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“为什么你演的角色都这么丧？”
听到这个问题，任素汐自己也忍不住笑出声，“我确实，也丧了挺多部（电影）的了。但《寻汉计》还好，它有很多喜剧元素，也不是为了体现个人的丧，生活真的就是这样的，故事能戳到一些人，也会温暖一些人。”
这个5月，任素汐有两部电影上映，一部是《寻汉计》，一部是《有一点动心》。最近这一年她的工作密度增大，工作总是接得很紧，这迫使她去思考一些心态与表演上的问题，即使观众对她的银幕形象总是停留在“大龄女青年”上，但她认定能把一类角色做到极致也是开心。
用她自己的话说，挺“顺其自然”的，这两年更是沉得下来：“现在的我，如果没有好作品找过来，真就没有什么产量了（笑）。但如果遇到我想拍的，就会比较密集。以前什么角色都想自己体验，对自己的消耗也确实有点儿‘掏’不动了，但有些角色一来，你也管不了那么多，因为你太爱‘她’了，这大概就是我工作上的私心和野心吧。（笑）”
人物摄影/新京报记者 郭延冰
每完成一个角色，都会留下一些烙印
任素汐或者比任何人都清楚，电影《寻汉计》在这个五一档里的处境。她说，在十余部电影里这部小片几乎处于“看不见”的状态，排片寥寥，也难有噱头加持，但这些对她来说似乎并不重要。
她看待自己的作品相当客观，因为知道什么好，什么不好，“看完《寻汉计》的定剪我似乎有点儿恍惚，就像早期的苏联电影，它的写实度到了那儿。平时我们打开电视看现实主义的作品，一出门你会发现不是那样的，不是每个人都活在富丽堂皇的五星级酒店里。但这部电影有能力让你一出门就看到电影里的东西，唐大年导演把审美和判断力抓得死死的。”
任素汐之所以接演《寻汉计》里的女主角王招，是因为她是《半个喜剧》中莫默的反义词——这是个极其传统且没有主见的大龄女青年，她内心懦弱，万事好商量，对生活充满了“丧丧的”逆来顺受，很怂，也很懦弱。在被前夫抛弃后，发现自己怀孕，如果不生又怕很难再怀孕，所以给孩子上个户口成了她的执念，从而开始了一段她和姥爷的“寻汉”之旅。“王招太独特了，她是个再普通不过的人，干什么都卡不对点，被抛弃、被开除，似乎在哪儿都是多余的。剧本的文学基础非常强大，强大到我不用去做过多的案头工作，不用专门去排练厅撕扯自己，愿意用篇幅和电影来阐述这样一个不起眼的人物太难得了，这样一个真实且不起眼的人，也给了我极大的创作冲动。”
电影《寻汉计》剧照
演完王招，任素汐有了不少改变，她发现自己脸上也会莫名地留下笑容，“因为王招看到每个人都想笑，尽管她不是真的想笑，只是觉得对别人笑一下，别人会不会对她好一点儿。演完后，那种笑在我脸上待了挺长时间的。”角色对她的改变，任素汐不是没有过，就像演完《无名之辈》，本就多动的她因角色需要常常练习坐在一个地方“不动”，渐渐地她也不大爱动了。
《无名之辈》中，任素汐饰演一个高位截瘫的女孩。
对她而言，与角色之间从来不是交叉关系，而是包含关系，演完一个角色就会在她身上留下一些烙印，她觉得可贵又值得。
演员最值钱，就是拿出不一样的自己
事实上，王招与任素汐压根儿就不像，正是因为这种不像，激发她挖掘出自己的另一面。
“我性格里只有一点儿成分与王招相似，但这部分很小，需要慢慢地将其他性格剥离开来，再把我与她相近的地方放大，这种放大与寻找的过程让我很爽。”她兴奋地道出这次拍摄经历给她的成就感：“了解我的朋友，总觉得我在某一个阶段里再也不能爬坡了，一直在‘掏’原来的东西，因为我的生活经历、生命体验就那么多，表演自然会有困境，但他们看完这部电影很惊喜，我似乎就生活在电影里了，一切都是自然的、心里流露出的东西，我觉得挺宝贵的。”
不过，去扮演一个和自己不像的人并不容易：“我为什么老是认为自己在瓶颈期，因为性格、元气都是有限的。为什么这次创作非常有成就感，是因为我挖出了一个之前不太用的东西，能把它制造出来特别开心。这不是每个人都可以面对的，这一次我有勇气，可以面对我不喜欢的样子。”她想了想，诚恳地说：“比如我很不喜欢讨好型人格，但免不了我也有这一面，你就需要把这一面拿出来表演，当演员的，最值钱的不就是拿出这些东西吗？”
都别太把自己当回事
或许受“祖传”的艺术细胞影响，任素汐打小就喜欢文艺。在别的孩子都忙着学习数理化时，唯独她整日里背着琴谱去补习钢琴，别人觉得这是艺术、娱乐，“浪费钱”，可她父母却很支持，总说，既然喜欢，那就去做吧。
那时的任素汐并没有想到，长大后自己的很多勇气，都是源于这句话。
