他的作品曾影响了一代又一代人(他的作品清新淡雅)(1)

迟青作品以画花鸟竹石为主,尤善没骨。其功底深厚用笔飘逸,传承了古法,又有时代创新。作品中没有富贵气也没有野逸气,清新淡雅不骄不躁。

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迟青:中央美术学院外聘国画教师,山东大学艺术学院外聘国画教师,现任教于淄博职业学院。2015年就读于中央美术学院首届中国宗教绘画研究高级研修班,2017年就读于中国艺术研究院 国家艺术基金资助人才培养项目,2018年就读于中央美术学院国家艺术基金“丝路明珠”项目。

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妙于生意 不失自然

文/赵盼超

(中央民族大学美术学院副教授、硕导、艺术学博士)

花鸟画作为中国画的传统题材,呈现出与西方不同的审美意蕴,是东方文化特异性的体现,也反映了中国人的哲理观和艺术精神。

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宋《宣和画谱)有言:“五行之精,粹于天地之间,阴阳一嘘而敷荣,一吸而揪敛,则葩华秀茂,见于百卉众木者,不可胜计。其自形自色,虽造物未尝庸心,而粉饰大化,文明天下,亦所以观众目,协和气焉”。

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故知,花鸟并非寻常玩物,乃是凝聚“五行之精”“阴阳之气”的生灵,具有“粉饰大化,文明天下”的重要作用。中国传统绘画创作常讲“观照”,山水画蕴含了画者与山川的精神互动、是“你中有我,我中有你”的“意境”凝造。

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花鸟画则蕴涵了画者与花的心意往来,是“以物观我,以我观物”的“移情”经营。山水、花鸟题材,不逊于人物皆是构筑中国人精神世界的重要载体。

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迟青曾就读于山东艺术学院,上学阶段,曾进行过扎实的中国画训练。毕业以后,笔耕不辍,潜伏案头,画稿累栋。我们相识多年,时有交流,互为砥砺。我对他的传统绘画功底,是非常赞赏的。他的线描功夫、敷色能力,在同龄人中,属于佼佼者。

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最近几年,他更是在绘画领域事求突破,把着力点放到了花鸟画创作上。他的花鸟画作品,介于工写之间,属于小写意的范畴。小写意花鸟画所难者,是既要毕肖物态,同时又兼顾笔墨,二者不可缺一。常言“妙于生意,能不失真”,说到了花鸟画创作的关键处。

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“不能失真”,是前提,即要观察自然,了解花草、虫鸟的生态,能够抓住其特点。“妙于生意”,是旨归,即要“象外求法,法外求化”,借助花鸟表现心性精神。作为小写意的表现方式,着笔落墨处,既不能失真,又不能忘意,难之又难。迟青把这一方向作为主攻,力求有所突破,是难能可贵的。

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看他的作品,题材内客出于传统,表现形式,力求当代。他的作品尺幅有横条、竖条、斗方、联屏等各种形式,在构图上,也就呈现出多样的变化。

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画面往往并不聚焦于某一视觉中心点,而是借助伸出的侧枝、点景的虫鸟、歧斜的怪石,来增强画面的节奏感,引导观者视线在流动中感受到多种美感体验。变“静”为“动”,是其构图创新处。

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手法上,以干枯浓淡的墨色,表现怪石、枝干,强调线条质量,重视笔墨效果。花卉与虫鸟,则略施丹粉,表现艳丽娇柔之状。娇柔艳丽的花卉、虫鸟与老辣粗放的怪石、枝干形式对比,颇得清代新罗山人的笔意。

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