既然是有历史背景的或者说借用了历史背景的而创作的影视剧，就应该尊重历史，不能脱离实际人物、情节都可以塑造，但严重的逻辑问题只能制造出屡见不鲜的“神剧”1934年是蒋介石对中央苏区根据地围剿的高潮期，第五次反围剿的失利导致了长征，敌人的疯狂进攻使革命军队、根据地甚至敌后组织承受了巨大损失《叛逆者》就是以这个时间段为背景的，也就是说这是国共正面和地下斗争最为激烈甚至惨烈的时期从四一二政变后蒋介石把共产党当做头号敌人，无情铲除，其特务组织庞大，专业性强，采取各种手段打击共产党组织由于上海丰富的物质、情报、金融等资源，也是通向世界的窗口，是地下斗争最为激烈的地方，严密的特务网导致大批的共产党员被捕、被杀在这种情况下，斗智斗勇的地下工作谱写了可歌可泣的历史，也创造出不朽的奇迹以这个历史背景创作的谍战影视剧不乏优秀作品《叛逆者》曾为观众翘首以待，期望很高然而开播数集后令人不无失望尽管演员的表演可圈可点，特别是王志文的自然、老道，在此剧中又创新高；王阳的表演虽然略微有些着相，但与角色的贴合度还是很高的，展现出某种个性；朱一龙、童瑶在表现民国时代的人物特性时略微生涩，但基本完成了角色的形象创造可以说这一台阵容的演员是尽心尽力地塑造形象的不过编剧的瑕疵却在很大程度上掩盖了表演的光芒，最突出的问题是失实和逻辑错误，这使主角顾慎言大为失色地下工作的基础是潜伏，特别是在上述历史背景下，对人的信仰、能力产生着极为严苛的考验潜伏的目的是产生超过千军万马的破坏力，这种机会是需要长期等待的，而在这个过程中，暴露是随时的，也是致命的这是有无数佐证的事实，恰恰也为剧情展开提供了引人入胜的题材而在本剧开局的演绎中，顾慎言经常用办公室电话跟联络人联系，亲自营救阿木，轻易出面接头，跟踪站长，打听叛徒的下落等等就已经脱离了这个形象应有的状态而其甚至贸然去咖啡馆接头，在感觉到有特务的时候，轻易认定朱怡珍是接头人，再通过乞丐小孩传递接头信息，成为一个无所不能、四处出击的英勇战士，这不符合一位长期潜伏在敌人重要部门的高级地下工作者的实际情况不隐蔽就会被发现，被发现就不能完成重要任务，甚至会造成巨大的损失，这当然包括政治上的巨大责任因此，对于顾慎言来说，暴露就意味着给组织造成巨大灾难，给革命事业造成巨大损失因此，轻举妄动的结果是致命的如他这样的潜伏者的任务是获取高级情报，除此之外他不能参加任何行动，因为要最大程度地保证潜伏者的安全性，这是基本逻辑，也是谍战的特点第二个突出的破绽是，顾慎言之所以能长期潜伏，是因为除了他的领导，无论国共，谁都不知道他的真实身份，在这种情况下，他的情报传递一定是间接方式，也就是说绝对不能直接传递，更不用说见面了，这是为了避免上下线一旦被捕叛变，这个付出长期代价的潜伏者就会暴露间接传递一般也会使用暗语，传递者只知道使命，不知道内容无论是上级的命令还是传递的情报都会如此这种办法可以保证即便是顾慎言暴露，他也确实不知道情报传给谁了，就好像小船在河里尽人皆知，但船去了哪在出发港是看不到的一样避免潜伏者被捕叛变也是潜伏工作安排的重要设计，这不能只凭信仰和意志，而是靠可靠的方法1931年，高级干部顾顺章和向忠发相继被捕叛变，曾经给组织造成了巨大损失这还只是在组织内部，而牵涉到潜伏的人和任务将会更加复杂剧中咖啡馆接头这场戏就漏洞百出了，首先在出现叛徒并严重威胁顾慎言的隐蔽时，首先应该果断采取的作法是停止一切活动，这样可以最大程度地保证组织的人员安全，包括顾慎言在这个时候，他根本无需着急与组织联系，因为有这样一个高级潜伏者，是付出巨大的代价甚至牺牲的，组织会在合适的时候与他取得联系，而这个隐蔽的联系方法是在派