存食物链的顶端(极少),金家属于食物链的中下层(极多),也是支撑金字塔的基础,而雯光家属于食物链的低端(极少),他们三家所代表的群体构架的社会结构如枣核状态。

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最早雯光和老公寄生在朴家,生活也算得过且过,直到金家闯入他们的生活后,并设计圈套将她驱逐出朴家,此时金家成了第二代寄生虫,但是整个稳固的寄生生态乱套了,所以地下世界最先被曝光,接着金家的阴谋也被揭穿,此时这两家人都属于金家的寄生虫,他们相互拥有消灭对方的定时炸弹,无论哪家先引爆导火线,双方都会同归于尽,此时两家人是共生的关系,完全可以相互合作继续寄生于朴家。

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但是金家并不喜欢这种惶恐不安的生活,他要的是绝对的安全,所以没有计划才是最好的计划,基泽告诉一对儿女,就当什么都没发生过,因为他打算彻底铲除雯光夫妇这个隐患,如果成功将恢复到以前的生活状态,可惜结局一发不可收拾。

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朴家看似是下层人的宿主,他们可以随意撤换佣人,但是他们很难离开佣人这个群体,所以他们和下层人是共生关系,因为两个群体是互相协作关系。

2.杀死朴社长的动机

许多人都认为基泽杀死朴社长有些突兀,因为他俩没有直接的矛盾,但是我们分析下所有事件的深层关联,会决定此处的安排是十分巧妙的。

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当金家人全部逆袭庆祝成功时,金妈妈就说了句,如果朴社长回来,你这个人,会像蟑螂一样躲起来。这里已经严重伤害了基泽的自尊心,彻底激怒他了,因为妈妈潜意识将他们划分成两类人了。

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之后他们偷听朴家夫妇夜聊时,说他们身上有股挤地铁的恶臭味,这是朴社长对金家第二重侮辱,虽然说者无心,但是听者有意。

如果说以上两点只是精神层面的受辱,那么血宴大屠杀则是身心蓄积怨气的爆发点。

基泽在杀朴社长之前,发生了三件事,足以让他对世界产生绝望的想法,对上层人倾泻所有怨念。

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​A.儿子打的生死不明

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B.女儿也在死亡的边缘

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C.妻子身处险境,随时有丧失的可能。

而朴家的人只是袖手旁观,冷漠的看着他家破人亡,为了抢救只是受到惊吓的儿子,却置他们一家人生死不顾,原本他想着开车送女儿去医院,结果朴社长直接要走他的钥匙,并且以作呕的表情面对他们这群蟑螂。

在杀朴社长之前,电影特意给出基泽回望家人处境的特写,以及朴社长那作呕的表情,他脸上除了愤怒就是绝望的表情,断然选择去结束朴社长的性命,完成最后的反抗,是十分合情合理的。

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扔钥匙是一个细节,笔者推测基泽是故意将钥匙仍在妻子附近,为了让朴家人能卷入这场大乱斗,趁机救妻子一命,结果适得其反,反而彻底激怒他。

3.隐喻分析

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从表面看,电影以气味为线索,慢慢揭开穷人的身份,并且制造矛盾的对立,气味将贫富两划分为两个阶级,甚至已经划分成两个物种了,有恶臭味是一个物种,没有气味是一个物种,当朴社长落荒而逃时,从没有考虑金家人的生死,从他作呕的表情能看出,他们根本没把群人看做同类,所以袖手旁观也是自然而然。正如刘慈欣《赡养上帝》中所言,当科技能改造人时,贫富群体将是两个物种。

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电影中有两种地下室,一种是金家所住的半地下室,房子一般空间漏出地面,而朴家的防空洞式深层地下室,内部的密封与阴暗简直是活地狱,地下密室和地上别墅俨然构成两个对立的世界,一明一暗,一穷一富,一地狱一天堂。

从朋友送基宇那块山水石头后,基宇就走上了人生的逆袭之路,但是他从始至终都将那块石头带在身上,当所有的谎言被揭穿后,基宇回到被水淹没的地下室,那块石头浮起来了,愿意一切不过是泡沫幻影,石头是假的,他们的逆袭就如同那块石头一样,一场大雨将他们的伪装清洗的一干二净,他们的本质都全盘暴露。

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而基宇一直无法离开石头,是因为他的成功全都建立在谎言之上,内心是惶恐不安的,所以需要用石头压住,才能踏实睡觉。

奉俊昊对于着马桶的镜头衔接是十分微妙的,此处有些 朴赞郁剪辑的风格,此种表现方式是平行剪辑,将一些相似镜头无缝衔接一起,让观众产生错觉。

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两个马桶,两个地下室,雯光在马桶呕吐,而基婷的马桶却喷出污水,给人一种错觉,两个马桶被同一根管道连接,基婷这边喷涌的脏水仿佛雯光发泄的污浊,包括后来两人的对话都似乎从连通下水管互传,基婷接受着雯光灵魂式拷问。

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基宇和多颂同样都是童军,但是功底不扎实的多颂始终没能解开求救摩尔斯码,而错把“help”解成“holp”了,本来完全可以提前阻止这起大乱杀的,却导致结局失控。而基宇却将父亲发送的信号彻底翻译清楚了

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朴社长多次提到基泽越线了,这里的越线表面是指他平时给基泽安排工作,基泽却总问他原因,比如老问他与太太的关系。

4.逻辑问题

《寄生虫》毕竟是一部商业片,要以强故事性去迎合观众,所以难免会有不少逻辑层面的问题。

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比如基泽一家人为下层人,如何获得的那些上等佣人的技能,基泽有能力胜任家教,但是基婷伪装成艺术家,把女主人骗的团团转,有些牵强了,其次是他爸能胜任一位10年车龄的司机,他妈一个没见过世面的人,是如何满足朴太太那些复杂要求的食物,以及管理整个家族,毕竟是新手,却是把朴家人设定得太傻。

一个家族一个月内频繁把家里的司机和管家都换了,家里一次性大换血,难道朴家人不会觉得异常吗?和一个公司把员工都洗牌了一样,正常人很显然是能察觉的。

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总而言之,《寄生虫》相比《燃烧》这类艺术片已经很通俗了,缺失一些逻辑也是瑕不掩瑜,它能如此受欢迎,还不是因为人类对类型片有天生的本能执念。

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