当我们逛博物馆，静立在一幅画前，被画中所传达出的或震撼或温柔的情绪攫住，这时很想开口表达些什么，抒发心中激越的情感。
大多数情况下，我们搜索枯肠，末了只能干巴巴叹一句：「太美了」。
面对伟大的艺术作品，我们被击中，凝神屏息，却无法说清是因何着迷。
维米尔《戴珍珠耳环的少女》
当我们对作品背后的故事一无所知，当我们只知艺术家赫赫声名，却对自己「为何被打动」毫不关心，那么，很遗憾，我们只能停留在对作品「极肤浅的」啧啧称奇阶段。
薄薄的画布背后，那更为丰饶深广的世界，我们无从得见。
就像是「买椟还珠」，实在可惜。
艺术评论家安德鲁·格雷厄姆-狄克逊不无担忧地说：
「（参观伦敦国家美术馆的）绝大多数游客，都没有对周围的画作产生真正的体验，更不要说有什么思考了。那他们都在干些什么呢？自拍。
看到他们的表演，我深受打击，因为画作本身，无论是达·芬奇的、拉斐尔的，还是米开朗基罗或其他，在某种程度上都变得无关紧要。人们只对其名声感兴趣，自拍照的意义也只不过是证明自拍者与此类著名事物有过实际接触而已，哪怕这接触十分地短暂。
图 / Unsplash
人们根本就不理解为何伟大的艺术作品值得关注。艺术作品不是用来炫耀的，而是要用心去观赏、去体会的。它们不应该仅仅被当作卖弄的资本，变成现代人自恋的玩物。」
若将每幅艺术作品视作一条神秘小径，它们各自都在通往一个可供探索的迷人世界：
那个世界或许是维米尔「被碾碎的珍珠融化为一体」般笔触所折射的荷兰迷人的黄金时代；
维米尔《画家工作室》
抑或是克里姆特强烈镀金风格所呼应的拜占庭马赛克艺术；
克里姆特《吻》
还可能是德加「易陷入忧思、勃然大怒」的艺术家脾气——即便他笔下的芭蕾舞者总能勾起人浪漫、缱绻的情愫。
德加《两个芭蕾舞者》
恰如贡布里希在那部著名的《艺术的故事》中所说的：
「实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。」
了解艺术家的人生，无疑是真正看懂这些伟大艺术作品、获得深度审美体验的不二「捷径」。
这一次，三联打算赠给你的，是一套由英国顶尖出版社DK重磅出品的《DK伟大的艺术家》！
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一次看懂83位艺术家×1000年艺术史
它是一座世界级「纸上博物馆」，致力于介绍世界史上最出众的部分艺术家的作品与人生。
从文艺复兴到当代艺术，从乔托到村上隆，跨越了整整8个世纪！
作者团队来自牛津、剑桥等世界顶尖学府，皆是在艺术史领域著述宏富的专家。
他们从时代背景出发，系统、全面、清晰地阐述了特定艺术家的作品全貌，及精华魅力所在。配有美到窒息的400余幅高清大图，随手一翻也大饱眼福！
以时间为经，以人物为纬
一直理不清的艺术史，一套全看懂
16世纪、17世纪、18世纪、19世纪、20世纪……
照亮东西方艺术史的这83位大师，
他们有着怎样不同寻常、怪诞不经的传奇人生？
那些传世名作，又有怎样离奇、惊心的诞生过程？
分享一个我感兴趣的小细节：
1888年，在凡·高写给伯纳德的信中，曾这样描述维米尔的画作：「你知道维米尔吗？这个奇怪的画家的调色板由蓝色、柠檬黄、珠光灰以及黑色和白色组成。」
维米尔《倒牛奶的女仆》
在维米尔这幅广为人知的《倒牛奶的女仆》中，人们常会好奇画面右下角的木头盒子是干什么用的，它出现在这一场景中似乎有些违和啊。