她也始终认为，到目前为止其演绎的每一个角色，都是从自己的身体中“长”出来的。演员也是有局限的，找她的、和她演的角色总有一丝“黑色幽默”，观众也总喜欢把演员的角色归为一类，无论是《驴得水》《半个喜剧》《无名之辈》，小人物、大龄女青年，都成了她的标签。
电影《驴得水》剧照
任素汐说自己早就发现了这个问题，也曾为此感到苦恼，因为这些剧本的诉求恰巧体现了女演员能选择角色的范围就这么多，她笑着反问，自己也想演变态杀人狂，但这类角色似乎总找男演员，没有这个条件，不就只能演大龄女青年了吗？“我现在这个年龄演这类角色也正合适，再大点儿、再小点儿都不行，难道我去演少女吗？那不合适。”
任素汐提到的苦恼，似乎伴随着常年演戏的尝试消逝——在有限的空间里求变，被她看做是个人业务的追求。但她发现，求变这件事并不是那么安全的：“事实上，求变对我来说损失很大，求变就代表着你的质量没那么容易得到保证。我当然是希望保证戏的质量了，如果这样来做判断的话，我希望我演的每一个角色，真，是第一位的。至于我变不变，先放在第二位，因为我不重要。”她感叹着，演员本身并没有那么重要，还是别把自己太当回事。
这一两年，任素汐上网的频率急剧降低，不怎么在网上冲浪了，也不怎么“露出”了，就想尽量多地把时间用来搞创作，而不是盘算其他的东西。“对网络环境有点儿失望，戾气很重，就不太看了；但如果有新作上了，我会去看看评论。”互联网时代，网络评论纷繁复杂，对任素汐来说这似乎是一把“双刃剑”，都会有矛盾，也会有纠结，不过现在她似乎对舆论左右这件事非常淡定：“搞创作，不‘露出’，就没有人知道你在搞创作。你得为自己的选择买单。但这次很惊喜，《寻汉计》的上映，还是有很多人期待的，尽管我藏起来了，但心里还是暖和的。现在的我，似乎过渡到另一个阶段了，你认可我，我挺高兴，你不认识不在乎，我也没关系。”
人物摄影/新京报记者 郭延冰
任素汐：我的职业规划里早就没了名利
新京报：你在不同的电影里与对手搭档的化学反应都很好，为什么跟谁合作都“行”？
任素汐：我也很纳闷这个事（笑），之前我和团队还讨论过这个问题，说怎么跟谁都挺好的，不仅在戏里，戏外的相处就更好了，每个合作过的演员都成了挚友。其实我觉得演戏能最快加速两个人的信任，这是作为对手演员的一个捷径，你只能信任他，比如有些情感纠葛的戏，需要在对方身上找到闪光的地方，把优点无限放大，你怎么可能不喜欢这个人？肯定是对他有偏爱的，才能把戏演得真实，合作过程中需要真心实意，不打自己的小算盘、小心思，就会很融洽。
新京报：之前你参演的几部电影被很多人看做是“黑马”，会在意电影的票房反馈吗？
任素汐：票房这事跟演员没太大关系，演员该干的活儿在杀青前都干完了。但这个时代没有办法，大家都不希望电影赔钱，所以需要宣传。不过现在，我的职业规划里放弃了那些（票房、名利），我知道能挣钱，但做起来没那么自在。我更想做自在的事儿，这不也挺开心的。
新京报：都说“任素汐会演戏”，在你心里是怎么认定的？
任素汐：我的年纪也不小了，所以不太会被好评冲昏头脑，你说我演得好，也没多好；你说我演得太差，我肯定也不是差的（笑），我心里很清楚。对于这种评价，我之前是在意的。我看到了，觉得这个人说得不对，他带着自己的偏见，我会非常在意想去争论。但现在我真的不太在乎这件事，因为我始终认为人为知己活，我尽心尽力拿出来的都是真东西，无愧于自己，你感受到了，那我们有缘，你能感受到我的真心，能用我的角色温暖到你，那我非常开心；至于没有被温暖到的，也就可以忽略，因为我相信一定有别的人温暖到他。世界这么大，都开阔一点儿，虽然我也不觉得自己活明白或想明白了，但目前，我确实是这么想的。
新京报：所以目前正处于一个心无旁骛的最好的创作时期？
任素汐：我不知道，只是觉得现在的我不翻评论了。《驴得水》上映时我天天翻评论，有一个说不好的，就在想他为什么要这么觉得，现在就想着算了。
新京报：还有什么类型的角色是特想去尝试的？
任素汐：其实我现在也不求什么角色，心态就顺其自然，（剧本）来找我的，我有感觉就会去演，且一定是要能演好的，演不好的、不合适的（剧本），我就休息。你看“科恩嫂”（弗兰西斯·麦克多蒙德）今年又有好作品产出，她完全不会在意皱纹这类有包袱的东西，是我人生特别好的标杆。我觉得就该那样，自然地老去，在你的年纪做该做的事，就是合时宜地活着。
新京报资深记者 周慧晓婉
首席摄影 郭延冰
首席编辑 吴冬妮 校对 赵琳
来源：新京报网
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