《菊石》是由弗朗西斯·李执导的爱情片，上映一个多月来，很快就上了热榜。其实，两年前选取演员时，就曾引起轰动。
因为选出的两位主演中，一位是影后新星西尔莎·罗南，另一位是《泰坦尼克号》的女主角。开拍前罗南就戏言，小时候看电影就期盼着有一天能吻到露丝多好。
据说俩人在开拍时，就协商要放开尺度演，结果把导演都惊出一身汗来。
电影上映后，对于片中舒缓节奏下，俩人突然的神交激情，更是惹来很多人非议；感觉俩人感情发展太突兀，没有连续推进的逻辑性。
但透过整部电影压抑的氛围，我们能体会到细腻的人物心理；那是一种生活中处处受压制后的反抗，而并非全是一种情欲表达。
那么是什么把两个女人逼上了床，片中大尺度演绎情感的背后，又隐藏着什么？
先从玛丽·安宁说起。片中的玛丽来自于真实人物，她从小就跟随父亲挖化石，父亲去世后，她肩负起养家重担，靠售卖化石和患病的母亲相依为命。凭借从小练就的寻找化石的敏感直觉，她有了很多重大发现，但是都被别人窃取了名誉，被冠名在了他人名下。
玛丽一共十个兄弟姐妹，但夭折了八个。片中我们看到，玛丽的母亲每天晚上，都会细心地擦洗8个瓷器玩具。玛丽曾说：“每失去一个孩子，她就丢失一部分自己。”她的母亲为此已经被打击的心灰意冷，变得苛刻冷漠。
就是在这样不幸家庭里长大的孩子，心中又会是多么地凄凉。就在她顶着疯狂的海风，在海边崎岖不平的石碓里有了重大发现后，很快就被那些男人用很低的价格买去，放在博物馆里用他们自己的名字展出。
在那个年代里，女人是没有地位的，始终被男人排挤在社会底层。他们经常去玛丽那咨询化石的相关知识，然后标注上自己的名字向世界发布。
就像电影刚开始的一个细节，一个妇女在费力地擦洗着地面，此时有两个男人抬着一个贵重化石经过，玛丽在地质科学的发现，正是被这些男人全部擦洗掉了。
玛丽仿佛因为这些男人被世界抛弃了。她终日过着贫寒的生活，还被他们欺压在头上，这样的女人又怎么会爱上男人？
后来，夏洛蒂出现了。她陪同丈夫周游世界进行科学考察，当她丈夫对地质科学产生兴趣后，他们就找到了玛丽。
影片中，我们看到夏洛蒂和丈夫一起吃饭时，所有安排都是丈夫说了算，她完全被丈夫强权控制着。
当吃过饭俩人回到房间休息时，夏洛蒂看到丈夫脱衣服露出身体，又出现了另一个细节，她紧紧地闭上了眼睛。当丈夫进入被窝，她主动上前亲热时，却被丈夫无情拒绝了。
夏洛蒂看似富裕的生活背后，是毫无自由可言，没有主动权的奴性生活。她就像丈夫的一个工具或者被控制的玩偶。而她靠近那一刻，也应该是一种违心的示好，因为她曾闭眼不忍直视丈夫身体，她对他是没有爱的感觉的。
实际上，此时夏洛蒂刚流产不久，而且还被诊断患上了抑郁症，就是这样的情况下，她还努力表现出服侍丈夫的心态，活得该是多么地卑微。
再后来，丈夫要去其他地方科考，就把妻子留在了这个小镇。夏洛蒂极力反抗，但丈夫仍然走了；夏洛蒂本来身体就不好，还患心理疾病，却被独自留在一个陌生的地方，她是被自己男人抛弃了。
所以，两个被抛弃的人，就有了共情基础。
夏洛蒂不小心染上重病发烧晕倒后，又是玛丽像照顾女儿一样，把她救了回来。此时，俩人成了知心朋友。
了解到夏洛蒂烦恼的生活，玛丽感觉到孤独的灵魂好似找到了依靠。
两人的情义正是从被抛弃中孕育出来，在那个男性强权的社会，她们没有任何独立的空间，同时也压抑着各种欲望，当这种压抑被逼到死角，而又恰巧遇到一根救命稻草时，就被彻底释放了出来。
此时，她们对于那种霸权是反感的，所以才变得互相温暖。
其实，这种现象直到讲究男女平等的今天，仍然上演着。同样外出工作，回到家中男人可以自由放松，女人如果不主动干家务，就会被称作懒婆娘。
男人会以我赚钱比妻子多，理应受到家庭的高待遇；但是不要忘了男女在体质上本身就存在差异，对于一个有5分能力，付出了5分的人，那叫尽力；而对于一个有10分能力，付出5分的人，那就是偷懒了。
今天，还站在男女平等的角度，要求女人和男人付出一样多，还要自己享受特权的男人，只能是给自己女人带去悲凉的感觉。这或许就是影片背后，所给予现代的启示意义。
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