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片名：半熟少年
导演: 拉里·克拉克
编剧: 哈莫尼·科林
主演: 里奥·菲茨帕特里克 / 贾斯汀·皮尔斯 / 科洛·塞维尼
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1995-07-28
片长: 91 分钟
又名: 冲击年代
一望无际的孤独
我喜欢影片的结尾，清晨的薄雾中，卡斯伯最先醒来，一脸懵懂地望着室内的一切，他说出了整个影片最令人深思的一句话：“上帝啊，到底发生了什么？”
在过去遍地的少年才子当中，我比较喜欢王勃。这是一个真正的才华和为人都俊逸遄飞的少年。他那篇关于滕王阁的文字，让那个土财主的一时显摆挤进了中国文化史。至于他自己，则在 26岁的时候拥抱了万千流水。应该说，王勃的少年成名和他“十五思翩翩，生平好自然。颂吟归绝律，图绘数关山”的少年才气有关，这是他在不关键的时刻仍挺身而出一举成名的主因。但还有一点我们无论如何也否认不了的是，王子安同学生长在盛唐的大背景之下，他的愤恨不得意，阎都督的以德服人，当时朝廷的敏感和开明，数点纠结，成就了中国古文化中最为华美的一幕。就个体而言，超越时代的先例往往都是悲剧，上帝他老人家总是让伟大的预言家和艺术家们在今世落魄潦倒，在后世享尽了膜拜。所以我更愿意相信，现世的意义大都是个体必然因果的折射，尽管很多人不愿意面对这一点。还有一点是我不以为然的，为什么总有人对自己寄身的时代愤愤不平，为什么总愿意把个体的不成功归结为集体的不争气。我们最擅长的就是找借口，把自己装扮成想象中的样子，然后把罪责推给无法辩解的大环境。“沉浮多少人生，转头空。莫笑前行少年后行翁。”换句话说，做天才之叹，你就是天才了吗？
特里是谁
戛纳给 [半熟少年 ]的荣誉，是只有戛纳才能做得出来的事儿。有人回忆说，看片当天就有人祭出横幅表示抗议，指责导演拉里·克拉克危言耸听挂羊头卖狗肉，甚至一位道德深厚的人士，拎着把菜刀满戛纳踅摸克拉克，试图让他“清醒清醒”。十几年的时间过去了，当年被追杀得恨不得上天遁地的克拉克成了一个伟大的预言家，他的 [半熟少年 ]也成了一篇惊世大预言。
影片开始就是两个稚气未脱的少年在亲吻，就这一镜头而言，我相信克拉克不怀好意，他用色眯眯的心思，满怀情感地捕捉了亲吻这一动作所能营造的欲望感，一开始就露出一副流氓的架势。男孩光着上身，精瘦，肋骨历历在目，一脸青涩，但拯救者的姿态已经溢出了画面，“我只是想让你快乐”。对面的女孩在犹豫，或者说是在导演的命令下抵抗几分钟。画面很安静，镜头和画中人一起在迟疑。镜头转换，男孩和女孩坦诚相见，继而交叠在一起，打击乐和电吉他一起咆哮起来。室内光影寥落，杂乱无章，室外风尘仆仆，阳光耀眼——典型的克拉克套路。
男孩叫特里，看样子也就十几岁，瘦得跟个骷髅似的，走在新泽西的大街上，你绝对不会多看一眼的邻家少年。这小子小小年纪就有一个爱好——喜欢处女。在上文提到打击乐倾泻的一刹那，他有一段留名影史的独白：“我喜欢处女，干净、紧密，像鹅肉一样嫩。”在后来的相关评论中，一些脑袋进水的评论家说，这就是那个时代的宣言。拜托，20世纪 90年代说来挺吓人，其实和我们也不过是十几二十年的差距，没吃过猪肉也听过猪叫吧，那么一个生机勃勃的时间段，怎么这就成了宣言了！
特里是本片的主人公，在影片的大部分时间里基本处于两种状态，一是行走，二是滔滔不绝地说话。至于他对面那个妞，用特里的话说，就是“还成，不过，我领教过更好的，比她强一万倍”。
特里出门的方式也被导演很小心地捕捉了下来，每到楼梯转角处，他总是跳过，双脚落地的重音，像是在拆房子！一个和他差不多的家伙，抱着一瓶子汽水等在他家门口。头发稍长，脸色苍白，眼睛像是永远睡不醒似的眯着，他叫卡斯伯，特里的狐朋狗友，影片的另一个主人公，不过，他的功用到影片最后才显示出来。
行走的特里和卡斯伯
