谁能红足一生？
这个不可能的任务，被一小撮人打破。岂止一辈子，红足三生三世，都不在话下。
她们，就是迪斯尼的公主。
十九世纪以来，公主们，就从书本里，走进了每个小女孩的玫瑰人生；二十世纪，在大银幕加持下，动画形象的公主，多了几分鲜活；二十一世纪，随着明星出演，公主离我们的距离，似乎更近了。
同样的，从书到动画片到真人电影，公主表现形式的演变，正能说明其红。
讲真，谁不曾有一个公主梦呢？这种粉红泡泡似的渴求，既能给童年一抹梦幻色，又能柔软我们成年后的冰冷现实。
说回公主，能红足几百年，自然懂得成功的不二法门：与时俱进。
从重要载体迪斯尼电影里，我们就能发现，公主的形象，就像月亮的脸，她在悄悄的改变。
退回到几百年前，童话里的公主，堪称金字塔端的“傻白甜”代言人。
迪斯尼的公主系列，多出于几部经典童话，比如《格林童话》《安徒生童话》《一千零一夜》，相对后两部，格林里的公主更多，包括白雪公主、灰姑娘、睡美人等。
电影《白雪公主之魔镜魔镜》剧照
几乎为全宇宙人民所熟知的白雪公主，美貌是肯定的，皮肤白的像雪，嘴唇红的像玫瑰，头发黑得像乌檀木，在审美标杆魔镜的眼里，年仅七岁就能荣登第一美人宝座。
在设定里，白雪公主的美，似乎是一种保护色，动物们一看到她，就会拉手转圈圈，猎人看她哭，就舍不得杀她，放归森林，自生自灭。
于是，凭借美貌和做家务，她得以留在小矮人的屋子。
注意做家务这个设定：
他们（小矮人）听了，非常同情，说道：如果你愿意为我们收拾房子、做饭、洗衣服、纺线、缝补衣裳，你可以留在这儿，我们会尽心照料你的。她说：我愿意。
也就是说，女性的角色，依然是老一套，料理家务、相夫教子，这在迪斯尼1937年的第一部公主动画片中，也是类似的呈现，在某种程度上，反应了当时社会的取向。
再说受人诟病的，白雪公主几次被继母欺骗，丝带勒脖子、毒梳子插头、吞下毒苹果，与其说是天真纯良，也可以说是傻笨无知。
加上之前所述，傻白甜基本可以盖章。
即便如此，她依然有她的美好结局，正如那首歌《Someday my prince will come》，有一天，我的王子会出现，傻白甜又如何？她的人生，只需要被拯救。
同样的，这种被拯救的形象，也能在其他公主身上看到。
电影《灰姑娘剧照》
迪斯尼第二部动画，是《灰姑娘》，同样拥有了美丽、纯洁、勤劳等设定，跟白雪公主相比，或许还不傻，但如果王子不拿水晶鞋找人，或许，她就只能一辈子与灰打交道。
她的人生，同样是靠别人拯救。
《白雪公主》《灰姑娘》两部动画，分别在1937年、1950年上映，或许因为有战争需要情绪治愈，或许因为囿于传统，这种傻白甜设定，人们愿意买单，大获成功。
但1959年的《睡美人》，就不再走运。
她的设定，延续了之前的傻白甜模式，玫瑰公主美貌无双，受到诅咒，王子到来才会苏醒，同样需要拯救。不料上映后，却反响平平。
在某种层面上，这似乎说明社会风潮悄悄转向，傻白甜该out了。
1989年和1991年，《小美人鱼》和《美女和野兽》上映，在迪斯尼经典六公主中，至此已经有五位登场。
相比白雪公主、灰姑娘和睡美人的傻白甜，这两位公主，似乎出现了一些独立的苗头。
先说小美人鱼，众所周知，和其他公主不同，在爱情中，她是唯一主动的公主，当其他公主等着王子求爱时，她已经在成年的15岁海上，相中了心仪的男子。
在求爱上，小美人鱼无疑是勇敢的，为了见到心上人，情愿用最美妙的歌喉，换成两条腿，离开熟悉的大海和家人，去追寻自己的幸福，虽然，最后变成了泡沫。
如果说小美人鱼，还停留在照搬故事，区别只在于本身形象差异上，那美女贝儿，则是做出了一些无伤大雅的改编。
在年轻男女互相调情的阶段，她是一个爱读书的姑娘（最新电影里，艾玛·沃森的贝儿，似乎塑造成了一个发明家）。
为什么是读书？！请注意之前爱做家务的白雪公主，在传统意义上，读书是男人的专利，这代表女性意识的崛起，两性权利趋于平等。
同样的，在爱情上，贝儿同样不是盲从，为了拯救父亲，勇敢的她，自愿去野兽的城堡，但并没有答应野兽的求爱，直到两人相处，认识到了对方优点，日久生情，才终成眷属。
这之后，或许为了追求多元化，或是类似奥斯卡的政治正确，迪斯尼又出了一批有色公主，包括：
1992年《阿拉丁》茉莉公主；1995年《风中奇缘》宝嘉康蒂公主；1998年《花木兰》木兰；2009年《青蛙公主》蒂安娜。
这批公主，颇有女强人的特色，比如《风中奇缘》酋长女儿宝嘉康蒂承担家国责任，《花木兰》中木兰代父出征保家卫国。
这些设定，似乎都能看出，和男性一样，女性同样能独挡一面，不需要再被拯救。
耳目一新的节点，出在2013年《冰雪奇缘》。
如果最早是“终有一天王子会到来”，到“男女都一样，女人当自强”，这个干脆是“男人算什么，我就是女王”。
有人把这部动画笑称为百合片，一见钟情的公主王子故事不复存在，传统代表着各种高大上光环的王子，竟然是藏着阴谋的小人，在遭遇困难时，姐妹同心，就能破冰。
弱化爱情，正是一种进步。
在前几部中，公主们虽然独立自强，但最终走向了幸福成家的模式，这就说明了在评价体系上，除了事业，家庭仍是一个考核女性的重要指标。但《冰雪奇缘》的出现，则代表着：
我不需要王子了。
就像大火那首歌《let it go》，有人把这称之为女性意识的觉醒：
我是谁？我的梦想是什么？
最近几年，公主仍然很热，只是换了个壳。
传统公主形象，不再以动画，而是以真人饰演的模式，重新搬上大银幕。比如《白雪公主与猎人》《白雪公主之魔镜魔镜》《灰姑娘》，以及最近要上的《美女和野兽》。
令人欣喜的是，虽然没有《冰雪奇缘》式反差，但公主们终于不再傻白甜了！在设定上，公主们几乎都有独立、勇敢、智慧等优点，白雪公主会去赢回自己的国家，灰姑娘敢于挑战继母，而王子的形象，相对弱化了。
作为一家百年老店，聪明的迪斯尼，在争夺票房中，早就发现了讨好观众的不二法门，跟着需求走，才有好票房。
近百年来，公主形象的进化，就像一面镜子，反映出了全世界女性追求独立平等的印迹。
这条进化之路，会一直走下去。
封面新闻-华西都市报记者 张路延
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