想必大家都知道，印度舞蹈有着悠久的历史，发展至今天，已在印度人的生活中占据了很重要的地位，体现了印度文化独特的美学特征。
而对于我们大多数人来说，我们看的印度歌舞一般都出自于电影。
是的，印度人善于在电影中运用歌舞，歌舞早已作为一种经典符号出现在大多数的印度电影中，在当今时代歌舞已经是印度电影中不可缺少的元素。
歌舞的引入不仅可以很好地控制影片的节奏，而且对于剧中人物情感的表达也起到了至关重要的作用，从中体现的印度审美特色也值得我们鉴赏。
但你真的能体会到歌舞所表现的美学特质吗？
在分析电影歌舞的美学特质前，我们先来看看歌舞在电影中的作用。
01
作为人物的内心独白
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在电影中，介于情节发展和人物性格的要素，有时人物内心的所思所想很难用语言表现出来。
这时插入一段歌舞，电影人物随着歌曲起舞，便可以用肢体语言来表达自己内心的想法，音乐和舞蹈的力量足以描绘人物的内心世界。
比如在电影《三傻大闹宝莱坞》里，女主角Pia刚刚爱上男主角Rancho时，她并没有表现出来，那么如何让观众明白这个女孩正坠入爱河呢？
这时只需要一曲Zoobi Doobi，Pia幻想着和Rancho在雨中起舞，浪漫的音乐和富有张力的舞蹈无不体现了Pia对Rancho的爱。
02
渲染电影情感
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电影故事在正常的叙事情节发展中，有时候在情感的渲染上并不是那么的浓重，使观众感受不到主人公之间情感的深化。
而歌舞的出现，可以极大增强影片情感的感染力，深刻地刻画主人公的性格，让观众更好地理解人物情感变化。
比如在电影《勇夺芳心》里，是音乐指引着Simran和Raj在一片油菜花田里重逢，他们在烂漫的花海里相拥，接着便跳起了舞。
舞蹈体现了这对璧人久别重逢后的喜悦，也体现了两人碍于家庭无法相恋的悲伤，观众沉浸于舞蹈的情感之中，对他们的爱情也有了更好的理解。
03
成为叙事载体
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在印度电影中，歌舞是一种特殊的电影语言符号，歌舞的出现往往与故事情节联系在一起，参与到故事的叙事当中，作为一种叙事元素，补全因电影时长原因而无法细致描写的情节。
比如在电影《巴霍巴利王》里，巴霍巴利被废黜了王子身份，与妻子提婆犀那一同走出王宫，与百姓一起生活，这时仅仅只需一首歌舞，就可以描写巴霍巴利在百姓中所做的事：
帮助耕种、建造、医治、传授知识，“我们的太阳走出了庙宇，来到了我们中间”。
这些情节若是一一细致描写，会占用太多电影篇幅，但浓缩进一首歌舞里，既能让观众看明白故事情节发展，也能加快电影节奏。
那么歌舞在电影里的运用体现了何种特质的美呢？
按照当今艺术学界的观点，印度的审美类型主要在于人与神的紧密关联，“人的理想”主要以“理想的神”的形象体现出来。
电影歌舞也不例外，有些电影歌舞的宗教色彩十分浓重，舞者的体态、表情、动作都与宗教有关。
但发展至二十一世纪，歌舞不再局限于传统，也有了多种多样的创新，其中体现的美学不是单一的，而是多样的。
因此，笔者将从以下两方面概述电影歌舞美学：传统形式的美、当今时代的美。
01
传统形式的美
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宗教在印度社会中具有十分重要的地位和价值，因此，印度歌舞电影场面都或多或少地透露出一丝宗教气息。
比如电影里的人物会用夸张的面部表情和丰富的手部动作，结合华丽的服饰和化妆，通过肢体语言来传情达意，来表达和诠释宇宙间的万事万物。
至于为什么电影歌舞会和宗教息息相关，笔者认为，除了印度宗教大众化之外，更多的是因为印度宗教的整体思想：即和解与和谐，仅将分裂和冲突视为人间的短暂现象。
人们都喜欢大团圆的电影结局，所以宗教的和谐特性就对歌舞片的圆满结局有了深刻的影响。
02
对当今时代的意义
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随着近年来东西方电影的不断发展，印度电影也在世界电影林中占了一席之地，这离不开印度歌舞在电影中的应用。
歌舞是印度特有的文化特征，具有华丽的场面和较强的动作性，相比于一般西方电影要更符合南亚人的审美，也向世界展现了印度歌舞的魅力。
同时电影歌舞也唤醒了印度女性的抗争意识。
在印度文化中，女性的地位是卑微的，然而在电影中，那些能歌善舞的女性却独立自信，用丰富的肢体语言展现了自己的魅力，这不仅是对自己独立人格和灵魂的尊重，同时也有反抗男尊女卑社会的现实意义。
从社会层面来看，电影歌舞也反抗了印度的种姓制度。
众所周知，种姓制度在印度具有根深蒂固的影响力，由此产生的种姓歧视、压迫已经深入印度社会的各个角落，然而，印度电影歌舞却为普通印度民众塑造了一个个梦幻般的世界。
在这些电影中，歌舞不仅是一种艺术元素，同时还能够消解各种性格歧视、种姓禁锢和传统教条，使影片中的社会具有了童话般的美好色彩和原始乌托邦般的融洽气氛。
小结
歌舞是极富印度特色的表演文化，历经几千年的发展，已形成一个完善的艺术体系。
其中，电影歌舞作为印度歌舞的一个分支，又与一般歌舞与众不同。
数十年来，歌舞在电影里的发展逐渐趋于成熟，与电影本身相结合，体现了独有的魅力，也表达了独特的印度民族审美与文化内涵，值得我们学习欣赏。
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