京剧的胡琴，是一种与歌唱不可须臾离的主要音乐。因为演员的歌唱，除去昆曲或吹腔以外，都需要胡琴的衬托。一般名伶莫不各据私房琴师以资辅助自己。这里先介绍几位京派的有名琴师，想亦琴迷读者所愿闻焉。
徐兰沅，是梅博士的琴师，手音异常圆润，能昆曲极多，随畹华多年，不但精于衬托旦角，对于老生亦相当的研究。曾忆十年前北平梨园公会演窝窝头赈灾戏，有余叔岩与畹华之《游龙戏凤》及《打渔杀家》。彼时即由兰沅代余操琴，“昨夜晚吃酒醉……”一段西皮快三眼，兰沅之衬托可谓美不胜收，是诚天衣无缝，叹听止矣。生平除操琴外，并于故都琉璃厂创设“竹兰轩”出售南方斑竹，并亦自制胡琴出售。其待人接物尤谦恭和蔼无梨园气，复工书，有求必应，人恒称之曰“徐大爷”。
徐兰沅与余叔岩
王少卿，是老伶工王凤卿的令郎，随畹华奏二胡，倚之如左右臂。幼学老生，后改业琴，指峰刚脆，腕力过人，自创一格鸣于世，人称为“王派”。今之操二琴者，莫不追从之。试一聆畹华之唱片或舞台戏剧，即可领略其玄妙。畹华之腔调，多出其与姜妙香研究所得者，梅剧团场面人员无不受其指挥。更为其父及弟（王幼卿）操胡琴，如《文昭关》、《战长沙》、《朱砂痣》等剧，弓法之快慢、托腔之幽扬，可称一绝。又与其弟操琴时，不用二胡，在场上随意抖弄，再加以乔三之鼓，使人聆之心旷神怡，大江南北，无不知其名者。以列行居二，又呼之曰“二片儿”。
杨宝忠，先唱老生，为人挂刀充二牌，后改业琴，拜锡子刚先生为师，随马连良将近七年。其指法干净利落，腕力亦有过人处，台下人缘极佳，上场常得碰头好。对连良之腔调，衬托极严，唱工、托工、唱合、托合，虽气口之微，其弓法亦随之顿挫有力，可称为一把科学化的胡琴，较连良以前之琴师赵桂元善用裹腔法适成反比。现亦制琴出售。又对于西乐亦有研究。尚小云曩演《摩登伽女》时，常倩其操“梵亚铃”，更以《击鼓骂曹》之“渔阳三挝”鼓法称于世。宝忠可谓多材多艺矣。
杨宝忠
赵喇嘛，为场面中之奇人，以左手拉琴，现随谭富英。指峰灵活，弓法敏捷，过门规矩大方，老生胡琴可首屈一指，富英不可须臾离之。某年赵因手上生疮，不能工作，富英随亦因之辍演，可知其辅谭之力也。对旦角腔亦衬托得法，曾随徐碧云、杜丽云等，喜结金兰，每至一处，则有拜兄拜弟，交际颇广。
周长华，是程砚秋的后任琴师，从前在故都畅怀春票友清唱社很出风头，并在堂子里有很多的姑娘请他操琴。手音刚柔相济。后砚秋由欧返国，与其琴师穆铁芬分袂，彼时长华尚未加入梨园公会音乐科，在平不能傍角出台，更投董凤年君为师，随继其任。数年来对程腔极有心得，抑扬顿挫，极尽细微。首次为砚秋奏《金锁记》，在《六月雪》“未开言不由人泪如雨降”一段慢板中之“无情拶棒”句，与砚秋之腔调不合，致为砚秋不满，几至拆伙，后复经介绍人为之说项，始相处至今，致有今日之成绩。瑶卿门下之桃李，亦常倩其代为操琴。惟身价日高，对一般小角均经谢绝，非复当年在烟花柳巷之态度也。又其所用胡琴，有时用云母石片为皮，发音颇悦耳。
程砚秋之《金锁记》
张长霖，与周长华为同一环境之人物，在畅怀春时无藉藉名，手音近刚，腕力甚佳。投入梨园公会后，傍角甚多，如言菊朋、李盛藻、华慧琳、陆素娟、梁秀娟等皆曾与之合作，惜乎皆相处不久，是以长霖之怪癖也。尚小云之琴师原为赵砚奎，因兼为其管事，后以琐事繁杂，难顾二役，遂力荐长霖为其操琴。又因惯用花过门，有时彩声胜于唱者，颇为尚不满，今仍相处，或已改善前非矣。按长霖手音多刚，对尚之喉咙及唱法最吻合，或亦为能相处长久之一因耳。
（秋君 《申报》1939年3月22日、24日）
,