遣前就安排好的需要注意的是高级潜伏者的领导一定是组织的高级领导，而不可能是某个工作或者行动小组的概念也就是说他根本没有必要主动寻找组织第二，轻易联络接头是极其不谨慎的他与接头人互相不认识，而他或者接头人随时都有可能是叛徒，因此，这种接头完全不合情理要注意的是，这时已经是陈默群严重怀疑顾慎言且顾慎言已经察觉的情况下那么茫然出击后，他在看到有特务布控的情况下，明知敌人守株待兔，唯一能采取的方法是逃离，并再次联络（按照剧中的逻辑），而绝对不能强行接头，因为他根本不能确定捧书的朱怡珍是不是诱饵再往后利用乞丐小孩传递接头信息就更大胆了，因为明知特务在监视咖啡馆的一举一动，任何行动都可能暴露，顾慎言怎么可能把这样重要的信息亲口通过小孩传递给还没有接上头的人呢，也就是说书只能是接头的一个信号但不代表接头过程，因为接头过程会通过暗号和交谈确定虚实对方的虚实没有确定而从顾慎言口中直接传出明显的接头内容，这不是自行暴露吗一旦特务在细致的观察中注意到了这个小孩，难道不会寻迹追踪吗？一旦追踪到顾慎言，难道他说小孩胡说就能骗得了陈默群吗？再说朱怡珍，好像是个重要的角色，当然编剧也一定是这么安排的既然她重要到都可以代替渔夫去和顾慎言接头，那她的工作的隐蔽等级一定很高，加上她父亲的社会地位不仅可以不仅有助其提高隐蔽性，还可以争取为革命做出更多贡献傅作义的女儿傅冬菊就是作为地下党为和平解放北平而在其父身边进行策反工作，并最终做出贡献的但这为朱小姐，频繁与渔夫接头，同时参加学生组织、印发传单、积极宣传进步思想，参加反政府游行，同时还秘密接收电台信息，这不是那自己和同志的生命开玩笑吗？一旦她因为参加学生运动被捕甚至叛变，那会给地下组织造成多大打击组织有那么傻吗，还是编导认为她也应该是全能的大英雄？敌人怀疑她甚至花那么大功夫接近她，就是要挖出地下组织，敌人不知道她的作用，组织和她自己不知道吗？在剧中给人的感觉是，这些危险顾慎言、朱怡珍都不怕，敌人越狡猾，他们越玩儿命这种不合逻辑，可以看出编导的用意，即把剧按照他们的意念去创造，以达到他们希望的剧情效果，从而创造他们需要的人物，这种主观创造，不是以剧情和人物去感染观众，表达思想内涵，而是编造谍战剧的引人入胜之处是人物和剧情的扑朔迷离，它是把实实在在发生的精彩加以艺术化、戏剧化，但绝对不是超出逻辑的编造一部剧的高明之处在于真实生活的艺术化境界，以及通过艺术传递思想内涵和深刻的思想深度表达形式可以有千百种，但艺术效果只有高下之分举个实际的例子，可以略见战争时期潜伏工作的特征1937年秘密加入共产党的阎宝航任国民党“委员长行营”少将参议，深得蒋介石、宋美龄的信任，直到抗战胜利也没有暴露身份他直接受周恩来的领导，曾经获取德国进攻苏联、日本偷袭珍珠港以及关东军在东北的设防部署等重大军事情报，也为我党召开高级秘密会议提供掩护，做出了巨大的贡献可见隐蔽工作的隐蔽性特点以及隐蔽工作的重要贡献之间的逻辑关系，非打即杀，勇往直前，那不是隐蔽工作而很多隐蔽工作者因为身份始终不能被公布，而遭到大众的误解，也是常有的事，这更印证了他们的信仰和崇高的奉献精神我们在用影视作品表达战争时期的隐蔽工作时，一定要尊重基本的史实以及隐蔽工作的特点，不合逻辑、不合事实的演绎容易误导观众，也缺少对那些在隐蔽战线上流血牺牲的先烈的足够尊重谍战剧不是记录片， 但也不是警匪片这部《叛逆者》多少令人失望，可惜以王志文核心的这些演员的努力和精彩表演，因为剧情的编导是他们无能为力的，演员和演技最多提高点儿收视率，但不能决定一部剧获得真正的好评，我来为大家讲解一下关于对电视剧叛逆者评价?跟着小编一起来看一看吧!
