文|椰子也爱笑
维多利亚时期的英国处在传统的男权社会，无论是政治、经济还是受教育方面，女性地位都非常卑微。当时的人们普遍认为，女性的智力水平生来就低于男性，且绝大部分女性对此也加以肯定，面对自己的卑微毫无自觉意识。
然而即使在女性如此不自知的时代背景下，也依然出现了一些“巾帼不让须眉”的女作家。她们不顾旁人冷眼，通过文字的方式，刮起一股英国女性文学的风潮，犹如一颗明亮的星，在十九世纪的上空冉冉升起，简·奥斯汀便是其中最亮的一颗。
透过文字，简·奥斯汀首先便对女性的智力进行了充分肯定，并坚定地认为女性甚至有比男性更敏锐的观察力。在她的名作《傲慢与偏见》中，简·奥斯汀将女主人公伊丽莎白刻画成一个睿智、独立、有主见，且无论智力、胆识都不输任何男性的女性形象，而当时的女性意识，也随着简·奥斯汀笔下的人物开始有了初步的觉醒。
《傲慢与偏见》出版于1813年，简·奥斯汀用幽默的文风，刻画了十九世纪中产阶级真实的女性形象，将女性对于婚姻的痛苦、彷徨淋漓尽致的展现出来。同时，这本《傲慢与偏见》也被英国作家毛姆列入世界十大小说之一，即使在跨越了两个世纪的今天，它也依然占领高地。
十九世纪的英国中产家庭，大都有个统一的观念：只要女儿嫁给有钱人，便会给整个家族带来希望，因此21岁的简·奥斯汀也被家人寄予了厚望。然而面对当时的传统观念，简·奥斯汀却始终坚持己见，她认为物质是虚无缥缈的东西，唯有真爱才能走向永恒。
正因简·奥斯汀的坚持，她遇见了自己的人生挚爱，一个年轻律师——勒弗罗伊，简·奥斯汀为了与勒弗罗伊在一起，拒绝了一位贵族继承人的求婚。可他们这段干柴烈火的爱情却并不受当时社会阶层的祝福，最后简·奥斯汀迫于无奈，为了维护勒弗罗伊的家族利益，甘愿狠心与他分开，最终二人未能走到一起，让人甚感遗憾。
从此以后，再没有一个人能让简·奥斯汀付出所有的爱，倔强的她为此终生未嫁，而勒弗罗伊与家族为他定好的妻子成婚，并将他的女儿取名为简，以此纪念他们曾经矢志不渝的爱情。
在关于简·奥斯汀的纪录片《成为简·奥斯汀》中有这样的一个对话，姐姐问：“你小说中的女人们会得到属于自己的爱情么？”简·奥斯汀答道：“会的，只不过他们要跨越一些障碍。”这便是《傲慢与偏见》的创作来源，可见简·奥斯汀对于自己这段爱情的惋惜，也对同时代女性给予了最美好的祝愿。
现代人看《傲慢与偏见》，或许从中看到了简·奥斯汀的风趣幽默、看到了她高超的文笔，但其中最让我们有所感悟的，当属《傲慢与偏见》中的四段婚姻。简·奥斯汀也透过这四段婚姻，让我们明晰了十九世纪英国女性的婚恋地位。
01夏洛蒂和柯林斯：为了物质抛弃爱情的世俗婚姻夏洛蒂是伊丽莎白的好友，长相不出众、家境也不优越，二十七岁仍然待字闺中。她深知自己若想后半生过得衣食无忧，就需找个体面的丈夫，就算牺牲精神上的幸福她也心甘情愿。
柯林斯是个愚昧自大的矛盾体，先是看上了伊丽莎白的大姐吉英，知晓吉英有了心仪的男子后，又将爱意转向了伊丽莎白。然而在柯林斯求婚被拒后的两天内，他就迅速拜倒在夏洛蒂的石榴裙下。夏洛蒂与柯林斯的结合毫无爱意，一个只想娶位太太，一个只想嫁位富人，两人不过仅仅想要一个舒适的家而已。
02莉迪亚和魏肯：基于肉体与外表的低级婚姻伊丽莎白的小妹莉迪亚是个生性虚荣的人，用现在的话说，她是个标准的颜控。她与渣男魏肯的婚姻完全是出于肉体与外表的吸引，为了不给家族蒙羞，才不得不以结婚收场。
这样的婚姻很快便露出了弊端，婚后不久，魏肯便到处在外寻欢作乐。莉迪亚的生活逐渐变得拮据，日常也主要依靠姐姐们的资助度日。
