黄简讲书法:四级课程(格式篇)11——题款2

先讲个小故事,《二十年目睹之怪现状》第三十八回说到,作者和管德泉去苏州,请画家江雪渔画一张画,要送给南京的朋友吴继之:"只见他写的下款是:'吴下雪渔江笠醉笔,时同客姑苏台畔。'我不禁暗暗顿足道:'这一张画可糟蹋了!'然而当面又不好说他,只得由他去罢。"江雪渔在苏州,吴继之在南京,不能说"同客姑苏"。

第四十回这张画送到了南京吴继之那里:"继之摊开那画片来看,见了那款,不觉笑道:'他自己不通,如何把我也拉到苏州去?好好的一张画,这几个字写的成了废物了。'你看一张画,只因为题款错误,结果就作废了。"我道:'我也曾想过,只要叫裱画匠,把那几个字挖了去,还可以用得。'"这是补救的方法,装裱时把写错的字挖掉,真是大麻烦。所以对于书画作品来说,题款不是一件小事。

《二十年目睹之怪现状》是用第一人称讲述故事的,所以书中的"我"就是作者。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(1)

除了这个"我",刚才这小故事中还有三个人,一是管德泉,他买了宣纸、颜料、画笔,招画家江雪渔来吃酒,其实是请江雪渔画一幅画,想送给吴继之。这样,由人物关系而产生了三种称谓,书画上的题款就是按照这种人物关系来写的。

不管哪一个民族,人物关系的称谓都是这样三种:自称或者叫第一人称,自己称呼自己,代词是"我"或者"我们"。对称,或者叫第二人称,这是当面称呼对方,代词是"你"或者"你们"。他称,这是第三人称,称呼上列两种之外的其他人,代词是"他"或者"他们"。

书画题款不会用代词,而用更正式的称法。在书画题款上,下款等于介绍作者自己,如米芾这封信,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(2)

下款"芾"就是自称。"伯充"是收信人,这是对称。最后提到另一位"彦臣",这是他称。

自称用于说话的那个人,对称用于听你说的那一位。除此之外既不说又不听的,都用他称。

回过头来看刚才小说中的人物,画家江雪渔是作者,作品上签名是介绍自己,"吴下雪渔江笠醉笔",这是下款。这幅画接受者是吴继之,上款要用对称。还有一个委托者管德泉,如果要给吴继之知道。这是管德泉出钱买画,在题款中用他称。从礼节角度说,接受者最高,委托者其次,作者自己最下,大致如此。

知道了三种称谓,现在继续上一课。

三下款的写法

下款是作者自我介绍,等于人家问:"你是谁?"我可以说:"黄简",这是简单的。复杂点如"香港黄简"。再详细点:"香港教书法的黄简"。这些都是自称,有时短一点,有时长一点。

3.1 下款的字数

第1点,下款的字数。上次我布置了一个作业,请你试写一个很长的下款,包括你姓名、籍贯、天气、书写时间、书写地点等等。

我举例说,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(3)

如"丁卯夏日雨窗,安吉吴昌硕书于春申,时年八十四"。我们来分析一下,其中"丁卯"是年份,1927年。"夏日"是时节,正值夏季。"雨窗",写作品时正在下雨,这是天气。"安吉",吴昌硕是浙江安吉人,这是籍贯。"吴昌硕",这是姓名,他晚年以字行。"春申"是上海的古称,讲明创作地点。"时年八十四",这是年龄。吴昌硕生于1844年,中国的算法那年是八十四岁。那么这个下款,总共写了七样东西,是一个长款。

上次也讲到,下款最短只有一个字。如郑板桥这张作品,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(4)

只签一个名"燮"。

也就是说,下款的字数有很大的伸缩性。最少可以一个字,穷款;而长款可以长到多少字呢?没有限制。那么为什么下款有时短、有时长呢?这取决于作品上有多少空位给你写下款。空位多可以多写点,空位少就少写点。但无论多少,名字是基本的,必须写的。其他者是附属的,灵活的,可多可少的。

简言之:

· 下款可以伸缩,有很大的好处。

· 计算字数主要计算正文,留些空位。

· 下款根据留空来决定,长短随意。

3.2 名字的变化

名字是下款的核心,但因为古人有姓名字号,所以表达的方式有多种变化,这是现代人不熟悉的。晋唐时期比较简单,宋以后作者自称特别多,变化也大。

(1)姓 名

最基本的是直接写作者姓名,就是签名。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(5)

如王羲之、苏轼、董其昌、吴俊卿、齐璜。吴俊卿是吴昌硕的名字,齐璜是齐白石的学名。

以前讲过,直呼人家姓名是不礼貌的,只有长辈和上级才可以,或警察和法官核对你身分。在作品上直接写自己的姓名,这是表示自己地位低,是谦卑的意思。收件人拿到这作品要注意了,人家是客气,你不要当福气,当面直呼人家姓名不礼貌的。

