春联是农历春节时必然要张贴的对联。存在期限为一年，必换，常新。通行于民间，一定要用红纸书写。有用暖色纸如洒金笺、桃红虎皮宣纸等书写的，多半用在室内，文人墨客习用。据说清宫内习用白纸书写春联，朱家溍先生对此有过说明。从载体的角度看，春联属于粗放型，一般用不着装裱，贴上便了。写作时必须相度门框等张贴处的尺寸大小以决定字数和字体大小。
春联的群众性很强，表现在诸多方面。一般用楷书书写，最多加点行书、魏碑体，为的是让人一看就明白。写钟鼎篆草各体的极为少见，那都是文人墨客的精神寄托，一般用在室内，“只可自愉悦”，持赠他人者不多。
春联既是对联的一种，撰写时就得遵守写对联的一般规律。这些规律不多，也不难学。一般性的只有四条，我们在前面的综叙中已经大致说过，现在再结合春联的具体情况，简单重复一下：上下两条称为上联、下联，字数必须相等，合成一副。春联一般不署上下款，所以要特别注意：别贴倒了。为防止倒贴，春联的尾字总是上联为仄声，下联为平声。过去把春联贴倒了犯忌，“文革”后很不讲究，贴倒了的特别多。舍下自己不贴春联，常有送来代贴的，往往贴倒了。有人揶揄我说：“你还算楹联学会的什么‘顾问’呢，这样贴法，笑话大了！”我说：“人家好心好意送来，辛辛苦苦给贴上了，咱们切切不可逞能！横挑鼻子竖挑眼的，大过年的，闹个大家不愉快。”这一点，希望与读者共勉。
从修辞学角度看，构成对联必备条件的是对偶辞格。也就是说，上下联要用语言结构相同或类似的词语句式，两两相对。对联就是相对的上下两联。可是，用同义词或近义词作对，在作对联的不成文规矩中是不允许的，行话称为“合掌”。这一点，创作春联时确是经常要注意的。吉祥话就是那几句，说来说去就说到一块儿去了。如“兴伟业”对“展宏图”等等，多少都犯这个毛病。这是撰写春联的一大忌，切应避免。可是，市上印制出售的春联，往往犯这个毛病。大春节的，只要写的是吉祥话儿，咱们也就别多说了。
从音韵学角度看，上下联必须调平仄。上下联相对处的两个字，一般来说，最好是平对仄，仄对平。也就是说，上联是平声字，下联一般要用仄声字来对。这里面有许多讲究，限于篇幅，不能详细谈了。可是有两点一定要说明的：
一是两个尾字一定要上联仄声下联平声；
二是如果做不到每组相对的字都能平仄调谐，至少也得大致过得去。
春联中常用的字，有的古今平仄不同，切宜注意。如“福”字，当代普通话读阳平，属平声；可古代读入声，属仄声。“住宅”的“宅”字，与此读法相同，在古代也读入声。“发财”的“发”字古代也是入声字。这样古今平仄不同的字还有很多，不能一一列举，需要随时注意，遇有疑问，就翻阅《词源》《汉语大词典》等注明古代平仄的辞书可也。
春联写作的主要方法
春联的作法，经过近几百年的经验积累，也已形成定式。从内涵上要求，一定要写出开春的喜气洋洋，吉祥如意，兴旺发达。还应点明春节时令。作法呢，历史上形成的，主要也有这么几种：镶嵌法、即景称颂法、结合时事法。下面分述。
镶嵌法
镶嵌法又称嵌字法。就是把本年或结合本年与上一年的干支、属相（生肖、地支）、公元数字等嵌入上下联中。一般的对联作法之类的书籍对此常列有专篇。还有编成专书的，如梁石编的《十二生肖新春联》等便是。作这类嵌字联，需要注意的是：
由于所嵌的字一般非对嵌不可，而这些字有时偏偏是两个平声或两个仄声，造成作对的困难。补救办法是：甲、除了不能更动的嵌字外，其他自由选用的词语，尽量做到平仄调谐。乙、切忌把平仄不调的嵌字用在句尾。特别是在上下联中各有两个或两个以上的分句时，有的作者就忘记了各分句的相对尾字也要调谐了。聪明的办法，是在开头先把要嵌的字给使了，下面就灵活方便了。
