《夏日阳光》尤里.戈留塔自画像（2020年作）
尤里·戈留塔于业于圣·彼得堡美术学院，创作以肖像画为主，现为俄罗斯圣·彼得堡美术家协会会员。绘画风格上继承传统俄罗斯学院派的现实主义表现手法、沿袭阿·阿·梅尔尼科夫的绘画技巧。对绘画步骤，对造型和色彩的要求，甚至如何准备画布的等，都有非常严格的程序。在中国美院展览厅举办的尤里的个展中，展示了他的部分近期作品。自由、娴熟的技法，痛快的笔触和强烈的色彩，带给观者全新的视野。在尤里的画中也看到了他对中国传统绘画养分的吸收。
尤里·戈留塔的作品（图例对比）分析从1990年戈留塔任教绘画基础部，他大胆的用色和体块式的构图来源于梅老，大胆的利用黑色轻松自如的以“写”造型笔法，继承莫伊谢延科的笔法，厚实传神的人物形象，又能看出学巴巴，巴巴画中又能看出受西班牙画家格列柯的影响，画面形象拉长身躯拉长。格列柯艺术语言是独特的，他以光线和色彩为主要表现手段，拉长的人物体态都带有神经质的不安情绪，反映了没落贵族的忧郁的心情。
“变形”和“阴暗的色彩”形式表现于画作中图。拿两幅作为比较，图【18】左边是巴巴肖像画《女孩》，右边是戈留塔《弥丽萨》油画肖像，戈留塔刻画肖像方法和巴巴很像，他减少了许多层次，许多肖像的暗部常常用黑色，亮面的肤色也尽可能的处理的简捷，单纯，甚至减化眼窝下和鼻子下的暗影，只有肤色的等明暗交界线处理一些红。在《弥丽萨》这肖像画中，他把衣服和背景都处理成红色，只利用红色间极微妙的冷暖变化处理空间，躯干部的形体和脸部形体有意学习前辈巴巴和格列柯拉长形体，体现出他高超的写实功力。他用颜色学梅老薄厚相兼，脸部往往是厚画法，笔触自然潇洒，常常用手指做笔，处理皮肤上的转折面的衔接。他的肖像画作品力求简练，衣服和背影都处理成单纯的色块。
图【19】为戈留塔的《自画像》和巴巴的《年轻人》。画中角度、肖像的结构明暗关系和画面用笔洗练简练都有一样的地方。
图【20】左图为戈留塔的《浪子回头》右图为巴巴《恐惧》相同之处是画面形象概括明暗关系很强，色调阴沉给人一种压抑和神秘的感觉。
图【21】为戈留塔肖像画《马丽娜》和巴巴的《红衣姑娘》画面拉长的人物造型明显可以看出格列柯的影子。
图【22】左图为巴巴的《那汤匙的人》右图为格列柯的《男子肖像》画，我们也可以清楚的看出巴巴肖像画拉长的人物造型明显学格列柯。
戈留塔在肖像画创作中重点放在对人物个性和心理刻画上。画家最亲近的妻子，儿子成为他做画的主人公。这方面作品有《家》、《诗》。这些人物形象的刻画，渗透出他特有的温馨之情和灵感。从1997年以后，画家一直在中国访问。中国丰富而古老的传统文化深深地吸引着他，并在中国创作了一些作品。
图【23】上《中国梦》一画，通过一个小孩，裹着中国式的小被，睡在沙发上，在深暗，几乎发黑的背景中以响亮的色块突出了宣传招贴和草帽。孩子不太舒服的睡姿充满了温馨和自然画面强调正在做着甜蜜的“中国梦”。沿着对角线来安排构图，通过小孩的身姿和招贴是画面产生了平衡。这个作品强调了平面性和装饰性。主要体现小孩的身姿合招贴上，流畅的线条出现中国汉字龙。体现戈留塔造型艺术有很强的个性和绘画性。
戈留塔在继承传统的素描表现方法同时研究综合的绘画技法，通过各种材料如各色碳棒，色粉笔，木炭笔，乌贼墨，白粉作为绘画造型的手段，图【24】是戈留塔的素描作品，左边是《芭蕾舞女》用红色的炭棒画的，线条流畅结构准确。右边是《马丽娜》用黑色和棕色碳棒画成。画面有意拉长的造型下颚也夸张了这些造型间接吸收了巴巴，格列柯甚至莫迪里阿尼的造型养分。他说：“线条要精彩，利落，准确，不要画的干枯，腻味。他的速写线条准确，流畅，生动，画出素描的绘画感觉。加上材料丰富多样，使他的作品具有很强的个性和丰富性。总之，尤里.戈留塔：笔触豪放洒脱，拉长的人物，洗练笔法继承前辈画家莫依西延科风格，20世纪80年代早期，尤里·戈留塔曾参观了在敖德萨举办的著名罗马尼亚画家科尔涅利乌·巴巴的画展。同时看见罗马尼亚画家巴巴的影子。同时又借鉴西班牙画家的这些特点。
（尤里.戈留塔工作室）
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