《浪姐3》终于开播了~开播前张歆艺发了一条微博，讲了自己入行以来的心路历程。
最后那句：“林夏，你终于从小酒馆唱到乘风破浪的大舞台了！”让人瞬间梦回《北京爱情故事》。
“北爱”的另一位主演杨幂也来留言：“林小夏！冲！”。
《北京爱情故事》不仅对以上两位女明星，对很多人都是一部神奇的剧，是很多故事的分水岭：陈思诚第一次当导演，在剧里假公济私追了佟丽娅；剧中的好兄弟陈思诚、李晨和张译，走出剧组后，仨人也再没有一起合作过。
但今天，不聊江湖恩怨陈年旧事，跟大家聊聊《北京爱情故事》里面特别有意思的一个角色：杨紫曦。
▲这也是杨幂的代表角色之一
现在的杨幂拿的都是大女主剧本，自己也活成了女企业家，上综艺输出的都是“姐有的是钱，无所谓别人怎么说”的女王金句，所以杨紫曦，是杨幂仅有的捞女角色。
而这类角色，最近几年不仅杨幂不会去碰，在国产剧里也几乎绝迹了。
为了迎合女性观众，国产剧女性角色单一到只剩三类：彻底的坏女人、彻底的傻白甜、或者头戴光环的独立女性。那些在欲望中纠结甚至沉沦的灰色地带，越来越不敢碰了，因为价值观不够正确。
但往往，灰色才是女性生存的底色，才是真正的人间。
杨紫曦的故事其实并不复杂，有个对自己很好的男朋友吴狄，两个人从大学时代就在一起了。
一开始甜甜蜜蜜，但离开校园步入社会后，问题就来了：杨紫曦想要的安全感，从“我爱你”三个字，变成了更加具体的物质层面。
拒绝画饼，选择拿青春折现。
所以杨紫曦果断抛弃男朋友，转身投入富二代的怀抱。
还贡献出了剧中的名场面：跟吴狄分手时，把富二代送她的东西挨个拿出来：宝格丽、卡地亚、新款普拉达，还有户口、房、车和她梦想中的花店。
语气轻松自然，完全看不出一丝愧疚，“捞”得心安理得、理直气壮。
她和富二代Andy在一起后，比起正常的恋爱关系，更像是笼中的金丝雀。
看Andy带别的女人回家，她敢怒不敢言；即使生病了，Andy一个电话，也要立马起床化妆到酒吧陪他喝酒。
少不更事的时候看，会觉得Andy很渣，但现在回头再看，发现这其实很正常。
▲残酷点说，捞女背靠金主，当然要乖巧体贴。趁着金主还有新鲜感的时候，多捞多得。等金主新鲜感过了，捞女一般也没什么价值了。
如果捞女也有等级的话，杨紫曦应该属于最惨的那种：钱没捞着，自己的自信心也被磨没了。
以前的影视作品中，其实从不缺这种形象。
奥黛丽·塔图在经典电影《真爱无价》里，也饰演了一个拜金女（艾琳）。
艾琳的梦想就是结交很多的富家子弟，所以她每天都会穿着好看的礼服裙，打扮优雅得体的去派对或酒吧，寻找自己的“猎物”。
▲台版标题更加赤裸裸，直接翻译成《巴黎拜金女》
但艾琳的段位显然比杨紫曦高一些，她深知取悦富人，只靠长得好看是远远不够的。
不仅要优雅有趣，最好还能有点别人没有的高品位。
所以艾琳也会适当的展现自己的眼界和生活好品味。
▲我印象特别深的是她对着富豪介绍餐具的片段
富豪听完立马表现得很受用
电影结局艾琳发现自己爱上了穷小子，于是主动放弃捞女生活，选择真爱。
虽然离她自己的梦想有差距，但也算善终，是影视剧里比较常见的捞女结局。
当然也有升级版的捞女。
捞到最后实现阶层的越级，跻身上流社会，从平平无奇的灰姑娘逆袭成金凤凰。
比如亦舒笔下的喜宝。