对电视剧叛逆者评价
既然是有历史背景的或者说借用了历史背景的而创作的影视剧，就应该尊重历史，不能脱离实际。人物、情节都可以塑造，但严重的逻辑问题只能制造出屡见不鲜的“神剧”。1934年是蒋介石对中央苏区根据地围剿的高潮期，第五次反围剿的失利导致了长征，敌人的疯狂进攻使革命军队、根据地甚至敌后组织承受了巨大损失。《叛逆者》就是以这个时间段为背景的，也就是说这是国共正面和地下斗争最为激烈甚至惨烈的时期。从四一二政变后蒋介石把共产党当做头号敌人，无情铲除，其特务组织庞大，专业性强，采取各种手段打击共产党组织。由于上海丰富的物质、情报、金融等资源，也是通向世界的窗口，是地下斗争最为激烈的地方，严密的特务网导致大批的共产党员被捕、被杀。在这种情况下，斗智斗勇的地下工作谱写了可歌可泣的历史，也创造出不朽的奇迹。以这个历史背景创作的谍战影视剧不乏优秀作品。《叛逆者》曾为观众翘首以待，期望很高。然而开播数集后令人不无失望。尽管演员的表演可圈可点，特别是王志文的自然、老道，在此剧中又创新高；王阳的表演虽然略微有些着相，但与角色的贴合度还是很高的，展现出某种个性；朱一龙、童瑶在表现民国时代的人物特性时略微生涩，但基本完成了角色的形象创造。可以说这一台阵容的演员是尽心尽力地塑造形象的。不过编剧的瑕疵却在很大程度上掩盖了表演的光芒，最突出的问题是失实和逻辑错误，这使主角顾慎言大为失色。地下工作的基础是潜伏，特别是在上述历史背景下，对人的信仰、能力产生着极为严苛的考验。潜伏的目的是产生超过千军万马的破坏力，这种机会是需要长期等待的，而在这个过程中，暴露是随时的，也是致命的。这是有无数佐证的事实，恰恰也为剧情展开提供了引人入胜的题材。而在本剧开局的演绎中，顾慎言经常用办公室电话跟联络人联系，亲自营救阿木，轻易出面接头，跟踪站长，打听叛徒的下落等等就已经脱离了这个形象应有的状态。而其甚至贸然去咖啡馆接头，在感觉到有特务的时候，轻易认定朱怡珍是接头人，再通过乞丐小孩传递接头信息，成为一个无所不能、四处出击的英勇战士，这不符合一位长期潜伏在敌人重要部门的高级地下工作者的实际情况。不隐蔽就会被发现，被发现就不能完成重要任务，甚至会造成巨大的损失，这当然包括政治上的巨大责任。因此，对于顾慎言来说，暴露就意味着给组织造成巨大灾难，给革命事业造成巨大损失。因此，轻举妄动的结果是致命的。如他这样的潜伏者的任务是获取高级情报，除此之外他不能参加任何行动，因为要最大程度地保证潜伏者的安全性，这是基本逻辑，也是谍战的特点。第二个突出的破绽是，顾慎言之所以能长期潜伏，是因为除了他的领导，无论国共，谁都不知道他的真实身份，在这种情况下，他的情报传递一定是间接方式，也就是说绝对不能直接传递，更不用说见面了，这是为了避免上下线一旦被捕叛变，这个付出长期代价的潜伏者就会暴露。间接传递一般也会使用暗语，传递者只知道使命，不知道内容。无论是上级的命令还是传递的情报都会如此。这种办法可以保证即便是顾慎言暴露，他也确实不知道情报传给谁了，就好像小船在河里尽人皆知，但船去了哪在出发港是看不到的一样。避免潜伏者被捕叛变也是潜伏工作安排的重要设计，这不能只凭信仰和意志，而是靠可靠的方法。1931年，高级干部顾顺章和向忠发相继被捕叛变，曾经给组织造成了巨大损失。这还只是在组织内部，而牵涉到潜伏的人和任务将会更加复杂。剧中咖啡馆接头这场戏就漏洞百出了，首先在出现叛徒并严重威胁顾慎言的隐蔽时，首先应该果断采取的作法是停止一切活动，这样可以最大程度地保证组织的人员安全，包括顾慎言。在这个时候，他根本无需着急与组织联系，因为有这样一个高级潜伏者，是付出巨大的代价甚至牺牲的，组织会在合适的时候与他取得联系，而这个隐蔽的联系方法是在派遣前就安排好的。