“对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里”。
这是电影《一声叹息》的开幕自白，随着主演张国立低沉的声音缓缓而出，这场因“婚外情”而引发的故事，以其悲鸣萧瑟的基调，在银屏之上寂静浅唱。
这部电影改编自王朔的小说《狼狈不堪》，带着典型痞子文学的特点，戏剧语言透着浓浓的“京味儿”和“平民化”，是冯小刚导演首次接触的“婚外情”题材电影。
然而，当年这部电影一度因其内容话题敏感，挑战社会公德标准下的价值观，而遭到电影局的禁播，直到2000年才正式上映发行。
这部电影自上映以来，引起了观众巨大的讨论，并荣登当年年度票房榜第二，包揽第24届开罗电影节“金字塔金奖”等多项重要级奖，也是迄今为止，冯小刚最被低估，又最难忘的一部电影。
01、贼一直都在，被锁上的不过是性与欲“年轻的时候，有贼心没贼胆，等到老了，贼心贼胆都有了，贼又没了”！
这句电影中的经典对白，戳痛了多少中年男人的心，试问人怎么就越活越怂了？或许，认怂就是生活的常态，但甭管什么年纪，贼始终都在，这就是人性！
梁亚洲是一名电视剧编剧，现年40岁，妻子宋晓英比他小7岁，是一名牙医，家里还有一个上小学的宝贝女儿。
为了让女儿在北京有更好的居住环境，也为了让孩子上好学校，在高价学区房面前，梁亚洲疯狂写作挣稿费，被制片人关在三亚五星级酒店里找灵感。
2个月，一天一万字的创作节奏快要逼疯梁亚洲，而更让他焦躁的是，妻子频繁打来的催款和楼盘信息电话。不惑之年，梁亚洲身扛家庭责任的重担，尽管身心俱疲，却早已习惯接受。
这天，制片人刘大为把公司小助理，刚刚大学毕业的李小丹，带到三亚专门负责照顾梁亚洲的生活起居。
面对年轻漂亮又随性天真的李小丹，梁亚洲在不知不觉的相处过程中，开启了作家天生拥有的浪漫情怀，不断向危险关系靠近和探触，而牵引他走向隐秘世界的正是情欲，人类最原始的欲望。
电影中两处不经意的细节描写，将情与欲推向了高潮，看得人脸红心跳，又深解其意。
比如，李小丹因为和同学聚会，不慎酒力喝醉，梁亚洲因为关心，将李小丹扶回房间，倒水给她醒酒。在酒精作用下，李小丹表达了对梁亚洲才华的崇拜，一副小迷妹的样子，极大的满足了梁亚洲的虚荣心和自尊心。
醉醺醺的小丹东倒西歪地躺在床上，一旁照顾的梁亚洲，伴着房间里昏黄的灯，看清了她细嫩光滑的皮肤，也听清了她每一寸毛孔清浅的呼吸声，梁亚洲不敢再看了，眼睛只能到处乱瞟，咽了一口口水，来掩饰自己的紧张和激动。
第二处，就是两人在回北京的出租车上，又一次电光火石的精神碰触。在车上，小丹说自己衣服的拉链坏了，梁亚洲立马俯身过去帮她修，甚至用牙咬合，而小丹脖颈间飘出的淡淡香味，更是刺激了梁亚洲的每一根神经，这种从内心迸出的快感，让两人都欲罢不能。
终于，两个成年人在荷尔蒙的作祟下，再也控制不住心潮，随着出租车掉头去小丹家，两人最终冲破了道德约束，奔向了情欲的秘密花园。
40岁的梁亚洲，最后还是做了贼，不顾一切地扑向情欲所织的迷网，将道德、责任、家庭等抛之脑后，沦落为人性与欲望的奴仆，难以自拔。
02、中年危机里藏着无奈与挣扎这部电影最成功的地方，在于展现了婚姻关系中最真实、最常见的状态，同时，剧中所有演员的演技纷纷在线，将每一个处在矛盾情感中的人物角色，描摹极致，丝丝入扣。随着电影的一步步推进，让人不禁深入思考：中年人的婚外情，到底所求为何！
梁亚洲对婚姻的背叛，不仅让人感到心凉，更让人感到后怕。因为这是一个鲜活且真实的男人，而在他的身上更是投射出许多普通人的影子。
在妻子和情人眼中，梁亚洲绝对是一个好男人，既踏实肯干，又担当靠谱，然而，就是这样一个被寄托无限希望的老实人，却偏偏冲破情感道德的底线，在妻子与情人之间斡旋和摇摆。
宋晓英是中国传统式妻子的原型，贤妻良母，勤劳能干，是一个为老公和女儿，为家活着的女人，既不怕苦也不怕死。