喜宝一开始是不想做捞女的，所以当勖存姿追求她，把漂亮的钻戒推到她面前时，她的第一反应是离开，并替自己感到悲哀：
“我看上去像妓女？你看上去像嫖客？我们两个人都不是那种人，为什么你要把情况暴露得这样坏？”
但在离开的出租车上，她想到自己下半年的学费和生活费，又决定要抓住这个堕落的好机会。
当她重新回去的时候，已经做好了出卖自己换取资源的准备，于是她找了一个蹩脚的理由，称刚刚不高兴是因为那枚戒指上的石头太小了。
喜宝的不同点在于，她最初是想用男人的钱，来实现自己的价值。
所以她向勖存姿提出的第一个条件，就是要继续读书。
傍上富豪后，喜宝用他给的支票买了一个十二克拉的全美方钻。
勖存姿却顶瞧不上这个钻戒，称它为麻将牌，说自己没见过比这个更俗的东西。
勖存姿不是土老板，而是真正的"oldmoney"。
不仅有钱，还有品位。在文章的一开始，就借由他女儿勖聪慧的嘴，有所描写：
聪慧说：“爹很宠妈妈，妈妈的珠宝都是辜青斯基的。”
喜宝诧异：“卡地亚的不好吗？”
聪慧笑：“那是暴发户的珠宝店，暴发户只懂得卡地亚。”
这应该也是卡地亚被黑的最惨的一次了。
小小科普一下，辜青斯基（Kutchinsky）是一个源自波兰的古老珠宝品牌，1893年在伦敦成立，主要客户来自皇室和贵族。
▲不过后来被收购后就没落了，现在估计只能在拍卖会上见到
勖存姿不喜欢俗气的方钻，所以送了喜宝另一个首饰，一条古董项链。
项链的表面镶着十来颗未经琢磨的红宝石与绿钻石，单坠链最低的那一颗，也有两克拉，背面刻着字母dub，非常精致，可以说价值连城。
这条低调的古董项链，正是路易十五的情妇杜巴丽夫人的遗物。
路易十五很宠爱杜巴丽，还曾命令巴黎珠宝匠Boehmer与Bassange，打造一件价值两百万里弗的钻石项链，想送给杜巴丽。
可惜项链还没做好，路易十五就死了。
给大家看一下这条绝美的项链。
也是从这开始，喜宝把戒指丢进了抽屉，决心开始改变自己的暴发户品味。
在这种金钱和欲望面前，喜宝早就一步步迷失了自己，忘记自己当初选择跟勖存姿在一起，是为了能继续读书。
这其实也是人性的通病：总是过于高估自己的理性。
▲张爱玲笔下的葛薇龙，亦是如此
小说的最后，喜宝得到了勖存姿留给她的大笔遗产，总算是挤进了上流社会。看似走上人生巅峰，喜宝却在最后说自己终于明白“譬如朝露，去日苦多”的含义。
这也是作者亦舒在表达自己的态度。
有趣的是，时隔十几年后，亦舒笔下又出现了另一位同类型人物，就是《流金岁月》里的朱锁锁，朱锁锁的经历和喜宝很像，但结局却没有喜宝那么幸运。
小说中朱锁锁和南孙这对好姐妹，有着完全不同的生活轨迹。
朱锁锁的家境不好，一直过着寄人篱下的日子，正因为如此，她更想出人头地，过上光鲜生活。
朱锁锁的第一个男人是地产富商李先生，是个有妇之夫；第二个是船业巨子的公子谢宏祖。
小说里对她怎么周旋在男人身边，没有具体描写，只是通过她穿衣价格和生活质量的不断提升，来展现她捞女的本质。
南孙见朱锁锁一次，就发觉她身上的行头道具又进一步的考究精致。
不知从什么似乎开始，朱锁锁已经放弃穿黑白灰以外的颜色，年轻女子穿素净的颜色反而加添神秘的艳光， 她对这些十分有研究，交的学费也不知有多少。
