习欧几年，算是对欧体楷书有一些浅薄的理解，正所谓“闭门造车，难以出门合辙”，交流是必要的，其实书法来说是百家争鸣的一种文化，没有绝对的正确和绝对的错误，既然自己学的是欧体楷书，也只能是说说欧体的写法，并不是“罢黜百家、独尊欧楷”，只能说是讲讲对欧体的一些体会而已吧。
所谓的学习效率，在我看来有两个决定性的因素——“努力”和“方法”，前者应该大家都知道，但是，如果不注重方法，也许会做很多无用功，但是方法是个特别抽象的概念，也许，我们方法已经错误，因为没有人指出，自己也没有发现，却一直朝着这个错误的方向前进，往往是和真理渐行渐远，所以，写这个“欧楷细讲”的初衷，便是和同道们强调一下，这个很容易忽略的、学习效率的决定性因素之一的——“方法”的重要性，当然，这个过程也是我学习的过程。从事任何一个学科，让你坚持下去的一个重要的因素可能就是“每天都感觉到自己在进步”，如果付出和收获不成正比，很难说这是件快乐的事，所以，让我们一起注意“方法”，让“努力”变得有价值。
今天讲的是一个“南”字，学习书法无非学三样东西，点画、结构和章法，对于楷书而言，一般的大楷中楷，都是横成行、竖成列，章法问题比较简单，点画和结构就显得比较重要了，要写好一个字，两个问题，第一就是你要知道这个字怎么写符合法则、怎么写好看，这个是个理解的问题，需要你去仔细的观察法帖，把它记在脑子里；第二就是你要能把符合法则、好看的写法给写出来，这是个手上的功夫，需要花大量的时间针对性地去临帖、练习，锻炼基本功。
欧阳询的法书我就不展示了，当然是以他的为准，这是我写的一个“南”（字体大小和“九成宫醴泉铭”原大基本类似），写得不好多多批评，墨没调好，有点洇了，见谅，下面基于点画和结构，详细地谈谈看法。
上面的这个结构要写得小一些，同时不必写得太实，笔画轻浮一些也没有关系，因为并不是这个字的主笔，另外，我要说的是这个短横不应该写得太斜，尽可能让它水平，基本要和下面的长横平行，而且这个结构基于下半部应该是居中或者左偏，不能右偏。短横应该位于竖撇的中下方，而不应该靠上，否则整个字出来就会显得松散。
左短竖相对粗重一些，起笔收笔注意细节动作，行笔过程是由外往内，不能太长，而接下来的长横很吃功夫，要写得细一些，同时不要抗肩，尽量水平，和上面的短横基本平行，同时要长，使下面的半包围结构总体是一个宽而扁的形状。
错误实例
短竖和横的关系应该是短竖挡住长横的去路，可以连上也可以不连上，不能把横写在竖的上方（如上图）。
类似的例子也有，这个长横非常不好写，它不像一般单独使用的长横，有粗细变化，而它基本上是没有粗细变化，而且行笔要挺直、水平，笔画要细。宝盖头的长横基本和这个一样（如上图），需要勤加练习，慢慢体味。
下面的竖钩笔画也是要粗重一些，基本分两步来写，竖和钩，长横写完以后，一个顿笔，也是由外向内倾斜，因为视角的遮挡和毛笔有一些不确定性，粗细很难把握、很难每次都写准，这个也是要多多练习，总体来说一定要比长横要粗，和左边的短竖相仿。
同样这个竖钩也不能写长，维持下半部结构宽扁的形状，和左边的短竖差不多就可以了，写完竖以后，一定要抬起毛笔，用笔尖来挑钩，在竖的末端边上找好角度，顺势挑钩，这个钩不能大，尽量小，挑钩时要有一定的速度，否者这个钩就会比较粗钝。
半包围里面的结构就没那么讲究了，总体来说，就是写在当中（起笔和上半部的撇的末端基本对齐），两个短横和前面的横平行，注意间距，然后竖笔要比横要粗一些，竖笔超出整个半包围结构的下方，至于是垂露还是悬针都可以，但是因为是这个字的最后一笔，不能写太细了。
以上就是我对欧体“南”字的一些体会，半包围结构里面的长横和竖钩应该是这个字的主要笔画，也是难点所在，总体来说这个字还是很难写的，法则较多，也希望大家多多指教，以后会继续更新。
本文完。
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