年少无知时看片很喜欢从网上流传的所谓噱头片单看,比如什么“十大禁片”啦之类的。

很多人初识这部电影,大概也是从某个“禁片”片单中。

导演达伦·伦诺夫斯基的第二部长片,[梦之安魂曲](2000)。

一部日本毁三观的电影(20年前这部著名禁片)(1)

它还有很多个其他译名,“噩梦挽歌”、“迷上瘾”,我格外喜欢“迷上瘾”这个翻译。

因为,除了它本身所讲的关于「成瘾」的故事,观看这部电影的过程,似乎也是越触目惊心、越不忍卒读,越有一种迷之上瘾的爽痛感。

有人说,悲剧是把美好的东西毁灭给人看。[梦之安魂曲]在这方面毁灭地很彻底,它从来没给人存留什么希望。

所以,这部电影在网络上有很多个必看噱头,什么最具争议最触目惊心电影啦、生平所看最心碎电影啦、最让观众深感不安电影啦...诸如此类。

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5月14日是[梦之安魂曲]首映20周年

一个正好的,重温这部经典的时机。

[梦之安魂曲]的世界没有春天。

故事从夏天开始,到冬天结束,片中每个人,每一个孤独零落而走向衰败的人,都没有等来春天。

电影有4个主角,萨拉,一个独居的年迈母亲,每日沉浸在午后的无聊电视节目中,喜爱甜食。

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她有一个儿子哈瑞,哈瑞和女友玛丽安无所事事,整日闲荡。哈瑞还有一个好哥们泰伦。

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四个人各不相同,但又相似的被联结在一起。因为他们都有着相同的成瘾症

母亲对电视节目和美食成瘾,却意外地被陷于药物成瘾症,而另外三个年轻人则毫不意外地依赖毒品。

电影的第一幕,就用分屏的方式铺垫了儿子哈瑞和母亲的关系。

母亲受惊般地被孤立在浴室内,透过钥匙孔洞看着儿子哈瑞疯狂的爆发,把母亲钟爱的电视剧抱走、变卖。

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他要用偷走的电视机去换钱买毒品。而母亲在独自不安之后,又赶过去把自己的电视机买了回来。

夏天到来的时候,一切都还欣欣向荣、看似充满希望。

母亲萨拉接到了一通电话,电话里邀请她参加自己最钟爱的电视节目。萨拉激动若狂,认为自己迎来了自己人生的转折点。

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为了穿上那条年轻时候有纪念意义的红裙子,萨拉开始为节食和减肥做准备。

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而这边儿子哈瑞除了和女友混在一起,度过漫无目的的闲散时光之外,就是和哥们泰伦搞点“发家致富”的小生意(贩/毒)。

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秋天到了,如同它的英文双关意(FALL)一样,一切开始跌落

泰伦被卷入枪战,由此被捕并投入监狱;哈瑞和泰伦赚钱的梦想破灭了,而哈瑞和女友一直希冀中的美好未来也没了。

严重的毒品依赖,甚至让女友前去出卖自己的身体,而哈瑞默许了这一切。

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另一边的母亲呢,在尝试过短期的正常减肥无效后,她依赖上了药物减肥

为了梦中的那条红裙子,为了想象中的被人关注和喜爱,她开始了滥用药物甚至导致成瘾致幻。

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冬天是故事的高潮,尤其最后20分钟,配上电影摄人心魄的音乐,以及快速凌厉的剪辑,独特迷幻的主观视角,世界宛如倒转,一切走向癫狂。

每个人都在幻觉和现实中溺水挣扎。幻境里是美好而幸福的生活,一如夏天时许下的希望那样。

而真正的现实里,有人因疯癫而入院,有人走进更癫狂的Sex Show表演,有人因为注射过量而失去一只胳膊。

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一次秋天的跌落不算什么,真正让人绝望的是在如此凋零而具有毁灭感的冬天,人人跌入地狱,永不复超生。

不止一次看到有人调侃说,[梦之安魂曲]大概是一部“反毒品宣传片”。

其实,片中的毒品显然被概念化、或者说符号化了,它代表了一切能让人产生依赖性的东西

这是一部关于「成瘾」(Addiction)的电影。

记得导演在某次采访中还曾说,[梦之安魂曲]是一部“怪兽片”,只不过,这种生物是人们肉眼看不见的,它生活在他们的脑海中。瘾

瘾被用于描述精神强迫,或者过度的心理依赖。瘾,几乎与所有人都相生相伴。

早起一杯咖啡,疲倦时点一支烟,聚会时几瓶啤酒,这些都已经是深入日常而不被人觉察的瘾。

或许,还有人更深地依赖物质,药物滥用(毒瘾)、酒瘾、烟瘾...有人的瘾与物质无关,网瘾、性瘾、赌瘾、购物瘾...