生肖中，有的给人的印象不佳。如鼠和蛇最难办，狗和猪也不好办。办法是尽量避免在字面上出现，或用地支取代，或用相关典故。作好了，常能败中取胜，颇见巧思。
下面列举的都是用嵌字法作的春联样联例。有的是我们作的，没有使用，我们就讲讲不用的缘故。
1．嵌干支例
先举出白化文和李鼎霞作的春联应征稿件，供读者一粲：
白化文作的“甲戌”年春联：
甲蔬春盘迎上日；
戌年晓旭丽中天。
甲蔬，鲜嫩的蔬菜。春盘，据《燕山夜话》中“今年的春节”一条云：“什么是春盘呢？它是用芹菜、韭菜、竹笋等组成的，表示勤劳、长久、蓬勃的意思。”上日，农历年初一。
李鼎霞作的“乙亥”年春联：
乙夜联成金马署；
亥年春泛木兰桥。
本联首嵌“乙亥”。上下联的第三字嵌“春联”。合为“乙亥春联”。乙夜：古代计时法，以二更时分为乙夜，约当现代计时法的22 时。金马署：西汉时国家藏书处。《〈两都赋〉序》：“内设金马、石渠之署。”此处借指国家级大图书馆，如北京大学图书馆。木兰桥：据晋时习凿齿所著《襄阳耆旧传》载：“木兰桥者，今之猪兰桥是也。刘和季以此桥近荻，有蕺菜，于桥东大养猪。”
李鼎霞作的“丙子”年春联：
塞北雪光莹，丙明五色辉元日；
江南春意动，子夜清歌唱四时。
雪光：杨万里《晓泊兰溪》：“日光雪光两相射。”丙明：扬雄《太玄·从中至增》：“盛哉日乎，丙明离章，五色淳光。”范望注：“丙，炳也；……言日炳然明朗。”元日：正月初一。四时：春夏秋冬四季。《子夜四时歌》创自南朝，盛行于江南。其《春歌》之四：“温风入南牖，织妇怀春意。”
李鼎霞作的“丁丑”年春联：
丁方桃版迎元日；
丑地春牛送大寒。
这是一副嵌“丁丑”两字的春联。其中词语典故含义是：丁方：四方。桃版：桃符。《燕京岁时记》：“春联者，即桃符也。”丑地：东北偏北方位。《鸡肋编》卷上：“季冬之月，立土牛六头于国都郡县城外丑地，以送大寒。”此土牛又名“春牛”，《东京梦华录》：“立春前一日，开封府进春牛入禁中鞭春。”
以下列举自戊寅年(1998) 后十几年的干支联，大多是旧联，仅供参考用。这些都是从旧联书中抄来的，间有新作。六十干支都有成联，其中引用相关的典故，我们顺便注出。目的是，和读者一起研究是否可利用旧瓶装新酒。当然，最好是推陈出新。
己意推人，能近而譬；
卯门启瑞，得春之和。
庚星预祝初三夜；
辰律能生十二时。
光耀东方，庚星孕李；
春回南亩，辰日种瓜。
辛勤成大业；
巳位定中央。
辛盘献颂歌元旦；
巳日陈诗宴小楼。
壬林献颂；
午院迎春。
《诗经·小雅·宾之初筵》：“百礼既至，有壬有林。”朱熹《诗集传》：“壬，大；林，盛也。言礼之盛大也。”
癸岁永和晋人作序；
未央长乐汉瓦留文。
癸父作铭商鼎篆；
未央长乐汉宫春。
甲帐锦屏仙客接；
申菽香草美人怀。
甲帐，汉武帝所造“以居神”的镶嵌珠宝的帐幕。元代萨都剌《蕊珠曲》有“ 锦屏甲帐蕊珠新”之句。申菽是一种香草。《淮南子·人间训》：“申菽，……美人之所怀服也。”高诱注：“申菽，……皆香草也。”
甲第云屯鳞比接；
申宫日暖宴居如。
乙杖燃藜勤夜读；
酉秋省敛乐丰年。
才骋乙思，奇文共赏；
阳生酉仲，暖气初回。
丙象朱明耀；
戌年赤壁游。
丙舍迎祥，青阳昼暖；
戌年作赋，赤壁风清。
丁岁勤修，敢疏暇日；
亥年纪算，克享高龄。
壮士丁年，高抟鹏翼；
老人亥算，长享鹤龄。
戊尊同聚饮；
子舍克承欢。
己身当立志；
丑腊运回春。
庚日拜师勤学始；
寅宾平秩授时新。
辛盘献瑞迎新岁；
卯饭生香乐有年。
2．嵌数字例
