中国的志怪奇典、掌故遗闻,颇有意思。

如徐珂创作的《清稗类钞》,共九十三类,其中“棍骗类”专记骗局,如仙人跳、冒名顶替、采生折割。

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大多骗局,都被沿用至今,如采生折割便类似今天的残疾乞丐。

其中有一则,讲了这样一个故事:

一名刚过三十、身高一米八的帅哥,承诺一位尼姑,只要自己事业有成,必将其明媒正娶,只是,现下手头吃紧,搞事业缺钱。

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恰好,尼姑动了凡心,积蓄也不少,便倾囊助之。

帅哥资金到位,从此便将尼姑拉黑。

不同于《聊斋志异》《搜神记》等名声在外的小说集,《清稗类钞》常人多有不知,羽士以情骗财、尼姑甘之如饴这一“杀猪盘”故事,本也就沉于野史烟云,但幸运的是,如今一部古装短剧集《山野异事》,却将这些故事声色俱蕴地呈现了出来。

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《山野异事》是不思异团队新作,共13集,每集6至16分钟不等,恐怖、惊悚、科幻、喜剧等凡类皆出,唯形式统一,即“古装志异”。

“羽士骗尼”便是其第三集内容,题《思凡》,意“动了凡心”。

近年,短视频之迅猛发展有目共睹,从最初人人皆可入场,到如今“柳夜熙美妆捉妖”、“张同学290个分镜”等对创作门槛的技术性提升,使其正逐渐成为影视新领地。

短快勿平,要有风、有浪、有潜、有藏,这是短剧集的魔力所在。

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从2017年《辞典》,到2019年《电台》《录像》,再到2021年《异常物种》,以及如今这部《山野异事》,不思异一直在一种“奇妙物语”的方向上,探索短剧集的品质极限。

这几年中,不思异的确拍出了一些令人印象深刻的故事。

如2019年《电台》中便有一则《寻隐者不遇》:一名樵夫入山寻不世高人,再从山中出来,已是时空漫变、天地不同。

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短短几分钟,道出“山中一日、世上千年”之国风禅蕴,不得不说,这比那些动辄拿出数万年来谈情说爱的架空古偶剧更具风味。

虽则有味,不思异过往的拍摄中,却只此一集古装佳作,自不过瘾,对于不思异的粉丝而言,《山野异事》算是弥补了这一遗憾。

异事十三则,分题《夜路》《大胆》《思凡》《一诺》《荧惑》《报恩》《一念》《猜疑》《报仇》《狸奴》《妻约》《珠泪》《遇仙》,裁自《阅微草堂笔记》《子不语》《清稗类钞》《搜神记》《唐国史补因话录》《醉茶志怪》《笑林广记》《聊斋志异》《河东记》等九部志怪之作。

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暂且不提《山野异事》故事水准究竟如何,先谈谈这部剧给我印象最深的两点。

其一,剧本创作和影视规则之间的博弈。

现在流行一个词,“顶级拉扯”,我愿以此形容这种博弈。

显然,这十三个故事并非一蹴而就,而是在大量志怪故事的阅读、分析、判断、筛选中最终底定、拍摄。

这个过程依靠的,也许是一种模糊的标准,即故事吸引力和影视规则之间的平衡。

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我读过剧集文学策划西门瘦肉部分原创小说,惊悚为核,猎奇为志,但那只是文字,一旦付诸影像,就不得不考虑相对严苛的创作规则,基于此,《山野异事》便呈现出一种诡异气质——它介于写实和超自然之间,说是志怪又不完全志怪。

剧名中“山”、“野”、“异”三字,于观众而言,应极尽诡异、神秘、野性之能事,然而《山野异事》未能全然放飞志异想象,而是最大程度将灵诡之事控制在一种健康的精神维度内。

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如第1集《夜路》,虽有女鬼伏地探爪而出,亦有鬼母掌灯引路之情,但本质上,其故事介于灵异与非灵异之间(因女鬼乃伪装,鬼母或出自女鬼想象);

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又如第12集《珠泪》,讲山中一女尸流出珍珠眼泪以救善心人之贫病,这该是绝对的灵异设定了,然而,故事对女尸遭遇及来历的不谈,使故事本身停留在“善恶终有报”的是非观层面,珠泪女尸便也只是一件“道具”,其灵异成分也就威胁不到故事的价值观了。

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在此基础上,也能体会到编剧在尽力令故事更具冲击性。

如《思凡》一则。

原著写到尼姑相赠金银之后,久待帅哥然其不至就结束,但在《山野异事》中,增加了“尼姑苦等化为枯骨”和“帅哥与尼姑弟子私通”两个情节,一面增添志异之味,一面令故事更致曲折。

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其二,即剧集在拍摄艺术上的用心。

规则限制之下,故事多少会有遗憾,于是,在拍摄上极尽心思,也是一种补偿。

《山野异事》的选景、服装、灯光、构图、音乐等,作为短剧集而言,几乎无可挑剔,做到了古色古香又气氛异极,甚至可以从影像色调上,感知到故事本身欲传达给观众的温度。

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最典型的一集,《大胆》

一富家公子买房,此人胆足,饶是鬼屋亦照买不误,镜头框出大宅外墙,繁树掩映之中,日光洒然,翘檐飞角之外,蓝天隐现,本是日暖天清时节,但《山野异事》偏在此处酌用阴冷之色,使这大宅莫名渗出鬼气。

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第10集《狸奴》更甚,6分钟内,画面由黑白变为淡彩,色调由低冷渐于暖温,因应的,正是主角以为见鬼,再到遇见狸猫而抚之慰之的心境。

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基于以上两点,再来看《山野异事》这部剧,就能明白,它在古装剧耽于“仙侠师徒恋”、“探案悬疑”等固有类型的如今,代表一种可贵的探索性。

如第5集的“古装科幻”。

古装科幻这一概念其实并不新鲜,远至春秋战国便有对火星的想象,今则有钱莉芳《天意》、张草《明日灭亡》等,都是古装科幻小说,甚至,网文也在兴起科幻修仙流派,但遗憾的是,几乎没有影视涉足于此。

《荧惑》一集,正是基于“荧惑守心、世有战乱”的古人观念拍摄的故事。

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荧惑即火星,取火星荧荧似火、迷惑不定之意,古人认为,火星侵入星宿,便有战乱发生,《山野异事》中,一名少女为避战火,逃入深山,遇见火星来的小孩,并央求小孩带自己离开地球,去火星生活。

此集结尾场面殊为奇异:只见火星的巨大球体前所未见地逼近地球,映得山中草木似枯又燃

这一故事,虽选自东晋干宝《搜神记》,却同公元前就根植于古人观念中的“荧惑近、战乱起”如出一辙,也算一种奇想文化的传承了。

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正是这种创作过程中的冥冥贴合,才使得探索更具意义。

《山野异事》只有13集,内容却涉及亲情、爱情、友情、婚姻、承诺、猜忌等多个层面,观感而言杂于惊悚、喜剧、温情等几多滋味,最后一集《遇仙》更探寻了生命意义这样的话题,所以堪称真正的“麻雀虽小、五脏俱全”了。

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身为不思异老粉,我知道接下来他们还将继续在短剧集领域深耕细作、拓宽边界,至于下一次会带来怎样的题材与作品,就拭目以待吧!


作者:县豪

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