听了《佩小姐的奇幻城堡》这个名字，原本以为是个普通的、糊弄小孩的低成本奇幻电影，但是一看导演是蒂姆·伯顿，瞬间感觉“事情并不简单”。去看了以后果然没有失望，还是伯顿一贯的“黑暗童话”风格，搭配复古哥特风的伊娃·格林，这部电影成为我近日的最爱。
幻想的集大成者
男主是个看起来挺普通的小孩，只不过小时候总是听他的爷爷讲些稀奇古怪的故事，在故事里有很多天赋异禀的怪人。
本来他以为这些事情不过是大人吓唬小孩的玩笑，父母也不喜欢他总是听这些故事，但在他上大学的时候，在某次被叫回老家以后发现爷爷在家门外的树林里被杀死，眼睛也被剜去了，在附近他隐隐约约发现有个巨大而邪恶的怪物，但很快那个“怪物”消失不见，而他爷爷在临终前给他的提示就是去某个岛上寻找“佩小姐”。
在他到了岛上之后，字面意义上地进入了一个“异世界”，在这个学名叫做“时光圈”的地方，佩小姐和她的孩子们过着日复一日的相同生活，颇有土拨鼠之日的感觉，最让人眼前一亮的就是佩小姐收养的孩子们——他们都是男主爷爷曾经提起的怪小孩，保持着青年和孩子的样貌，每个人都有不一样的“技能”，有的可爱有的实用，也有的很惊悚。
其中有会放火的女孩、身体充满氢气的超轻人，后脑勺是血盆大口的小姑娘、会操纵傀儡的男孩等等异能儿童，他们几乎结合了奇幻故事中关于“怪人”的一切幻想，大部分都充满浪漫色彩，带有无限想象力地集合在佩小姐的孤儿院里。
而他们循环的时光圈则是二战时期的某一天，在当夜将要结束的时候，一颗巨大的炮弹将会落下，把一切都毁灭。所以佩小姐精准控制着时间，带着孩子们日复一日地在炮弹落下之前将时间拨回24小时以前，不断重复着单一的日子。
而其实男主人公杰克也是一个“异能儿童”，只不过他的奇怪之处并不外化——他能看见一种特殊的怪物，也就是那个杀死他爷爷的怪兽，而其他的异能儿童，包括佩小姐，都无法看见怪物，只能根据他留下的行踪和痕迹判断怪兽是否在身边。
这样的怪兽其实原本也是跟他们一样的异能儿童，只不过因为他们渴求控制时间，想要从佩小姐及其他这样的人身上获得能力，就，策划了一场邪恶的实验。
在实验中，他们失败了，并且变成奇怪的生物，从此只能靠着吃异能儿童的眼球来保存实体。由于仅有杰克这样天赋异禀的人能看见他们，这些怪物在狩猎异能儿童的时候得心应手。
《佩小姐的奇幻城堡》就聚焦于怪物对于异能儿童的猎杀和杰克帮助佩小姐的孩子们反抗这样的矛盾点展开，铺陈出一个绚烂的故事，叙事节奏和人物形象塑造都做得不错，加之导演独特审美风格加持，可以说是非常成功的商业片。
但这样一部电影，在票房和口碑上却都平平无奇，不得不让人觉得有点惊讶。
尴尬的黑暗童话
说到底，这样的暗黑童话已经很难再像以前一样吸引人了，而且失去动画风格的亮点，在人设和服装道具上的哥特风仅仅是走秀一样的过场，很难成为情节的核心，相比于电影版的《佩小姐的奇幻城堡》，原版书中的照片甚至在“暗黑”感上更胜一筹，颇有一番独特的诡异感。
这样对比，电影的改编，除了惊艳的特效之外，也很难有突破口，这或许也是其评分虽好，但并没有真正成为经典电影的原因之一。
在电影中有一场雪地的对抗戏份，砸雪球的场景幼稚到仿佛在糊弄情节，直接拉低了整部电影的水准，精准踩中看客雷电。
其实，“黑暗童话”的受众一直都不是真正的小孩，这个主题也总是打着“童话不仅仅是给小孩看得”这样的名号吸引更广泛的受众，但问题是，年龄层次更加广的观众关注的内容也就不仅仅是把童话故事写好这么简单，他们也更加难以被特效和视觉的外衣冲击到，如果电影情节只是黑暗、阴森外表之下的儿戏，几乎不会有人真的被触动到，毕竟，大家都是阅片无数的老油条了。
观众看腻的套路
这也引申到一个新的问题，就是现在的童话究竟应该讲些什么才能让观众觉得“不错”。在前段时间获得一众好评的皮克斯动画电影《心灵奇旅》之中我们或许能获得些许线索。尽管该电影的画风非常可爱、幼态，讲述的故事也是我们熟悉的正能量生活方式，连主人公也只是常规意义上的普通人而已，甚至有些废柴。
但是在电影中，观众不仅能看到对于生命和人生价值的另一种解读，对于生活的认知更是可以被提升到另一个层面：
比如接受人生可能会平平无奇的现实，尽管有些颓废、躺平，但只要有活在世界上的一点灵感和希望，就值得被赞美了。在电影善于表现的英雄主义、伟大故事之外，让观众看见更“像是自己”的那些普通的形象，能够唤起共情，自然获得了高分评价。
情感的共鸣与画风的华丽、简洁或是幼稚成熟并没有直接关联，因为能堆砌繁复元素的很多，能挖掘出的新故事却非常可贵。
《佩小姐的奇幻城堡》带给人的落差在于，看完电影很爽，但是爽完之后也不会有更多的想法和感受了，至于那些看起来非常绮丽的暗黑童话，仅仅留在电影院的屏幕上。
我们会看到，迪士尼的几次失败尝试已经在让观众对公主和王子的故事大为失望，《灰姑娘》、《沉睡魔咒2》，美丽外表下空空的寻求爱情、对抗反派，已经无法再让观众买单，而另一方面，我们也看到很多成功的案例，《雨果》对于电影艺术本身的致敬，意向和现实的重合让情节隽永优美；
《大鱼》中用怪异的眼光去看父亲的一生，历经种种魔幻之后回归现实生活的一声叹息，他们都比《佩小姐的奇幻城堡》更加接近“写给大人的童话”的本质——儿戏外表下对于更宏伟、更深刻的议题的讨论，或许是艺术、或许是情感、或许是生命传承中的相互理解，但绝对不仅仅是帅哥和美女在粉红色泡泡中谈恋爱。
在未来，什么样的“童话电影”才是吸引人的，或许仍然值得讨论，但不得不说，打着暗黑风格、少儿不宜的幌子而不试图让情节更出色的商业大片们，可能在逐渐失去他的市场。
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