#书法的魅力#
提到学书法，有人就想到欧、颜、柳、赵这四家，好像条件反射一样。在很多人眼里，学习书法就得从这四家入手，好像除去这四人的楷书，世上再无其它的楷书。
更有甚者，有人不知为何成了这四大家的金身护法，视这四大家之书为书法圣体，听不得别人说一句不好，好像这四大家将捍卫名誉的重任授予了他一样。
更有可笑之人，从没在心里想过这四大家的书法到底哪儿好。反正这许多年来，大家都说他们好，那我也就认为他们好，谁要说一句不好，谁就是不懂书法，是瞎说乱说。
这学习书法也好，欣赏书法作品也好，都是入自已的手和自已的眼，要先自已有个大概的判断，要有自己的观点，别人云亦云。要问一下好在哪？不质疑怎么能成长？
这书法名家再牛也是人，是人就有优缺点，他们的那些经典作品也一样，有其特长就有其特短，因为这世上就不存在完美一说。
这楷书四大家也一样，他们有优点也有缺点，你承认不承认这都是事实。
比如说：欧体很牛，但欧体和柳体一写就死，越写越死，写来写去，不跳出来就是死路一条，弄好了是欧阳询、柳公权第二，弄不好就是阁馆体。
- 欧体字贴
欧阳询讲法度，在开拓书法新风格上确实不一般，在书法史上是个人物，但欧阳询、柳公权等人过于强调法度是一柄双刃剑，有利也有弊。所以我说：唐楷成也在法度，失也在法度。
法度是什么？法度就是立规矩，就是一种最严厉的约束。
在艺术当中讲法度，讲规矩不是一件好事，是一种对艺术想象力的束缚。
这书法是艺术的一种，艺术从来都是讲究天马行空，讲究创新和自由，强调想象力。而欧阳询和柳公权则反其道而行之，将楷书弄的规矩众多，法度森然，这不得不说是对学习者一种禁锢和束缚，是一种对艺术的固化。
颜真卿的楷书《多宝塔碑》亦未从唐楷的禁锢中走出，用笔和结字皆严谨有余，灵活不足。其晚年所作《勤礼碑》在灵动方面就要宽松许多，在艺术性方面远胜《多宝塔碑》，而此碑也是人所公认的颜真卿最好的楷书。
- 颜真卿《勤礼碑》
在四大家中，赵孟頫在灵动方面做得最好，风格也更利于学习者向行书转化。
- 赵孟頫楷书
其实除了这四家，值得学习的楷书还有很多，其艺术水平也绝不在这四家之下。比如说隋朝智永和尚的楷书，智永楷书是魏晋书风向唐楷转化时期的过渡性产物，其作品既有魏晋书法的古朴风韵，也有唐人的严谨。他的楷书介于晋楷和唐楷之间。书风敦厚，笔法灵动，结体亦沉稳厚重，其艺术水平完全可与四大家比肩。
- 智永楷书
值得学习的楷书还有褚遂良和虞世南，褚遂良在我的文章中对他多有介绍，笔者对他的书法也非常看好，他的楷书飘逸灵动，存一丝隶意。笔法灵活多变，结体外松内紧，褚遂良用行书之法写楷书，境界和书艺已然臻于化境。学习者学其楷书，绝不会受其所禁锢，反而会越写越活。
- 禇遂良楷书
褚遂良的楷书艺术水平只在四大家之上，绝不在其下，是绝对值得学习的楷书大家。
虞世南楷书亦值得推荐，其代表作《孔子庙堂碑》是楷书史上典范之作，不论用笔还是结体皆体现出高水平，可惜的是近年来，书坛流行书风总也刮不到虞世南那里，学他者少之又少，不得不说是当今书坛的一大憾事。
- 虞世南楷书
另一值得提及的楷书大家就是赵佶，赵佶的楷书被称为“瘦金体”，“瘦金体”是赵佶依褚遂良楷书和薛曜楷书发展变化而来，其风格特点独树于书法史中楷书之林。
- 赵佶楷书
赵佶艺术天赋超高，这一点在他的楷书中有很好的体现，他的书法线条和结体安排均不同反响，风质非常独特，不与众家泯然。也就只有赵佶那种天资出众之人才会有那种艺术想象力，才会写出那样漂亮的楷书。
学书者完全可以将赵佶的楷书当成范本，他的楷书亦非常灵动写意，少有禁锢，在艺术欣赏性上堪为上佳。至于有人说学其书法易致习气，恐怕是偏见使然。习气不习气的完全看学习者有没有正确的学习方法，如学习方法不当则学哪家都会学歪，与学谁无关。
中国书法历史悠久，名家经典众多，不能老是眼光狭窄，只推崇几家，而要眼界大开，多种风格共同发展传承。这样才能百花齐放，百家争艳。
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