当年，25岁的梁亚洲猛追18岁的宋晓英，两人结婚后，为了不让妻子跑，梁亚洲逼着妻子为自己生下了女儿。
由此可见，两人曾经是多么相爱，然而11年的感情，在生活的一地鸡毛里，最终被消耗殆尽，剩下的仅有世俗约定的家庭责任及道德，维护着两人的关系。
梁亚洲曾对妻子坦白： “晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样，疼！”
李小丹的出现，让梁亚洲觉得自己找到了爱情，那是一种久违的心动，他把李小丹看作是爱人。
从三亚回来，一早上与李小丹承欢厮磨之后，梁亚洲提心吊胆回了家。女儿早早在楼道口等着父亲，妻子在厨房忙着给两个月不着家的丈夫做饺子，剁肉馅传出的砧板声，闷实有力。
家里系着围裙的妻子，调皮可爱的女儿，还有厨房飘出来的饭香味，这熟悉的烟火气还是老样子，乏趣无味。
然而，在梁亚洲心里，李小丹的温柔乡才是真正的“理想国”，在那里，他不再是孩子他爹，而是个孩子。他享受着李小丹帮他洗脚、剪指甲和剥水果，他就像是一个被宠坏的孩子。
此时的梁亚洲，正处于一种长期婚姻疲态的心理中，在生活重压之下，他选择了逃避责任，选择另外一个人来做自己的壳，享受着不用负责的婚外情。
晚上，面对妻子晓英盘问“今天几点到的北京”，在妻子的犀利追问和目光如炬的审视下，“老好人”梁亚洲说谎了，用他编剧独特的创造力，编了一个天衣无缝的谎言。
晓英一句“你是个好编剧，但不是个好演员”选择相信了梁亚洲。
老实人也出轨，一种深深的无力感夺屏而出，在婚外情面前，即使不会演戏，也卯足劲成为一个好演员。
03、“婚外情”是新人刷旧漆，永远无法逃出生天一次突击检查，妻子宋晓英最终发现了丈夫的婚外情，在骂娘、暴怒和争吵之后，晓英放弃了挣扎。然而，在女儿含泪哭求梁亚洲不要离开时，两人开始分居，但没有离婚。
梁亚洲如愿以偿，和李小丹过上了同居生活，他以为自己是在奔向新生活，实际上，他是走上了一条绝路。
李小丹没有逼着梁亚洲离婚，她不想看着自己的爱人在这个决定里如此痛苦，她不要名分，不要钱财，只要爱情和这个男人。
同居两年之后，李小丹在父亲的一句“不要脸”中，心理防线彻底被击溃，她才意识到自己的爱，不是伟大无私的，而是不被认可的一段不正当关系。
于是，李小丹开始逼着梁亚洲离婚，而这段看似自由的婚外情，脱掉掩体的外衣之后，却仍是沉重不堪的责任。
在很长一段时间里，梁亚洲在家人和情人之间，扮演着两个截然不同的角色，在女儿面前，他是父亲，而在李小丹那里，他更像是一个被宠坏的孩子。这样的努力扮演，让梁亚洲感到即将崩溃。
而剧中一只装着一条金鱼的鱼缸，在剧中反复出现了8次，折射出某种耐人寻味的意味。
首先，每当这只鱼缸出现时，都在梁亚洲与李小丹独处的空间中，象征着一种单纯的鱼水之欢，也预示着人性与欲望的抗衡。
其次，鱼代表自由，而鱼缸代表牢笼，一场轰轰烈烈的婚外情，本以为是对索然无味生活的猛烈抗击，是追求自由爱情的奋不顾身，却不料打开了地狱之门，将所谓的自由永远禁锢。梁亚洲有胆量做飞蛾却没能力扑火，到头来里外不是人，既做不成优秀丈夫，也做不成完美情人，还是缩在壳里的怂包。
“她就是一个仙女，你也得忍了，再说哪有仙女啊”！梁亚洲在筋疲力尽之时，对刘大为感叹道。
在原始性欲的冲动之下，梁亚洲推开了婚姻的禁忌之门，但即使婚外情再精彩，仙女再美，也都是旧漆新刷，本质上没有丝毫改变，那个爱着的情人，最终还是会走上妻子走过的路，最终被生活的鸡零狗碎吞没，绕了个圈又回来了。
影片的最后，梁亚洲选择离开了李小丹，回归了家庭。在岁至年末，一家三口去三亚度假，休息间隙，梁亚洲接到一通电话，他紧张的回眸一看，眼神中带着惶恐与不安，不禁发人深省。
其实，这个结尾似有悲剧之意，象征出轨是一道不会结痂的伤口，指不定哪天就会裂开。
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