作者:孙力珍

1月15日,电影《紧急救援》举行了全国首映礼。继《湄公河行动》《红海行动》之后,林超贤带来了第三部关于“拯救”主题的电影。如果说前两部作品塑造了中国军人的无畏形象,进而询唤观众的民族意识与英雄想象,那么,这部选在春节档上映的《紧急救援》就稍显温馨与浪漫。影片取材自真实海上救援事件,同时加入家庭元素,在紧张救援的宏大叙事下完成个人情感的诉说。

空中应急救援新机制(紧急救援硬核)(1)

《紧急救援》海报

导演一改过去对主人公“硬核”气质的塑造,将主角王牌特勤队队长高谦设定为自带萌娃的单亲父亲角色,使这名海上救援英雄的形象更加丰满。出于春节档的考虑,《紧急救援》中的“硬核叙事”显然不及前两部作品,但是导演精心设置的“泪点”“笑点”却成为该作品的独特之处,这种以档期环境和观众审美吁求为目标的改变,是香港导演在内地的电影生态中脱颖而出的重要原因。

作为“北上”导演之一,林超贤作品虽然不多,但是每一部都是“重量级”影片,颇受内地市场喜爱,他在娴熟把握动作片传统套路的基础上,加入新鲜元素,是其影片屡创票房佳绩的重要原因,尤其体现在通过改编真实事件,讲述带有“硬核”气质的中国故事。《湄公河行动》改编自“10·5中国船员金三角遇害事件”,《红海行动》改编自“也门撤侨”事件,通过这两部影片,林超贤也真正地塑造出与《战狼》系列中“冷锋”形象并列的英雄形象。如果说前两者是以一种个人化的英雄形象塑造呈现,那么《紧急救援》则聚焦海上救援队的群体化勾描,在影片的结构上,导演打破了以往单一化的叙事结构,以“救援”为主线,以“家庭”为副线,在任务线中植入亲情线,对救援队员生活进行更为立体地刻画,让救援队的英雄形象具有温度感,更加贴近观众。影片中,高谦与儿子之间的亲密互动、赵呈与文姗之间的浓情蜜意,机长方宇凌与高谦之间初露情意,以及救援队之间兄弟情谊……凸显了救援队员的铁汉柔情形象,同时调整了影片视觉节奏的冲击感。

空中应急救援新机制(紧急救援硬核)(2)

《紧急救援》剧照

一直以来,中国动作片的“硬气”被李小龙以降的影视创作施以民族大义,从《精武门》到《黄飞鸿》再到《叶问》系列,莫不如此,其动作的内蕴指向多充满民族气节,鲜少加入家庭情感线索。当下的动作片则以中国崛起的时代背景为前提,在人类命运共同体的询唤下,银幕上的动作英雄映射了中国观众大国崛起的民族自信心,林超贤正是在这一主题感召下,创作越来越“接地气”。《湄公河行动》和《红海行动》中通过对动作赋予“硬核”气质,讲述拯救国民的故事,而《紧急救援》则讲述了拯救“人类”的故事,譬如电影中出现的拯救外国航班坠机的事件,影片中赵呈为了拯救外国机长不幸牺牲的一幕让人印象深刻,在他们面前,生命就是一切,不分种族。此外,在人设上,增加了人物的前史背景,让人物更加真实可信,也更能打动观众。如队长高谦时常怀念去世的妻子,心牵患病的儿子;新来的机长方宇凌继承父亲的救援事业……这些细节展现了这些英雄不为人知的一面。

空中应急救援新机制(紧急救援硬核)(3)

《紧急救援》剧照

《紧急救援》一方面增加了人物和故事的观赏体验;另一方面,林超贤也在理念上不断尝试突破,有意识地强调个体生命的价值。其作品之所以能够迅速契合内地观众的口味,是由于作品立意突出、符合主流社会价值观,从《湄公河行动》开始,便在拯救行为中彰显中国军人的英勇与无畏,这种精神无疑感动了大量的中国观众。在《紧急救援》中,“拯救”主题被延续了下来,但也做了一些改动。如影片中出现的即使“违约”也坚持辞职的队员,与其说他们无法面对自己的恐惧,不如说他们在拯救他人生命的同时,不知道该将自己的生命放置何处,这也恰恰表现出导演对“拯救者”的个体生命价值的关注。笔者认为,如果导演将“拯救者”在困境中的动摇表现得更充分一些,人物将会更加有冲击力、有震撼性。

空中应急救援新机制(紧急救援硬核)(4)

《紧急救援》剧照

林超贤试图在主流话语与大众需求之间寻找一个平衡点,既能以题材选择符合主流话语的需求,又善于塑造有血肉的主人公,以此满足观众的欣赏口味,这种尝试无论成功与否都值得肯定。但是,我们也必须认识到,在林超贤成功的背后,对人文关怀的关注同样是需要关注与加强的,其作品“硬核”气质的“软着陆”,显然需要携人文理念一同登场。

(作者系南京师范大学文学院电影学博士)

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