《过年好》开机时已是岁尾，高调宣布2月8日大年初一档期，给竞争激烈的春节强档扔下一枚重型炸弹。片名是大实话，主演赵本山、闫妮都是擅长喜剧的好演员，加上高群书朋友圈好友助兴，可以想见此片的热闹。昨晚看首映片头字幕，改编自李宗熹话剧《守岁》，方知导演的用心与坚持。
近年话剧市场开始复苏，如同16年前的电影院线市场一样，剧场艺术正在回归大众娱乐生活。戏剧一直是电影创作的源泉，在中国电影繁荣年代，不少经典均改编自舞台剧，比如《兵临城下》，甚至成为一种剧情模式影响至今。在电影要扔掉戏剧的拐杖的艺术争论中，中国电影一度重视影像美学而忽略叙事核心戏剧功能，又恰逢中国戏剧市场整体崩溃，戏剧已与中国电影远离。就在中国电影重视所谓IP的风潮中，戏剧作品重回电影产品视野，成功案例便是《夏洛特烦恼》。从改编自《守岁》的字幕上，感到高群书对戏剧的尊重，难得。
《守岁》是近年难得常演的话剧作品，话剧相比电影就是小众市场，我就是其中之一。该剧讲述的是一位患有老年痴呆症的老人与子女的除夕之夜，看过此剧的观众无不被催泪。这样的故事被高群书导演改编喜剧电影，给《过年好》一个核心动人的走心支柱，这贺岁片已经成功了一半。
喜剧片是要演员起色的，我们不得不承认赵本山、闫妮都是当代优秀喜剧演员，有经验、有章法、有深度，他们在此片中的表演无愧于其在表演界的位置，通俗一点说，是影帝、影后级的表演教科书。比如赵本山对老年痴呆症的整体把握特别好，比如闫妮的那场在院子里听到前夫与女儿对话时的失落、忧伤的辛酸微笑，都是令人难忘的。在这两位老戏骨的带动下，扮演女儿的热依扎绽放出最佳表演潜质，她的表演甚至成为影响整部影片主体节奏的推动力，她与赵本山的姥爷是该片戏剧冲突的两大核心，热依扎走外、赵本山走内，很好统一在导演对演员表演的整体设计中。
在这三位主演的支柱中，百位明星客串，形成了密集笑点。最出色的还是大鹏出演的大款，他的造型借鉴了我国著名学者型影视名人谭飞老师，白色的眼镜框架。大鹏的表演就是节奏好，我比较偏爱他的这种喜剧表演。还有于和伟的警察，他的表演偏正剧范儿，但在《过年好》中散发出喜剧演员的优良气质，那首《种猪走在春天的田野上》朗诵出一种难以复制的喜剧气场。还有文章的惊鸿一瞥。当然，群星客串，难免良莠不齐，比如曾是王小帅电影摄影师的刘杰导演，表演就令人失望，他没有在有限时间里抓住角色的灵魂，没有像其他明星客串那样融入剧情，这是该片最大的败笔。
瑕不掩瑜，《过年好》是一部无年龄限制的，在春节唯一适合合家观影的新片，起码目前为止我这样认为，因为其他几部春节档影片我还没看。当然，在近年电影创作中，《过年好》还将是一部有争议的影片。争议来自叙事结构。
看过《守岁》话剧的，都知道这其实是一部悲剧；提到“过年回家、给爸妈陪伴”的主题，我们也会想起赵丽蓉的那部《过年》。高群书完全打破了我们既定的思维与对其的审美期待，用不断穿插的片名、用话剧的幕表制，结构全片，间离核心剧情。《过年好》中，高群书导演在与观众进行一场伟大的性爱，他极度克制内心温情与悲情，不断与观众调情，满场欢笑、热泪纵横，高潮至此。这种碎片化的微电影拼贴，无疑将直面电影艺术传统观念的质问之眼神，甚至引发一场难以避免的艺术之争。
其实，不该现在写这篇观感，应该等到2月9日再写、再发。《过年好》这样的大众电影，就是需要大家自己去看的。我们这些有了提前观影便利的观众的感受，只是一种参考。打开你的钱包，进电影院自己去看吧！过年好。
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