像这张清代作品,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(6)

下款简单地签"伊秉绶",穷款。这里提醒各位注意,有不少书画家签名时,姓和名之间的空间比较大,而名字的距离较小。

日文也有这样的签名习惯,如高仓健,这是个艺名,高仓是姓,健是名。在日本电影演员表上,"高仓"和"健"之间也有空格。

(2)简签:名

把名字缩短点,称之为简签。对于亲近的人,签名可以缩减到一个字,我们生活中也有这样的习惯,举例来说"张小明",熟人会称他"小明",如果他写个便条,会签"小明"甚至"明"。所谓"熟不拘礼",从签名可以看到双方的关系。

伊秉绶酬送好朋友的作品,如这一幅"月华洞庭水,兰气潇湘烟",

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(7)

落款是:"云伯先生极赏余此句,书之以徇知己。壬申仲秋,秉绶。"这"秉绶"就是一个简签。

我们看到古人简签的场合,大致有这几种:一是给家人写信,那就用不到写出姓来。二是给称兄道弟的朋友,也只书一个名即可。三是给熟悉的长者,也可这样写。

历史上大量的信札,经常简签,如苏东坡写信,常常只用一个"轼"字。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(8)

(3)姓 名 字

这是比较复杂的签名,是把自己姓、名和字一起写出来。如文征明,原名壁(或作玉壁的璧),征明是他的字,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(9)

所以他有时候这样落款:"文璧征明",姓、名、字都全了。

(4)姓 字

如赵孟俯落款"赵子昂","子昂"是他的字。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(10)

"吴昌硕"也是姓加字,这样签名通常都是晚年,是承认"以字行"。

(5)姓名 号

如齐白石落款,"齐璜白石","齐璜"是他的学名,"白石"是他的号。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(11)

这也是希望人家称他的号,所以特地写出来,你叫他"白石"或者"齐白石",他就很高兴。

(6)不写姓名,只写字

"字以表德",通常是给人叫的,不是自己叫的,但以字行就是承认以字代名。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(12)

文征明以字行比较早,中年就开始了,所以他的作品上常常签字,这是七十六岁的作品,署名"征明",严格来说这是一个字。

(7)字 姓名

字也可以写在姓名前,如"昌硕吴俊卿","昌硕"是字,"吴俊卿"是姓名。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(13)

签名之后他盖有两方印,通常第一方是姓名印,这里印文是"俊卿之印",第二方是字号印,这里印文是"仓硕",所以看印文就可以知道"吴俊卿"字"仓硕"。"昌硕"和"仓硕"音近,他经常"昌"、"仓"两字换用。在上海话中吴昌硕发音为(上海音)吴昌硕,"硕"音近 "石",所以他有时还写作仓石、苍石等,这样,他的字就多了不少。

(8)不写姓名,只写号

号可以单独使用,如苏东坡落款写"东坡居士",郑燮写板桥老人",这都是号。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(14)

有些人号非常多,写出去人家不知道这是谁,这时候往往会补一个姓名印。当然也有人存心隐瞒身分的,外人就无从得知他的真实身分了。

(9)号 姓名

在作品上,可以先写号,后面跟姓名,这样就把号放在一个很突出的位置上。

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(15)

如这个作品,"板桥郑燮",板桥是号,郑燮是姓名。

这一张诗稿也是,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(16)

署名"西山逸士溥儒","西山逸士"是号,"溥儒"是姓名。

(10)号 名

这也是明清书画上常见的。如石涛这个题款,

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(17)

"清湘老人极","清湘老人"是他的号,石涛本名朱若极,"极"是他名的简签。又如这一张,落款"清湘枝下人济","清湘枝下人"是他的号,他做和尚后的法名为"元济","济"也是简签。

从以上这些例子看到,中国书画的签名形式非常丰富,但归纳起来,无非就是姓名字号之间的搭配。

简言之:

· 作品是给谁看的,签名也有不同。

· 对方身分高低,影响你的签名。

· 内容正式与否,也会反映在签名上。

本节要点:

· 三种称谓在题款上的用法。

· 下款字数可伸可缩的好处。

· 作者姓名字号在下款中的变化。

复习思考:

先看图,再回答问题:

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(18)

作者:清·毕沅

· 毕沅这作品整张纸折格时共几行?留空几行来落款?

· 下款全句写了什么?包括哪些信息?

· 跟正文相比,下款的字多少大小?

· 下款第一字比正文低多少?

· 毕沅怎样处理正文中的重复字?

· 毕沅用了几个印?印章距离多少?

条据的内容和写法(作品题款三种称谓的用法)(19)

,