大姐吉英拥有绝佳的美貌，彬格莱也是一位礼貌待人的绅士，并恰巧拥有一笔巨额财富。两人在舞会一见钟情，通过一系列的接触后慢慢加深了爱意，最后彬格莱像吉英求婚，二人幸福的生活在一起。
彬格莱和吉英都有着对爱情的美好憧憬，他们生性善良，永远相信美好的事情即将发生。这样的爱情不免让我们想到了韩剧，虽然剧情甜腻，但在现实生活中却很难发生。
04伊丽莎白和达西：放下成见、精神契合的完美婚姻伊丽莎白和达西是简·奥斯汀心中的完美爱情，虽然伊丽莎白刚开始对达西有偏见，达西也带着他生性的傲慢，但后来两人跨越了“傲慢与偏见”，在不断磨合中确立了对彼此的爱意。
在这四段婚姻中，唯有伊丽莎白与达西的爱情是有所成长和经受住考验的，二人放下了成见、解决了误会，并最终达到精神上的高度契合，也就是我们现在所说的“灵魂伴侣”。
在《傲慢与偏见》中我们可以看到，婚姻并不是爱情的结合，而是十九世纪英国为了巩固家庭经历、社会地位的一种媒介，而嫁入豪门是地位较低的人，在当时“飞上枝头变凤凰”的唯一且最有效的方式。
伊丽莎白是一个有个性、反传统的姑娘，从伊丽莎白拒绝柯林斯，我们就能看到她的反抗精神。尽管家人再怎么希望她嫁给家境殷实的人，伊丽莎白也依然只愿嫁给爱情。同样地，伊丽莎白为了争取自己的爱情，与贵族夫人凯瑟琳展开了一场唇枪舌战，伊丽莎白面对权贵丝毫不退缩的精神，在十九世纪的英国可谓是凤毛麟角。
现实生活中也同样有这样反传统的姑娘，英国作家勃朗特姐妹在十九世纪四十年代末，率先提出了女性人格的独立，并指出独立的人格是建立在独立的经济基础上的。只有这样，女人才能受到尊重，拥有和男性一样的地位，这也与我们现代的观点不谋而合。
现代女性喜欢把“宁缺毋滥”挂在嘴边，我们变得越来越独立，不仅追求精神独立，更追求经济独立。如今早已不是只靠男性收入支撑家庭的年代，因此在面对爱情时，现代女性有了更多的底气和选择。
郭晶晶和霍启刚于2012年结束八年长跑、迈入婚姻的殿堂。二人缘于2004年，那年雅典奥运会后，获得两枚金牌的郭晶晶被受邀访问香港，在这次访问中，霍启刚对她一见钟情。此后霍启刚便对郭晶晶展开了追求，郭晶晶去哪儿，他便跟到哪儿。久而久之，霍启刚用自己的坚持打动了芳心。
婚后的郭晶晶一向低调，平日里着装朴素，扎着三块钱的皮筋，周末和老公一起带着孩子做公益，体验农村生活。然而总有人拿郭晶晶与霍启刚的家境作比较，而郭晶晶面对质疑时却说：“他是豪门，我是冠军，豪门有很多，但冠军只有一个。”
这便是一个女人的底气，一个经济独立的女人在面对爱情、婚姻时会更加坦然、自由，不惧任何阶层和外界流言的束缚。
毛姆曾在他的巨作《巨匠与杰作》中这样夸赞简·奥斯汀：
“这的确就是写信的艺术，她轻而易举就学会了，既然她说她讲话就跟写信一模一样，而她的书信又充满睿智、反讽、挖苦的话语，我们可以很有把握的认定，她讲起话来也一定非常精彩。”
连毛姆这样的“毒舌”也对简·奥斯汀的写作水平大加赞赏，而一个写作者若能写出丰富的内容，一定源于她良好的洞察能力。正因为简·奥斯汀对十九世纪女性及婚姻有着深刻地洞察力，才能在她的笔下刻画出一个又一个或遗憾、或圆满的爱情故事。
电影导演诺拉埃夫龙曾说：“《傲慢与偏见》是每个爱情故事的蓝本。”如果说现代的琼瑶剧、韩剧令无数女生幻想爱情的美好，那么经历了两个世纪的《傲慢与偏见》，一定是“霸道总裁爱上我”当之无愧的鼻祖。
“傲慢让别人无法来爱我，偏见让我无法去爱上别人。”
简·奥斯汀透过伊丽莎白与达西的故事，以女性意识为视角，和我们探讨了十九世纪英国男权社会下，女性的婚恋状况及对独立和反抗的态度。简·奥斯汀用自己的文字力量，为英国女性文学做出了巨大贡献，同时我们也在她的笔下，见证了维多利亚时期女性意识的觉醒之路。