开头认为貂皮最矜贵，做了黑嘉玛穿，后来又觉得土，扔在橱角，穿意大利皮革，最后宣布最佳品位是凯丝咪大衣，让南孙陪她去挑。
走进精品店，南孙不相信衣服上挂着的标价可以在真实世界中找到顾客。
小说里也写出当时社会对女性的刻板印象。
南孙的男朋友章安仁，评价朱锁锁时说：“一个年轻女人要弄钱，也不是什么困难的事，况且她又长得那样，又叫骚骚这样的名字。”
南孙的家境比朱锁锁要好很多，出生在小康家庭。只是后来父亲做投机生意失败，使得蒋家破产，南孙也被迫背负起一家老小的生活。
在朱锁锁能轻松的手戴夸张大宝石时，南孙还在制衣厂日夜埋头做苦工。
太容易得来的往往也不容易留住。朱锁锁凭借年轻貌美获得的财富和风光生活，没几年就被打回原形。而此时南孙已经通过自己的努力，拥有了稳定的事业。
就如同南孙被求婚那晚说的话一样：
“我有点踌躇满志是不是，原谅我，因为我刚刚发觉，我一切所有，全靠自己双手赚来，没有人拿得走，永正，我竟然成功了。”
永正拍拍她的手，知道她醉意正浓。
南孙略现狂态：“没有人爱我不要紧，我爱自己，仗已经打完了，我将慢慢收复失地。”
只有靠自己得来的，才是谁都拿不走的财富。
这可能是成长后的亦舒，对女性立场更深刻也更直白的表达方式。
这两本小说对捞女的描写都很丰满，读完能明显感觉到亦舒的三观：爱情只是附属品，很多时候要为其他事情让道。不管什么时候，女性一定要独立，靠自己。
但可惜的是这两部小说被翻拍成影视作品后，就变了味。
说到底，人性总归不是非黑即白，它是更为复杂的。
不管是艺术作品里还是现实中，大部分捞女，看似在拼命向上爬，实际上未尝不是对自己“苦出身”的一种补偿。
她们捞的，大抵也只是一种安全感。而且这种没有安全感的内心，大部分来自于她们的原生家庭。
杨紫曦从小父母离婚，妈妈灌输给她的思想就是男人都靠不住。
小时候她想买双新球鞋，妈妈承诺只要她考进班级前三就给她买，后来她考了全班第一，妈妈却没兑现承诺。
童年留下的阴影，导致她长大后对鞋子有一种近乎病态的收集癖。
喜宝小时候就跟母亲相依为命。
母亲每天早出晚归的打工赚钱，不遗余力的培养着自己女儿，把她打扮的漂漂亮亮，看起来跟富家小姐一样。
却弥补不了喜宝缺乏父爱的内心，没看过《喜宝》的应该也都听过她的那句金句：“我想要很多很多的爱，如果沒有，很多很多的钱也是好的。”
内心的自卑、缺乏安全感，导致她们更渴望用外在的东西来掩饰自己。
都说女孩子要富养，但是这个富养绝对不仅仅是金钱，富养的不是买买买的品味，是要富养出清醒的认知和坚实的内心。
就像亦舒在《圆舞》中提到的一样：
“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣裳，买过什么珠宝，因她没有自卑感”。
这样长大的女孩自信有底气，不会被男人一个包、一个首饰就轻易诱惑。
命运馈赠的礼物，都是暗中标好了价格的，这句话也通用于两性关系，女孩想用青春和美貌变现，男人只会比你更精明标好标签，终究会陷入一场算计。而混着混着一旦青春不再，结局大多对女性更不利。
杨紫曦朱锁锁这样的女性角色，有她们存在的现实意义——女性成长的路，有些捷径，看着平坦，其实并不好走，往往会付出更大的代价。还是一步一个脚印靠自己来的更踏实安心。
,
