引子：雄赳赳气昂昂过鸭绿江，保和平卫祖国就是保家乡，中国好儿女齐心团结紧，抗美援朝打败美帝野心狼。
电影《狙击手》是张艺谋导演执导的历史战争题材电影，影片聚焦于朝鲜战争中第五次战役之后的“冷枪冷炮运动”里一场在无名之地的双方较量，而“冷枪冷炮”的特点便是高密度、低强度的小规模袭击和狙击战斗，电影呈现的便是一场狙击战斗。影片讲述了狙击五班战士在完成带回伤员、获取情报的任务中，与美军近距离对抗，在敌我武器悬殊的状况下，最终于生死存亡间获得情报的故事。《狙击手》是导演张艺谋继《悬崖之上》后的又一部“冰雪之作”。
电影以朝鲜战争中某一极小团体作的某一次作战任务为叙事主体，与导演极为擅长的宏大场景相反，《狙击手》中的场面调度宛若置身于一个固定的舞台装置，影片中大部分叙事均发生在那处无名的山坡，打破了近年战争电影以恢弘场面、宏大叙事为主流的影片市场，如导演在采访中所说“《狙击手》是小切口，局部的，非常普通的一个无名的战争小角落”，而也正是这些无数小角落的聚集，才有了众多惨烈的战事与牺牲的战士，影片采用以小见大的方式，表达了青年志愿军把青春献给祖国的一片赤诚之心，也表达了他们保家卫国、勇往直前的一片热血，更表达了之所以我们当下拥有和平盛世实则是这些战士们在替我们负重前行，以“家”的初心，保卫“国”的勇敢。
1、中式韵味
穷而后工，原是形容文人只有在经历过重重磨难不得志后，才能写出精彩的文章，这种山重水复才见柳暗花明的中式乐观主义放在电影当中的体现之一便是常见的“最后一分钟营救”，而在《狙击手》中并未依靠这种方式为故事达到高潮，而是通过持续不断的双方拉扯，将影片氛围逐步紧绷至箭在弦上的千钧一发之际。第一发子弹出现在电影的第十二分钟，这远早于大多电影的冲突时机，但亦是这一发子弹，迅速使五班与美军双方进入对峙状态，两个战斗团体浮现于荧幕。
狙击有着“伺人不备，突然袭击”的意味，狙击手之间的较量更大程度上是关于“藏与寻”的较量，在双方射击十分精准的前提下，暴露等同于死亡，这不仅是技术与武器的比拼，更是智慧与胆识的对决，仍旧是现代化军事力量不可逆的压制，但《狙击手》首先给予双方得以对峙的前提——即在冷枪冷炮的战斗背景下，美军期望活捉刘文武与志愿军必须带回亮亮的双方需求，而后在对抗战术中步步显现双方实力，虚虚实实、声东击西是志愿军胆识的表现，铁勺倒影、身背铁板更是志愿军智慧与勇气的写照。正是在这样的回合中，志愿军取得了胜利，这尤为体现在最终大永与约翰的对决，两人均启用假动作吸引对方注意力，当铁勺再次出现时，约翰以为“又来这套”，然而计策早已改变，正是在这变与不变间，大永击毙了对方。
2、战场一隅
电影《狙击手》聚焦于战场上的微小一隅，刻画出大永、刘文武、亮亮、米老二、胖墩、王忠义等人物的不同特质，表现出五班战士是一个大家庭的信念感，亦表达出从英雄刘文武到英雄大永之间的代际传承，从角落出发，勾勒出战争中的常态。大永的眼泪、胖墩的孩子、绿娃子的绿手套，人物在连贯的叙事间增强了自己身上的故事感，这种不经意间的片段更为抓人。此外，电影中的部分角色采用方言的形式，增添人物的粘连度，班长刘文武面对一个个逝去的兄弟，低声说“把你们从老家带出来，现在没法带你们回家了”，家在此时是家人，是故乡，更是祖国，“回家”是战场上最大的愿望。
在关于刘文武与大永之间的“传承”，电影同样从多个角度切入，连贯人物性格，赋予角色成长，“哭”总被认为是懦弱的体现，与战士勇猛的特质背道而驰，在《狙击手》中却将主角大永设定为一个“小哭包”的角色，这基于增强人物弧光的需求，同样也可以增强角色的落地感，从片中可知大永曾是一名学生，所以在最初记者到来时将他留下做采访，大永年纪轻轻初上战场，勇气欠佳亦情有可原，他有着出色的眼力与判断力，但就是缺少实战中的果敢，在这场战斗中他亲历生离死别，眼看着班长慷慨就义，当五班唯一完成任务的希望落在大永身上时，他更加沉着冷静了。虽然在影片最后，给予了这一角色稍显个人英雄主义的浮夸——以一己之力歼灭有重兵支援下的剩余队员，但这更体现出了我军绝处逢生的智慧与胆识。
在影片中，志愿军的视角下带亮亮归队是获取重要情报的任务，而对于美军来说，刘文武两次负伤均是因为营救战友，而唯一的线索便是两人在报纸中的合照，在战场当中兄弟间的情谊固然珍贵，但为救垂危战友搭上自己性命从不是战士的选择，但对于刘文武来说，亮亮身上的情报或许会抵得上一个师，这才是他愿意张开双臂走向美军的原因，那一刻他放弃了生命，这才是战场的残酷。
结语
同《我的父亲母亲》中以孩子开头作为讲述父辈的故事相似，《狙击手》也采用这一战场上唯一的幸存者大永为开头讲述亲历的这场战役，“我的战友都牺牲在那个无名的山坡上，只留下了一个个普通的名字”，这仅是朝鲜战争中数次战斗的一个回合，更是泱泱中华几千年来的战场一隅，这些已经牺牲了的战士们的名字或普通、或缺失、或被遗忘，但当下和平年代中的万家灯火，都与他们有关。
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