以下所举各联作者，凡我们查到的，都注明了。
一代英豪，九州生色；
八方锦绣，四季呈祥。
这是1984 年全国迎春征联一等奖作品，作者翟鸣放。要求在全联四个分句的开头嵌入“一九八四”四字。
3．兼嵌数字与干支例
一市九衢，辛盘璀璨重光岁；
九瀛一统，未雨绸缪两岸心。
这是白化文为北京电视台“金色时光”栏目所作的1991 年新春征联示范。兼嵌“一九九一”“辛未”六字，还要在上下联中相对。辛年别称“重光”。“九瀛”，古代指中国大陆九州与环绕其外的瀛海，此处借喻中国大陆与台湾和南海诸岛等大小岛屿。“未雨绸缪”用的是廖承志《致蒋经国先生信》：“岁月不居，来日苦短，夜长梦多，时不我与。盼弟善为抉择，未雨绸缪。”此信是那一年所写。
4．嵌生肖例
下一例春联为1997 年北京迎春征联获一等奖联，作者唐克强：
鼠毫健笔书成福；
牛角深杯酒酿春。
再看一例：
闻鸡起舞；
跃马争春。
这是1981 年《羊城晚报》迎春征联一等奖作品，作者童璞。
又一例为白化文所作暗藏生肖春联：
白望逍遥迎首祚；
青曹振迅奔前程。
据《西京杂记》载：茂陵少年李亨好驰逐，鹰犬皆制佳名。狗有“白望”“青曹”等号。“首祚”是大年初一。
5．嵌字例
所嵌的字，一般都是出对者提出的。
李鼎霞参加京酒谜联大赛征联。要求：鹤顶格，嵌“京”“酒”二字：
京城放眼安居好；
酒肆飘香薄醉宜。
更有要求特殊的，如保险公司要一副春联，特为老年夫妇而写的，要嵌入“老年保险”四个字。这就难了。因为春联中最忌讳使用不吉利的字眼，“险”字就是个不吉祥的字。白化文用“诗钟”作“碎联格”的办法，即把要求嵌入的四个字字序不限地分别嵌入上下联中，勉强完成了这一任务：
福婚老作连环保；
年帖新成险韵诗。
这副春联中嵌入的字， 可以组成“ 老年保险”“新年”“新婚”“福年”“福婚”等词语。据段宝林、武振江所编《世界民俗大观》载，结婚七十周年称为“福婚”。这个词生僻些，可是“金婚”“银婚”虽习用，“金”“银”却是平声字，严格地说，不宜与“年”字对仗，所以只能忍痛割爱了。宋朝，由翰林或其他文人写作以庆贺新春为内容的短诗（多为近体诗七绝、五绝），进呈宫中。到立春那天剪贴于门帐上，称为“春端帖子”，简称“春帖”。李清照就曾干过这差使。明朝宫廷有类似的作法，改称“年帖”，从年初就开始使用。“险韵”是生僻少用难押的诗韵。李清照《念奴娇》词云：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”真有点如释重负的悠然感觉。写罢一副这样的嵌字春联，又何尝不如是呢！
可是，正如我们前面所说，嵌入“险”字很难，弄得不好就会出现不吉利的字里字面，所以我作完了样联以后，就利用工具书检索能和此字上下关联的词语，看是否能有个好结果。结果是，适应范围太窄，能这样作出的联语不会很多。大家也看不懂，需要加注释说明。就连我自己，也是查工具书才作出来的呀！因此，我劝告主办者，放弃这种作法。这一联就作废了，未能嘤鸣求友焉。
即景称颂法
即景称颂法，就是展望将要到来的阳春丽景，或以瑞雪红梅的冬景作陪衬，再加上吉祥字样，形成发皇气象。
1996 年北京市新春征联获奖联：
朝阳芳草地；
春雨杏花天。
紫燕春风寻旧主；
红灯瑞雪映新门。
1997 年北京市迎春征联一等奖，作者戴兰斋：
好雨知时芳草碧；
春风得意紫荆红。
此联巧用“紫荆红”点明香港回归，既即景又双关时事。
郭沫若集毛主席诗句，有一联似用作春联：
梅花欢喜漫天雪；
玉宇澄清万里埃。
旧联语中，经常结合的春节风物是梅花与爆竹，但平庸之作多。兹将别出新意的两联列举如下：
