2019年上海电视节已落下帷幕，白玉兰各归其主。其中，最受关注的表演类奖项分别被倪大红，蒋雯丽，郭京飞和童瑶收入囊中，也恭喜他们。
今年的表演类奖项非常激烈，尤其是最佳女主角。结果出来后，很多人为姚晨等演员惋惜。
不过，就像我之前说的，白玉兰奖项不仅要考虑演员的表演，也要考虑作品的整体格局、时代精神等。
就拿最佳女主角来说。《正阳门下小女人》是典型的类史诗剧，从建国后一直讲到改革开放，女主也是最近几年流行的大女主格局。而《都挺好》基本聚焦在2000年之后的中国，地点是长三角地区。由于该剧有个重男轻女的背景，也一定程度上凸显了女主的奋斗历程的特殊性和戏剧性。
但《都挺好》中的苏明玉和《正阳门下小女人》的徐慧真，虽然都是事业型女人，但两个角色相差却极大。不太客气地说，苏明玉在处理家庭问题上，基本是失败的。她在剧集中始终是一个主动隔离、被动卷入的角色，虽然最后的结局是和解，但这是编剧刻意为之。原著中的苏明玉对自己无法从苏家彻底抽离的心态是“糊涂到底”。这也是作者阿耐自身无法化解之难题。
并且，电视剧中给苏明玉的爱情关系的解决方案也是理想化、“漂浮”的。原著中的石天冬是个粗线条、比较憨厚的角色，家庭条件也一般，苏明玉和他在一起时，颇有点将就的心态，“找不到更好的了”。而剧中的石天冬明显是个给当今的都市女白领量身定做的角色，不仅长得帅，有品位，有自己的产业，还没有父母原生家庭的牵绊（剧中对石天冬的家世背景没有具体着墨，让石成为了一个纯粹功能性的角色）。
因此，苏明玉这个角色实际是“跛脚”的，她的所有戏都在于与倪大红饰演的苏大强的互动。因此也不难理解为什么苏大强得了最佳男主角，而姚晨却抱憾而归。
这实际上体现出了当今影视剧作品中的一个整体尴尬。从2010年以后，这种自强自立的大女主形象在影视剧中是越来越多了。但就像事业有成多金有爱的成功男人是少数一样，世上也不可能都是大女主。那么，女性到底应该将什么样的形象作为自己可以模仿和效法的榜样呢？
以今年热播的几部剧为例，《都挺好》中的苏明玉是一个事业为重，对家庭问题无能为力的样板。而《知否知否》中盛明兰则是一个专注家庭关系、辅助老公的贤内助形象。而《倚天屠龙记》中的赵敏则前期是一个事业女强人，最终为了爱情完全放弃了事业和原生家庭，甘愿为了爱人浪迹天涯。
这三个角色基本涵盖了女性的生存样式，苏明玉是“事业”的极端，赵敏是“家庭-爱情”的极端。盛明兰则居中，因为在她那个时代，家庭就是女人的事业，况且要管好一大宅子那么多人，难度不下于管理一个公司。
而蒋雯丽饰演的徐慧真，则是事业与家庭并重的角色。从这个角度来讲，徐慧真的这个角色丰满度就优于苏明玉，蒋雯丽老师的演技也无可挑剔，胜出也在情理之中。
但剧是剧，生活是生活。生活中，我们不可能完全放弃家庭，也不可能完全放弃事业，那么当今的女性该怎么办呢？
这里面，实际还有一个男女强弱的问题。苏明玉是典型的女强男弱，盛明兰和她老公算是男女平衡，而赵敏是前期强势，后期主动变成了弱势。
就像天空不能出现两个太阳一样，一个家庭里也必然要有一个主导，一个从属。过去人们总说传统文化重男轻女，男权文化，实际上，到了一定年龄之后，传统家庭的主导权是不分男女的。
九十年代初期，电视上流行的是刘慧芳这样温柔贤淑的传统女性形象。随后，很快《过把瘾》就把杜梅这个爱撒娇、爱作、爱吵架的有点小资情结和弗洛伊德式心理阴影的现代女性形象推到了观众面前。后来，又有《牵手》中俞飞鸿饰演的第三者形象（蒋雯丽老师饰女一号），《中国式离婚》中的林小枫式的怨妇形象（又是蒋雯丽老师），直至海清的出现（《王贵与安娜》、《蜗居》、《媳妇的美好时代》），女强男弱格局正式奠定。
如果说，这是对若干年来的传统文化中的男权意识的“纠偏”的话，那么在现实生活中，并没有体现出这种模式切换的优势来。或者说，无论是女强男弱还是男强女弱，事实上作为一个整体的家庭，面临的问题是一样的。换句话说，无论男女，都需要具备管理生活的智慧。
那么问题就在于：生活的智慧在哪里？可以肯定的是，不在目前大多数的电视剧里。电视剧可以提炼、放大、渲染生活的体验，但是不太可能对生活做出“提前规划”，它基本是滞后于生活的。
而在当今的情势下，经济压力、社会焦虑情绪和性别对立已经深度影响了很多人的生活。越在这个时候，很多人越是想找到一种生活的依靠和方向感。恰恰在这一点上，很多十几二十年前的影视剧恐怕更有参考价值。因为没有经过岁月沉淀的东西，也许一时奏效，但却缺少穿越时间的分量。
而以开心快乐为宗旨的现代生活，缺少的往往就是这一点。生活的分量带给我们的不仅是沉重，同样也有面对生活的勇气。
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