从看到李安这部《比利·林恩的中场战事》第一幅海报开始，我就认 它将是一部翻版的《父辈的旗帜》，看完以后果不其然。以战场综合征为主题背景的电影不胜枚举，从早年的美国战争片《猎鹿人》《天与地》《第一滴血》一直到近年的《美国狙击手》等作品，无不围绕战争与人性的各种纠结冲突展开探讨。按理说李安选择这么一个宏大的题材，其中既有他绝不雷同别人、也不重复自己的坚定决心，更有试图像斯皮尔伯格那样挑战征服各种不同类型影片的巨大雄心，然而令人失望的是，这回他当了一次双脚悬空的哲学家。
李安就这部影片接受采访时解释说：他对表态战争毫无兴趣，何况伊战是非早有定论。于是乎你说他主战吧，比利·林恩在向国旗庄严敬礼时一边泪流满面，一边却幻想着和刚认识的初恋情人春宵激情的画面；你说他反战吧，加内特·赫德兰饰演的班副在餐桌上回击大商人的一幕堪称华彩，而比利·林恩最后选择回归战场也只是落脚于战友情深。
无论观众中的主战或者反战派，都能看到想要的细节，也都没得到想要的结论。这就是李安已经炉火纯青的东方式迂回婉转，也可以说是高深莫测的云遮雾罩。他以哲人的姿态提出了战争和大千世界的无数艰深命题，最后却只留下不置可否的一个模糊背影。
也许有人会说，导演不是政治家或批评家，他只是揭示问题而没有义务解答问题。那我要说，大凡战争题材电影，导演对战争本身的态度无不首当其冲地受到关注，要在这个问题上和稀泥就别拍战争片。同样是以异族的旁观身份观察别国的战争，中国军旅作家徐怀中先生在他的纪实文学《底色》中讲到这样一个细节：50年前，他作为“中国作家记者组”组长在越南南方战地采访，面对炮火连天的战场，他听到一位越军将军深情地吟诵中国的唐诗：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”那一瞬间，人类亘古不变的共同情怀，超越了民族、国界与时空，让人心弦颤动。
如果说120帧技术值得成为人们津津乐道的所谓“突破”，那我建议你去看一下美国米高梅公司1944年拍摄出品的黑白战争片《龙种》。
这部电影和《比利·林恩的中场战事》一样，都是以异国旁观者的编导视角来反观战争。《龙种》根据在中国长大的美国作家赛珍珠的同名小说改编，选用的是奥斯卡影后凯瑟琳·赫本等一批美国演员。这部讲述中国人抗日故事的影片，全部由外国演员扮演中国农民，讲着充满革命斗争腔的英语对白，尽管有许多好莱坞闭门造车的中国农民生活细节，但编导对于中国遭遇的巨大战争不幸所秉持的真诚同情，以及对战争和人之间充满悖论的深层思考，对这个坚韧民族精神物质的准确把握，直到今天依然令我们叹服。因此即使与70年前的赛珍珠相比，李安对战争的洞察显然还不能望其项背。★
作者简介：王龙，著名作家，文史学者，中国作家协会会员，创作出版长篇历史纪实文学《天朝向左，世界向右》、《国运拐点》、《远去的身影》、《山河命数》，以及长篇军事题材报告文学《刺刀书写的谎言——侵华战争中的日本“笔部队”真相》、《迟到的勋章》《雪线上的西藏》（合著）等多部作品，个人作品在英国、日本、泰国及港、澳、台等国家和地区译介出版多种版本，多次参与撰写中央宣传部、国家新闻出版广电总局、中央军委政治工作部大型文献纪录片。曾获冰心散文奖、四川文学奖、在场主义散文奖、华语青年作家奖非虚构大奖等。其中《天朝向左，世界向右》《迟到的勋章》等作品被列为中国作家协会重点扶持项目，近年在《人民文学》《十月》《天涯》《南方周末》等报刊杂志发表作品一百余万字，《新华文摘》《读者》《作家文摘》等刊物多次选载。
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