遥闻爆竹知更岁；
偶见梅花觉已春。
此联为道观春联。对仗工整，平仄调谐，具有世外人气息。
十年宦比梅花冷；
一夜春随爆竹来。
相传左宗棠于除夕微行，看见一户人家正往大门门框上贴春联，当时匆匆走过，只见上联。回衙门后，想想上联够“冷”的，作为春联，下联怎能“热”起来，很成问题。于是派人去抄录，所得下联如上所录。这下联真是“逆挽”得好，把春节气氛给找回来了。一问，这是一位候补多年的官员所写，赶紧给他派差使。
结合时事法
结合的应是吉祥喜庆大小时事。就是采用上一年发生的或预料本年度将要发生的喜庆的事作内容，远至国际国内，近至家庭个人，都可以写。要显示出向前看和前程大好的洋洋喜气来。
现举李鼎霞所作1997 年春节应征春联为例：
寰中大议扬旗鼓；
港九重规焕斗牛。
寰中：指中国国内。唐代王勃《拜南郊颂序》：“寰中殊域，奉三灵之康泰。”殊域则指国外。大议：指中国共产党第十五次全国代表大会。《汉书·循吏·黄霸传》颜师古注：“大议，总会议也。”旗鼓：军中号令。《左传·成公二年》：“师之耳目，在吾旗鼓。进退从之。”重(chong)规：本义为日月同圆。魏晋间人成公绥《天地赋》：“星辰焕列，日月重规。”引申义有：①两代国家领导人功业相继；②重新规划；③谐音“重归”。斗牛：二十八宿间之斗宿与牛宿。斗牛之间经常为天际之中，与地面世界寰中地域相当。又，1997 年为牛年。
撰写春联应注意之处
必须提请注意的是：旧社会一些不得志的人，常借写春联发牢骚骂人，对联书籍中也有记载。在我们新社会中，这种写法不可取。大过年的，何必自己找不济呢。也举表面上尚不明显，实则内含怨气的数例：
《楹联丛话》卷十二载有清代朱彝尊在北京罢官前后脍炙人口的春联两副：
除夕署门联云：
且将酩酊酬佳节；
未有涓埃答圣朝。
脱尽名士习气，而未尝不传诵于时，所谓言以人重也。又罢官后，集句为门联云：
圣朝无弃物；
馀事作诗人。
其实，“诗人”二字，尚不足以尽先生耳。
这两联都是集句。“且将”句，出自杜牧《九日》诗，“且”字在大多数版本中作“但”；“未有”句，出自杜甫《野望》诗；“圣朝”句，出自杜甫《客亭》诗；“馀事”句，出自韩愈《和席八夔十二韵》诗。朱氏的怨气还是很委婉地表达出来的，所谓“怨而不怒”。而且用集句，便于向古人推卸责任，手法很聪明。
向义《六碑龛贵山联语》卷十三“春符”条：
李苾园宗伯家居日，值岁除更换春符，适门人张营普侍坐，因嘱撰句。张拟：“天锡公纯嘏；臣受国厚恩。”十字。宗伯欣然书之。后有告以下句为曹植语，意含愤懑者，公亟令撤去。
《楹联丛话》卷十二又载有引用《柳南随笔》（按：此书为清代王应奎撰）的一段话：
昆山归元恭先生，狂士也。家贫甚，扉破至不可阖，椅败至不可移，则俱以纬萧缚之。遂书一扁曰“结绳而治”。又除夕署其门楹云：
一枪戳出穷鬼去；
双钩搭进富神来。
《楹联三话》又引宋小茗《耐冷谈》中一则：
同里王扶九年老，就幕粤西，为某县延征比一席。除夕戏书楹帖云：
白发萧然，看他人儿女夫妻，千般恩爱；
黄金尽矣，数此日油盐酱醋，百计安排。
诘朝主人入馆贺岁，见之恻然，赠以千金并舟车之费，送其归里。寿终于其家。
这一则的结果可算是最好的了。
以上所举，大体上属于温柔敦厚怨而不怒类型。至于旧社会中文人常写的嬉笑怒骂文章，就不再列举了。我们是新社会中人，要有欣欣向荣的发皇气象，不可无病呻吟，自找无趣。
摘自《白化文闲谈写对联》，中华书局2018年出版。
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