引子：“那栋别墅在地上有多么繁华阳光，那么和它对应的地下世界就有多么黑暗”
韩国电影《寄生虫》是由导演奉俊昊执导，宋康昊、李善均、崔宇植、曹如晶、朴素丹等人主演的剧情电影。《寄生虫》是亚洲首部获得奥斯卡最佳影片，同时获得最佳原创剧本以及最佳国际影片奖，导演奉俊昊也凭借着这部电影喜获最佳导演奖。电影讲述了蜗居在半地下室出租屋内的金家四口，金家儿子凭借着偶然的机会来到富人家庭朴家做家教，运用一系列欺骗手段随后将自己的妹妹和父母陆续安排到朴家工作，至此一家四口成功寄生到朴家并开始生活在他们的“精心策划”之中，不料随之发生了一系令人列出乎意料的意外故事。
电影《寄生虫》是一部具有深度隐喻，极具现实主义题材的电影。导演运用主副线并行的叙事结构来展开故事，大量的对比手法将影片中的贫富差距表现得淋漓尽致。另外导演将镜头对准了韩国各阶级之间、穷人与富人之间的差距，将这些社会现象运用高效的视听语言还有巧妙甚至是荒诞的构思，将观众吸引到精彩的叙事当中。在影片的最后，也是整部电影的高潮部分更是达到了让人意外的戏剧性效果，营造一个悲惨的结局，引发观众深思。
《寄生虫》通过金家四口人从穷困潦倒到寄生在朴社长家，而后被识破这场骗局最终酿成悲剧这一条主线，与朴社长一家单纯善良却无意刺痛底层阶级的软肋和未曾想过离开朴社长家的前保姆夫妇两条副线交织到一起展开叙事。在叙事过程中，电影通过一些明显的对比使得影片的剧情更加丰富，故事内容形成巨大反差，从而达到耐人寻味的效果。金家和朴家同样都是育有一儿一女的四口之家，而不同的是两个家庭生活层面上的天壤之别。
首先最直观的就是两个家庭居住环境的对比，金家狭小幽暗的半地下室，WiFi只能靠马桶旁边仅有的一处才能够蹭到，屋里晴天还能够勉强开窗通风透气，雨天只能被雨水浸泡。而富人朴社长家住在花园别墅，院子里有草坪，阳光充裕；其次一场大雨，金家失去了自己的家，而朴社长家只是不能够如期野营；朴社长家越来越富有而金家的富有却只能停留在一场梦里。穷人和富人两个阶级之间本没有交集，但导演的设定将两个不同阶级糅杂到一起。阶级之间的鸿沟是难以跨越的，当两者之间的对比越来越明显的时候，悲剧也就会随之发生。影片的主线正是电影叙事的主要契机，金家四口的大胆和欲望在最后伤害了自己，同时也反噬到了朴社长一家。
在电影中，导演奉俊昊在视听语言上可谓是达到了精准又高效的运用。在影片中富人家庭朴社长家暖色调的呈现总能给观众一种温馨和幸福感，而在表现居住在拥挤地下室的金家和保姆雯光夫妇，却运用的是给人带来压抑昏暗的冷色调。两种色调的切换和对比给观众展示了不同阶层生活的处境，这样影片的主题也能清晰地传递出来。此外，导演在影片开头几个长镜头的运用交代了故事主人公金家所生活的环境同时从侧面表现出人物的处境。
在基宇在与多惠相处的镜头中，导演给初次见面的两人呈现的是只有单人的画面，而后在两人关系发生情感变化后直接给出的是两人同时存在的画面。导演这里的巧妙设计交代了两人的恋爱关系同时也推进了电影叙事。在拍摄角度上导演对富人家庭多采用仰拍角度，暗示了富人阶级永远在高处，底层人民只能抬头望着。而对底层阶级基宇的拍摄则是采用俯拍的方式，最直观的就是电影开头镜头由窗户慢慢降落到基宇的身上，而影片的结尾，也采用了同样的拍摄方式与影片开头的镜头相互呼应，最终是影片更加完整。这两个镜头之间都有钢琴声作为背景音乐加入，再加上环境音渲染了画面氛围。但不同的是，影片最后镜头加入的环境音是呼啸的风雪声，不免在最后给观众留下悲凉沉重的气氛。
导演给电影中设定了许多隐喻的细节，将观众对电影所表现的意味深长拉至最大程度。电影《寄生虫》中的气味是影片最为重要的隐喻设定，影片中多次出现气味，都是由富人阶层在穷人阶级身上所闻到的“穷的气息”，每一次气味的出现都层层深入，这种气味是富人最敏感的，也是穷人想洗也洗不掉的，这也促使了影片最后金基泽对朴社长所造成的悲剧。实际上这是导演将气味比喻成两个不同阶层之间无法磨灭的差距，这种气味在穷人身上抹不掉，只会牵绊他们的一生；另外影片中基宇的朋友送来的石头也贯穿了整部影片，石头一开始代表着好运和财富到后来却成为了致命的武器。
石头隐喻着穷人阶级想要打破阶层壁垒的欲望象征，在大雨冲掉了金家时基宇还不忘把这块石头抱在身边，这显示出了穷人对欲望的一种挥之不去也赶不走的依恋，影片中基宇也是被这块石头砸伤的脑袋击碎了基宇的美梦，说明穷人对于求富的欲望是不可实现的，反过来也只能伤害到自己。在一切悲剧发生之后基宇将石头放到了河流，可见只有将欲望放下才能得以回归平静；影片中还有朴家小儿子多颂那张自画像，也是作为一种隐喻的存在。在那幅画中，多颂其实画的是一次到厨房偷吃蛋糕正巧碰到的前保姆雯光的丈夫的形象。在画的右侧有一个金色的向上的箭头隐喻了最底层阶级想要向上爬的趋势。
《寄生虫》这部影片从多个维度暗示了一个让人绝望的现实——贫富差距和阶层的矛盾，同时也反映了对于底层人民的同情与反思。阶层之间不能上下流动，处于底层的“寄生虫”永远只是“寄生虫”。最后，电影的故事和人物都是虚构的，但与电影所反映的现象相似的事实却真实存在。
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