文｜冷丝
栏目｜影视批评
《潜伏》《黎明之前》《伪装者》都是经典谍战剧，并且被称为“零差评”电视剧，但是，如果从更高的标准来看，《伪装者》的剧情设计，尤其是大结局的设计稍逊一筹。
在很多谍战迷网友看来，《伪装者》的结局明显不符合谍战剧的专业要求，甚至给人感觉有点“脑残”，是一大败笔。相形之下，《潜伏》《黎明之前》的大结局则有着较高的艺术水准，符合谍战剧的剧情发展逻辑。
冷丝也很好奇：这其中的玄机在哪里？
《潜伏》的结尾，没有简单使用大团圆式的处理，却也给观众留下一种悠远深沉的惦念，。剧中，翠萍和余则成以天各一方的结局收场。这样的结局安排是塑造一个地下工作者的需要——残酷的工作环境使他们必须具有牺牲奉献精神。
同时，这个结局也符合了人物的命运，余则成在长期的艰苦工作环境中所形成的爱情观，对现实的无奈和坚韧的品格都因为有了这样的结局而被体现出来。这样的大结局不仅符合谍战叙事的完整性、逻辑性要求，还跳出了一般故事追求“大团圆”形式的限制，用一种开放式的结尾带给接受者强烈的情感震撼，对观众的审美体验产生极大的冲击力。
该剧播出以后，很多观众热烈讨论它的结尾，并自发地进行再创作。这种效应，就是震撼结尾所产生的深远影响。而且，很多观众至今对《潜伏》最后一幕念念不忘——姚晨扮演的翠平抱着女儿，傻傻地远眺着山脚，苦苦等待着丈夫余则成的归来，这样的一幕确实有催人泪下的效果。
《黎明之前》的故事发展到临近结尾时，谭忠恕的思想发生了重大的转变，这个转变本身出乎观众意料，但是剧情累积至此，也是非常合理的。
谭忠恕的内心转变，剧作又处理得很巧妙，不同观众可以得出各自的解释，耐人寻味。而从这个转变出发，剧中主要角色展开一系列的行动配合，把整个局面有力反转。之前故事里的各个悬疑点，再次得到使用，并且是翻盘式的处理，解释合理，非常巧妙。
这样的结局，从故事结构的因果关系来说，是极为讲究和顺乎自然的。
它不仅符合剧情发展的“起、承、转、合”，对整个剧情逻辑的关键环节进行铺垫和发展，也具有很强的戏剧效果。剧中的人物，无论是谭忠恕还是刘新杰，也都因为这个结尾变得饱满起来。特别是刘新杰，作为一个英雄式的人物不再是简单的高大全，而是有血有肉、有情有义的人，极富感染力。
再来看《伪装者》的结局，其中明显的差异不得不令人反思。
明家三兄弟为了大姐，最后都卸下伪装，义无反顾。面对三兄弟，藤田知道自己毫无胜算，他却想拉着他们三个其中一个人同归于尽。在说话间，他突然一把将明镜推开，欲趁乱袭击明楼。被推开的明镜挡在了明楼的身前，藤田射出的子弹残忍地穿透了大姐明镜的胸膛和腹部，明台和明城立刻击毙了藤田。
慌乱之中反应过来的明家三兄弟急着要将大姐明镜送往医院，明镜知道自己的伤势很严重，她阻止了几个弟弟的行动。在生命的最后一刻，她将最疼爱的明台推开，呵斥他离开上海。
这样的结局，从感情上来看，很多观众能够接受，但是从谍战剧的视角，毫无逻辑秩序，明家三兄弟费尽心血各自潜伏了下来，为的就是完成任务，这样以身试险不符合久经考验的特工明楼、明诚的性格特点，与整个剧情发展相违背。
也正因为如此，很多观众认为，《伪装者》的结局是一大败笔。
电视剧是一种以影像画面为语言的叙事艺术，它的结构形式必然要实现叙事的完整性和内在统一性，叙事结局成为电视剧形式美不可或缺的组成部分。在刻画人物形象的完整形态中，人物的收场方式能够激发观众强烈的心理感受体验，形成对观众审美心理剧烈震撼力。
结局是电视剧存在形式的外在体现，它与开端彼此互为指向。结局还是一种标志，展示创作者把握和统领全剧生命形式以及审美格调的能力，反映创作主体从审美 观念上对现实客观理解。同时，结局的安排也成为艺术再现真善美主体精神，显示创作技巧，以及满足观众的心理期待。
所以，冷丝认为，电视剧的结尾必须是在顺乎故事和人物逻辑的基础上，再给观众的心理期待一个交代。
由此可见，《伪装者》确实比《潜伏》《黎明之前》逊色，虽然也是“零差评”电视剧，但偶尔也被一些网友吐槽。
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