一旦出现某一种重复性的强迫行为,瘾,已然侵占了人的肉体和神经。

电影里的母亲减肥过程,有一段对此极好的描述。

电视上的节目主持人声音激昂甚至有些歇斯底里,一遍遍地重复着「我只做了三件事,就改变了我的生活:第一!不吃红肉!第二!不吃精制糖!...」

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主持人还絮絮叨叨的,「现在,糖无所不在。商家甚至在瓶装水里也放糖,我曾得了嗜糖症!糖曾是我的药,它侵蚀着我的大脑,让我觉得我是个输家。」

节目下的母亲萨拉,听着这些,对着电视和冰箱坐立不安。

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她中午只吃了一颗鸡蛋,半个柚子和一杯咖啡,此刻的她十分焦躁,不断地看向钟表,只觉得时间之漫长,肚子之空旷。

口号里在喊“30天戒糖!”萨拉的目之所及却都是幻化出汉堡薯条鸡肉面包的美食,冰箱在向她召唤,“我这里有你想要的一切!”

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晚上睡觉,肚子空落落,无法成眠,一团团、一片片的美食似真似幻,皆从屋顶向她袭来,诱惑着她脆弱的神经。

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萨拉从自由减肥走向依赖药物减肥,几乎是必然的。因为,这不过是她从对糖的依赖走向对药物的依赖。

减肥,也是和成瘾作斗争的激烈战斗。

意志力一旦衰弱,就会被瘾这种怪物占尽上风。

诞生在新世纪之初的[梦之安魂曲],在我看来,有一种达伦对上世纪西方文化成瘾症的批判性在里面。

从上世纪60年代和嬉皮士运动联系紧密LSD大爆发,到90年代初的摇头丸大流行。

从艺术到文学,再到最明显的音乐领域,鲍勃·迪伦、披头士、迷幻摇滚,爱之夏运动,90年代的锐舞文化......

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西方流行文化几乎是和迷幻类药物联系在一起的。

药物成瘾,在西方文化很长一段时间内,几乎被美化了。人们忘记了它带来的黑暗面。

而另一面,自从新世纪以来,美国CDC(疾控中心)显示,美国已发生过至少三次药物滥用危机。

其中,对阿片类药物(一类用于减轻疼痛的药物,包括吗啡、海洛因、美沙酮等)的依赖症,或已导致近40万人死亡。

无论隐喻过去,还是警示未来,[梦之安魂曲]都有它成为经典的必然性

除了是一部成瘾批判电影,[梦之安魂曲]还是什么呢?

有人说,它像一部朋克电影,因为观影从始至终,它都会深深调动起观众的情绪满溢。

怎么做到的?剪辑

本片很以其剪辑著名。切割画面、快速剪辑、特写镜头,还有时间压缩等等,各类意识流手法层出不穷,嗑药的感官幻觉被再现了。

比如最经典的嗑药过程那段剪辑——

从铺开海洛因,到加热、溶解、注射,红细胞接触,瞳孔放大,多个镜头被快速拼接,达到了很强烈的视觉效果。

而因此产生的身体变化、兴奋感和急促感,就很容易让人体会到了。

探索不安,呈现幻觉,扭曲现实,达伦做到了。

[梦之安魂曲]能把一种感官性的、虚无缥缈的东西呈现为画面,就已经很成功。

而电影探索成瘾的背后,则又回到了人对孤独感的抵抗

最明显的是,电影中儿子哈瑞劝诫母亲不要再吃减肥药的那次,这也是难得的哈瑞做了一次孝子,提出了一个真正正向的建议。

母亲却拒绝了,她这时正处于积极减肥能穿上那条红裙子上电视的幻想期,「我老了,我很孤独。」

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母亲对红裙子的执念,正是她对青春时,有丈夫、有儿子、有关注的执念。

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幻想的世界里,她身着红裙子,在节目上光彩照人,受到每个人喜爱。梦的结尾,她见到了依然健康的儿子,儿子从未嗑药,也很爱她。

他们互相拥抱,对彼此讲着,「我爱你,哈瑞。」「我也爱你,妈妈。」

幻觉结束了,这场悲剧也就落幕了。

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