这本书会解释给你听：低地国家有个传统，习惯使用隐藏的象征符号，因此即便是一幅日常场景中也可能包含一个象征物，为画作赋予深层次的意义。
这「不合时宜」的木头盒子，其实是一个「暖足箱」，是象征爱人坚贞不渝的传统符号。细心看，会发现盒子的左边是一块绘有丘比特形象的瓷砖。当时的人们能够立刻由此得知，这位沉思的女仆正在思虑着爱情。
同时，这本书还会通过维米尔的画作，带你洞见整个荷兰「风俗画」的前世今生：
在其他欧洲国家被视作「二流艺术形式」的风俗画，何以在荷兰风光无限？
▍据说这是维米尔最钟爱的一幅作品。其中出现了希腊神话的九缪斯之一的克里欧（Clio）。有历史学家猜测画家的形象就是维米尔本人。
▍维米尔的画作是如此平静光辉，令人心生祥和。难怪普鲁斯特要说他是「新时代的迷，前无古人，后无解。」
原来，当时荷兰刚从西班牙手里夺回独立权，以荷兰东印度公司为首的诸多贸易公司，为荷兰带来了大笔财富，荷兰由此迈入「黄金时代」。
在这种环境下，挂在宫殿或教堂的大型严肃绘画并非市场主流需求，大多数客户来自富裕的商人阶级，想购买小型作品装饰自己的住宅。一般而言，他们倾心的不是精心构图的历史或神话场景，而是自己亲眼所见的「更接地气」的朴素景象：风景、静物、花卉以及日常生活场景。
除了维米尔，还想分享一个让我「长知识」的细节，是关于我私心喜爱的克里姆特。
在第一次看见下面这幅《吻》时，我迫切地感到「词库告急」，一瞬间涌上唇边的很多词语，都无法精确表达心中的震动。
这场景如梦如幻，氛围令我神往。让人时而沉溺，时而忍不住想辨别每个精致的细节，怎么也看不够。我甚至订购了一幅仿制品摆在书架上，便于时时欣赏。
直到看到这本书的相应章节，我才明白了，为何第一次见它时情绪如此复杂——克里姆特的构思实在精巧！
书中这样解读道：「他画中的人物面部往往是写实的，但其他部分——比如背景与服装——被令人眼花缭乱的装饰性图案和金箔所淹没。」
「其中杂糅了印象派、新艺术派的柔美朦胧与曲折的线条风格，甚至还融合了东方艺术的韵味。」
集东西方笔法之精髓，难怪它给人如此复杂难言、咀嚼不尽的美感！
上图《阿德勒·布洛赫鲍尔肖像》，想必大家十分眼熟。这幅有「奥地利的蒙娜丽莎」之称的天价之作，据说是克里姆特耗时三年画成的。全画嵌满黄金，画中女子端庄华贵，身着金色衣裙，美丽安详宛若仙子。
她乃是奥地利制糖业富商费迪南德·布洛赫·鲍尔的妻子，交叉的双手据说是为了掩饰残疾的手指。
在电影《金衣女人》中，这幅巨作亦成为贯穿始终的「题眼」。
有美术史学者认为，花费三年精雕细琢的克里姆特，很可能深深爱慕着这位夫人。
上面举出的两个小例子只是这本书容量的「沧海一粟」，随手一翻，你会看到各种有意思的「艺术史冷知识」！比如：
莫奈为什么执着于画睡莲？
大师们戴着帽檐上围有蜡烛的帽子，在夜间工作，是出于何种考虑？
弗里达的自画像，何以被视作其身体和情感苦痛的编年史？
弗里达和她的《自画像与荆棘项链和蜂鸟》
还有大师们的各式「凡言凡语」：
“我70岁以前画的所有东西都是糟粕。”
——葛饰北斋
“每个儿童都是艺术家。难的是长大后仍然是艺术家……”
——毕加索
“我花了4年才学会像拉斐尔一样作画，穷尽一生才能学会像孩子一样作画。”
——又是毕加索
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