本次的渣翻的是“アニメ！アニメ！”对网络闻名的日本动画人矢野茜的专访。
看过《白箱》的朋友大概还对里面的哥特萝莉作画监督小笠原纶子留有印象，从身高到资历，总有人把矢野茜视为她的原型。总之只看颜值是不对的，25岁就当上总作画监督的，哪有普通人呢？
让“喜欢”成为最厉害的武器
年轻的顶尖动画人·矢野茜坚持至今的道路
矢野茜，1992年2月24日出生，千叶县出身，双鱼座，自由动画人/插画家。
毕业于东京动画专门学校，在动画制作公司「feel.」首次亮相。在2014年播出的《灰色的果实》担任作画监督，在2016年播出的《线上游戏的老婆不可能是女生？》担任角色设计和总作画监督。
目前担当正在企划进行中的TV动画《弱角友崎同学》的角色设计和总作画监督。
当下的日本动画业界，活跃着一批30岁以下的职业动画人，即所谓“UNDER30世代”。“アニメ！アニメ！”编辑部派出同世代的采编力量来采访他们。本次的采访对象，是就职仅3年、在25岁之际就被提拔为总作画监督、角色设计的矢野茜，一起感受她的职场道路。
利用触屏笔和平板轻松完成作画。
用柔和的曲线描绘女性角色。
这就是矢野茜。
就职仅仅3年，这个25岁的年轻人就走上职业最高峰的位置，成为可以担当总作画监督、角色设计的顶级动画人（总作监的平均年龄为45岁，来源：《动画人实际状态调查2019》）。
尽管日本动画行业在全世界都享有盛誉，但从业者的低工资、频繁熬夜加班等问题不容忽视。
她为什么会迈入这个行业？
并且依然从事这项工作，还在相当年轻的时候就获得成功了呢？
对于30岁以下的业内人来说，这项工作又意味着什么？系列采访“UNDER-30”试图向矢野茜找出答案。
高中毕业后做过女服务生 但2个月就辞职了
虽然如今的矢野茜作为业界顶尖动画人活跃在第一线，高中毕业时的她却并没有什么特别的目标，抱着“好像能穿的很可爱”的轻松心情从事了女服务生的工作。
但那是个错误的决定。
当时还不谙世事的矢野茜并没有过打工经验，一直活在学校的小圈子里。她说这段经历是自己第一次接触所谓“社会”和“大人的世界”，既担心又恐惧。
“我不太擅长学习，记不住菜单，所以总是不能正确的下单。我也不太能体会客人的心情，渐渐地对周围的人感到害怕……”
为了能记住菜单，矢野茜在笔记本上写了很多遍，但努力依然没有得到成果。她在人生中第一次尝到这么大的挫折。
这段经历的结局是2个月之后，女服务生矢野茜就辞职了。
从谷底爬上来是因为父亲的一句话
是动画拯救了矢野茜。
在她面色阴郁的看着电视时，父亲说道：
“去做你喜欢的事情吧。”
很早以前，矢野茜就喜欢画画，梦想成为漫画家，年幼时还经常以自己为主人公画漫画。
“我喜欢画画，但是当时我觉得自己没有成为专业人士的绘画技巧和才能，所以完全没有考虑过绘画方面的工作。”
当时还是普通人的自己，和知名漫画家、插画家相比，想想就会胆怯。但是，能画画的工作并不只有这些。
同时还很喜欢动画的矢野茜也在关注制作人员的情况，知道有一个叫“原画师”的职位。
“心情一下就放松下来了，我觉得集体作业的原画师是我能做到的事情，所以决定就以此为目标。”
的确，制作一部动画作品需要很多动画人。
TV动画的一集需要画3000~5000张，所以需要数十人规模的制作者分担。
想成为动画人最简单的入口，是进入能掌握动画制作最必需技术的短期专门学校。
动画工作室会通过学校派来一些简单的工作，即便还是学生也能参与到制作中去。
矢野茜就这样敲开了只要想成为动画人，谁都能进入的专门学校的大门。
不过那个时候，她还无法断定，对原画师这个职业保持热情的时间，是否能超过上次的想当服务生。
生平第一次有抓住了什么的感觉
矢野茜说自己在入学体验时就受到了冲击。
当时讲的是动画制作基础中的基础“パラパラマンガ”（注：目测应该是类似手翻书的原画本），给她留下深刻印象。
“能看到自己画的画动起来，这份体验真的很令人感动。”
于是，第一次有了“动画制作者这份工作真的很有趣对吧，绝对想做这行”的想法。
人生中第一次从心底觉得一件事情“有趣”，矢野茜就这样投身进动画制作者的世界。
“在学校的时候，学习到绘画技巧后就能把自己的想法画出来，这一点让人非常开心。另外也多亏了实习制度，还是学生的时候就能通过深夜动画出道。”
内心中对工作和社会的恐惧，在不知不觉中消散了。之后，矢野茜也思考了服务生经历的失败原因。
“果然是因为强迫自己，才记不住菜单的吧，说到底是对这件事情毫无兴趣。”
矢野茜慢慢相信，动画制作者才是她的天职。
矢野茜最初就职的地方，是一家叫“feel.”的工作室。
“因为有美少女动画被制作出来，还以为动画制作者大概都是男性吧。结果成员里不乏40岁的女性，而且女性数量令人意外的多。”
最初的工作是所谓“动画师”。这是动画制作中主要由新人负责的部分，要做的是填充动作与动作之间的内容。
