这是一部纪实风格文艺片，讲述的是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌，拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事。
据说，这也是杨幂首次挑战现实主义题材的电影，曾先森印象中也确实是第一次看。这些年当中，杨幂似乎都是拍光鲜亮丽的角色多一点。
这是她的新造型。
素颜，马尾，似乎脸上还故意涂了昏沉的暗色。
不少网友也纷纷发表了自己的看法
包括1暗中观察，2少拍烂片，多攥人品，3真实的感觉。
基本上，都以鼓励为主。
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在杨幂之前，其实近几年，不少国内女演员在拍现实主义题材的电影时，都有过这方面的尝试。
比如，赵薇在《亲爱的》里的造型
比如，今年马伊琍在《未择之路》里的造型。
总体上看，这些造型设计基本都是符合角色定位，不夸张不过分。在造型上有过比较大变化的是，白百何当年在《整容日记》里的造型，只不过曾先森还是认为这个设计太拘谨。
这是白百何目前打分最低的电影，她的牺牲也没有价值。
蒋雯丽则在电影《立春》中奉献了自己的经典丑照，雀斑脸，龅牙，肥得不行的中年妇女。
而李小璐在《非诚勿扰2》里的造型则比较颠覆，也确实够丑。
曾先森接下来聊的这几个角色，在造型上就比较有意思了，而且她们都来自于香港电影。
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被称为女版周星驰的影后吴君如，早期几乎可以说是“丑星”。
演艺世家出身的她，原来是“矮肥丑”的代言人。她所饰演的角色，也从不介意夸张，放大身材缺陷和身体臃肿的特质。
特别是在周星驰电影里的吴君如，可以说肆无忌惮，怎么难堪怎么来。
《家有喜事》中，吴君如饰演的程大嫂是一位家庭主妇。她服侍家人，尽心周到，平日里不修边幅的黄脸婆形象，受到丈夫黄百鸣的嫌弃，最后为了让丈夫回心转意，去美容之后焕然一新。
不只是吴君如，赵薇和莫文蔚，造型上也曾被周星驰完全解放。
《少林足球》里的赵薇，是曾先森在大银幕上看过的最丑的一个赵薇。片中的她有三个经典造型。
特效的光头强造型
满脸结疤的丑女造型
夸张的立体鼻子造型
莫文蔚在《食神》里的造型，扮丑也扮到一定的境界。
在做撒尿牛丸是这样的肆无忌惮
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和一直走谐星路线的吴君如，想寻求突破的莫文蔚不一样，郑秀文尝试的是变肥。这部纯粹为了卖钱的杜琪峰电影，是她与刘德华合演的《瘦身男女》。
影片中，郑秀文的变肥其实只是穿出来的变肥，方法应该和近期包贝尔与文章的方法类似。她的前男友黒川离开她去学习音乐，她因为一个人孤独寂寞，导致荷尔蒙失调，暴饮暴食，变成了300磅的肥妹。拍摄时是穿的特制服装。
肥婆郑秀文这个形象，是用来讽刺那些把失恋当成人生大事，疯狂无节制的对待自己的身体的女人的。
所以，这个丑是有前因后果的，是可以接受的。
这和周星驰电影里的赵薇，吴君如都不同。后两者在角色上的极力扮丑，仅仅只是为了吸引眼球而设计。
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那么，演员扮丑的目的究竟是什么呢？曾先森认为有两个原因，一个是突破自己，一个是为了角色。
突破自己，就是把自己的在观众印象中的固有形象，打碎重组。
最为明显的是很多被称为偶像的演员，会为了突破自己的惯有形象，努力扭转在大众普遍印象中的那个自己。
黄晓明和刘德华就是两个最好的例子。这两位都是长时间，被大众称之为不会演戏的男明星
为了《中国合伙人》黄晓明成了这样
为了《失孤》刘德华成了这样
为了演《摔跤吧！爸爸》，阿米尔汗可以牺牲这么多，为了演摔跤冠军疯狂增肥。
为了演《影》，邓超也可以在几个月，减脂到这种程度。
换一句话说，任何形象只要符合角色背景，身份，性格和职业，都是可以尝试的。前提是演员放下自己的明星光环。但是，是不是扮丑增肥减肥就一定演得好，也未必。
近期的《胖子行动队》是最好的力证，文章和包贝尔也穿上了肌肉来做胖子，然后来讥笑胖嘲笑胖，这就是简单粗暴的单线思维。
最终，从角色到电影都成了吃力不讨好的拙劣低级笑料。
好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂百里挑一。即使穿上丑陋的，肥胖的外壳，你就一定能演出人物的心理状态，性格特质吗？
吴君如的卖力博君一笑，增肥的郑秀文只是道具，赵薇和蒋雯丽却能靠邋遢造型拿到影后。扮丑这件事还是应回归到角色，而不只是表面。
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