需要注意的是高级潜伏者的领导一定是组织的高级领导，而不可能是某个工作或者行动小组的概念。也就是说他根本没有必要主动寻找组织。第二，轻易联络接头是极其不谨慎的。他与接头人互相不认识，而他或者接头人随时都有可能是叛徒，因此，这种接头完全不合情理。要注意的是，这时已经是陈默群严重怀疑顾慎言且顾慎言已经察觉的情况下。那么茫然出击后，他在看到有特务布控的情况下，明知敌人守株待兔，唯一能采取的方法是逃离，并再次联络（按照剧中的逻辑），而绝对不能强行接头，因为他根本不能确定捧书的朱怡珍是不是诱饵。再往后利用乞丐小孩传递接头信息就更大胆了，因为明知特务在监视咖啡馆的一举一动，任何行动都可能暴露，顾慎言怎么可能把这样重要的信息亲口通过小孩传递给还没有接上头的人呢，也就是说书只能是接头的一个信号但不代表接头过程，因为接头过程会通过暗号和交谈确定虚实。对方的虚实没有确定而从顾慎言口中直接传出明显的接头内容，这不是自行暴露吗。一旦特务在细致的观察中注意到了这个小孩，难道不会寻迹追踪吗？一旦追踪到顾慎言，难道他说小孩胡说就能骗得了陈默群吗？再说朱怡珍，好像是个重要的角色，当然编剧也一定是这么安排的。既然她重要到都可以代替渔夫去和顾慎言接头，那她的工作的隐蔽等级一定很高，加上她父亲的社会地位不仅可以不仅有助其提高隐蔽性，还可以争取为革命做出更多贡献。傅作义的女儿傅冬菊就是作为地下党为和平解放北平而在其父身边进行策反工作，并最终做出贡献的。但这为朱小姐，频繁与渔夫接头，同时参加学生组织、印发传单、积极宣传进步思想，参加反政府游行，同时还秘密接收电台信息，这不是那自己和同志的生命开玩笑吗？一旦她因为参加学生运动被捕甚至叛变，那会给地下组织造成多大打击！组织有那么傻吗，还是编导认为她也应该是全能的大英雄？敌人怀疑她甚至花那么大功夫接近她，就是要挖出地下组织，敌人不知道她的作用，组织和她自己不知道吗？在剧中给人的感觉是，这些危险顾慎言、朱怡珍都不怕，敌人越狡猾，他们越玩儿命。这种不合逻辑，可以看出编导的用意，即把剧按照他们的意念去创造，以达到他们希望的剧情效果，从而创造他们需要的人物，这种主观创造，不是以剧情和人物去感染观众，表达思想内涵，而是编造。谍战剧的引人入胜之处是人物和剧情的扑朔迷离，它是把实实在在发生的精彩加以艺术化、戏剧化，但绝对不是超出逻辑的编造。一部剧的高明之处在于真实生活的艺术化境界，以及通过艺术传递思想内涵和深刻的思想深度。表达形式可以有千百种，但艺术效果只有高下之分。举个实际的例子，可以略见战争时期潜伏工作的特征。1937年秘密加入共产党的阎宝航任国民党“委员长行营”少将参议，深得蒋介石、宋美龄的信任，直到抗战胜利也没有暴露身份。他直接受周恩来的领导，曾经获取德国进攻苏联、日本偷袭珍珠港以及关东军在东北的设防部署等重大军事情报，也为我党召开高级秘密会议提供掩护，做出了巨大的贡献。可见隐蔽工作的隐蔽性特点以及隐蔽工作的重要贡献之间的逻辑关系，非打即杀，勇往直前，那不是隐蔽工作。而很多隐蔽工作者因为身份始终不能被公布，而遭到大众的误解，也是常有的事，这更印证了他们的信仰和崇高的奉献精神。我们在用影视作品表达战争时期的隐蔽工作时，一定要尊重基本的史实以及隐蔽工作的特点，不合逻辑、不合事实的演绎容易误导观众，也缺少对那些在隐蔽战线上流血牺牲的先烈的足够尊重。谍战剧不是记录片， 但也不是警匪片。这部《叛逆者》多少令人失望，可惜以王志文核心的这些演员的努力和精彩表演，因为剧情的编导是他们无能为力的，演员和演技最多提高点儿收视率，但不能决定一部剧获得真正的好评。
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