根据动作的激烈程度，作画的难易程度不同，一天大概能画10张左右。
动画制作者大都是计件制，上下班时间是自由的，为了尽可能多画一些，很多人都会画一个通宵直到早晨才离开。
“我当时还想的比较简单，比较介意夜不归宿，都是尽快画完回家。”据说因此还一度给人留下像个大小姐、不让工作侵占生活的印象。
认真画画的乐趣、把想象中的画面实际呈现出来的感动，会带来任何事情都无法取代的成就感。
当然也会有被截稿日追赶的焦虑，但是，有更重要的东西支撑着自己。
“我从来没有感觉过辛苦或厌烦”，回想起当时的经历，矢野茜肯定地说。
矢野茜想画的东西
即便是同样以“动画制作者”为职的人，也有各种擅长或不擅长的部分。
比如，有人的得意技能是画机器人，有人能画出很帅气的动作场面，有人擅长画日常剧情。动画制作者的个性和志向不同，参与的作品或负责的部分也会不同。
矢野茜的志向，是描绘女性的身体。
为什么会被女性的身体吸引呢？矢野茜自己分析，是受4岁时学习过的古典芭蕾很大影响。
用理想的身体比例，追寻人类的身体表现之美，似乎符合动画制作者应该具备的个性。
“我在意的是是仅仅用画，就能让人感受到柔软。线的强弱变化，和身体曲线密切相关。”
特别是胸部的线条、大腿到膝盖的曲线，如何表现很有讲究。
“之后要好好注意的是头发的部分，为了表现出清爽的感觉，我做了很多研究。”
乘坐电车的时候，会很注意观察旁边人衣服上的皱褶是怎样的，看到可爱的女性也会观察她们的动作和表情。
即便在日常生活中，视线也会不自觉被这些地方吸引。
最年轻的总作画监督
顺利积累很多经验后，矢野茜迎来了进一步提升的机会。
动画制作者前辈邀请她参加新作动画的角色设计比赛，由此成为《线上游戏的老婆不可能是女生？》的角色设计和总作画监督。
除了要在制作现场理解顶尖监督的意向，总作画监督的任务还要组织作画。在制作人员名单中，也会和监督、角色设计一起，被列作主要工作人员。
动画制作虽然说是一个实力主义的社会，但即便如此，20多岁就获得这样的机会非常罕见。
“在比赛时，我一个劲的画自己觉得很棒的东西，虽然职业生涯不长，绘画能力也还不够成熟，但是’只要足够可爱就够了’，我抓住了这一点。”
《线上游戏的老婆不可能是女生？》是一部有很多美少女角色活跃的TV动画。
因此，对于想要描绘女性角色、一直在这条路上探索的矢野茜来说，可以说就是擅长的领域。绘画能力的提升，与平日的无意识观察密切相关。
在总作画监督的工作中，会有因为过于年轻而产生的压力和冲突。
“因为是作画人员中年龄最小的，所以在写修正指示的时候，多少会觉得有点难做。”
“几乎所有的画都是比我有经验的人画的，有时候也会觉得对方画得比我更好。但是因为给动画制作者当作基础参考的人物设定是我做的，所以带着’画得最贴近角色的人是我的自负’，给出我的修正指示。”
角色的细腻演技和微妙表情，会在先与监督确认后再作修正。
毫不妥协的进行交流，这一点很关键。非常可爱的女性角色让这部作品颇受好评。
服务生时代的矢野茜害怕与人接触，但在追求自己喜欢的事情的过程中，习惯了社会生活，甚至在不知不觉中成长到可以毫不顾忌的向其他工作人员发出指示。
实现了梦想的矢野茜，想表达的是：
“我到死为止都想继续在制作现场，如果还能做其他事情的话，我想通过类似这样的采访，传达我是以动画制作者为职的人。”
“我因为对制作人员名单感兴趣，碰巧知道了这项工作的存在，但很可能有人在不知道时就已经放弃了画画。”
矢野茜是那种一时没找到自己喜爱的事情，一旦找到喜欢的事情，会有“变态式”的表现。
“做的越多，探求心会越强，能从中吸收变成自己武器的东西就越多。就我而言，这种东西就是’女性的身体’。”
现在全世界范围内的新冠病毒，对动画制作现场也影响很大。
在以分工为基础的动画制作中，工作人员之间的交流很重要。
但是现在的交流主要用邮件或线上聊天，或者通过第三者介入。
“如果不能直接见面，会请对方接电话。我还是觉得自己直接表达比较重要。
从直接的交流中产生的想法，和’大家是在一起做这部动画啊！’的团结氛围，对作品能起到很大作用。希望能早日回到以前的制作环境。”
矢野茜对社会的恐惧感完全消失了，通过工作带来的成长，闪耀着女性的光辉身影。
最后问矢野茜的问题是，“对于你来说工作意味着什么？”。
“我能探索出自己今后的可能性么？
在遇到现在的工作之前，我不知道自己能干什么。但成为动画制作者后，在各种各样的作品中，我知道了自己可以画这些画那些。
发掘出未知的自己，改变’自己就是这样的人’的固有观念，对我来说这就是工作。”
《取材＝前田久、沖本茂義／文=気賀沢昌志》
原文标题：「好き」が一番の武器になる。若きトップアニメーター·矢野茜が歩んだ我が道
animeanime.jp/article/2020/07/23/55201.html
,