我不愿意回忆特里和卡斯伯在新泽西街头行走的一段，从技术角度来讲，导演的镜头语言和驾驭能力实在不是盖的。我几乎盛情预备了行云流水之类的讴歌词汇，但是两个小兔崽子之间的谈话，实在令人不爽。我相信，青少年之间会有一些类似的交流，十七八岁对情爱表现出一种特别的情绪，也不是什么十恶不赦的事，但绝对不会是这样阳光下大篇幅的白描。我绝对相信 [绝代宠妓 ]中的女子，是在用身体反抗和叛逆，但您拉里·克拉克同志也不是生长在什么水深火热之中，用不着一提叛逆就把身体拎出来。当一个口号被呼喊得太久了，就容易走向另一个极端。克拉克的口号更像是一种姿态，真实的目的真的如他所言吗？还是说，他又一次步人后尘把特例当作了现象？
行走在新泽西明媚的阳光下，特里和卡斯伯突然意识到另一个重大的问题——饿了，不用找，两人都知道身上一个钢镚儿都没有。于是，不约而同地想到了一个兄弟，以及他们之间种种催人泪下的友谊，尤其令他们热泪盈眶的是，在那里他们果然填饱了肚子，还和一群志同道合者狠狠地吹了一通牛。这时候，影片呈现了交叉并行的技术特点，一边是以特里为首的男生们，把胸脯擂得咚咚作响说和多少女人上过床，以及怎么上的床；一边是以一个叫鲁比为首的女生们，围坐在某人的睡房内交流她们的第一次和记忆最深刻的一次。两伙人处于同一片新泽西的阳光中，差不多大的年纪，大同小异的经历，大胆的言辞具有同样的令人心惊肉跳的效果。稍稍有点不同的是，男生们更多的是炫耀，到最后连傻瓜都听得出来，大家聚在一起就是在吹牛，但彼时彼地的当事者根本不在乎这些；女生们会有很多可爱的小动作，也不时会有大笑和羞愧等表情，但这并不妨碍她们把这样剽悍的谈话继续下去。
克拉克说，这是他反出朝廷的一个段落，不过千万不要相信他的自我标榜。影像和文字一样会泄露心思的，把文章捯饬得再花团锦簇，自私狭隘自以为是的内心，还是会被人窥探得到。我的意思是说，克拉克的所作所为有很重的商业色彩。
在一帮小女生当中，詹妮显得比较特别，不爱说那些流氓话，还不时流露出羞惭的样子。詹妮还具有很多优良品质，鲁比说，她上一次去做艾滋检查的时候，自己实在没那么大的勇气，是詹妮主动陪她去的，于是大家的话题就转到艾滋上面去。这时候的场面更像一堂知识普及，是影片开始到现在最让人舒坦的段落。
至于特里和卡斯伯，两个小流氓正满大街找大麻呢。
出了点问题
最先发现问题的是文静的詹妮，当时坐在她对面的是一个面无表情的医生，“我只跟特里做过！我只是陪鲁比来的！”可是，女孩，你的检查结果的确是阳性。而另一个房间里的鲁比则长出了一口气，用她自己的话说，“昨天紧张得一夜没睡”。一场豪赌以这种出人意料的结局出现了，其实导演克拉克完全可以把这一段落调教得更加煽情，可是，他可耻地选择了克制，选择了冷静，选择了悲天悯人，选择了袖手旁观。
詹妮一路狂奔而去，她要找到那个仅接触过一次的特里！找到特里之后怎么办？詹妮也不知道，冥冥中这个和她有过肌肤之亲的男人，成了她慌乱时刻的稻草。而她的稻草呢，此刻正在一个街头公园和人掐架。他们一伙人刚刚把一个黑胖子修理得不成人形，原因是这个家伙竟敢在他们的地盘上撒野。最后一下是特里出手，一滑板下去，大胖子烂木头一样一头栽倒，后来大伙说，那一下，酷极了！这个动作也是特里整个少年时代最被津津乐道的事件之一。
现在，他们决定去游泳，但还少一个女伴。特里说，他最喜欢的女孩是宾尼的妹妹黛丝，那个 13岁的小女孩就像一个小妖精，吃西瓜的样子性感绝顶！克拉克不厌其烦地展示了他们怎么穿过马路，怎么按门铃，怎么呼喊黛丝，怎么等待，然后又怎么一行人浩浩荡荡地去游泳。可以想象，所谓游泳其实只是个借口，特里坐在泳池边用“天下最温柔的声
音”给黛丝洗脑，另外两个小子和两个小女孩的玩笑也越开越过火，那个号称嘴巴型号和青蛙有一拼的哥们，甚至把整个身子都压了过去……他们不知道，詹妮此刻正哭着一家一家地寻找特里。新泽西的阳光太刺眼，詹妮一阵阵地眩晕。
一睁眼少年时光就过去了
最后，克拉克把一伙少年会聚到娜莎家里，影片一开始就被人不时提起的晚会终于开始了。闭着眼睛你都能想象，克拉克一手制造的晚会怎么清白得了，有人吸大麻，把自己弄得跟个幽灵似的；有人早早就把自己灌醉，抱着马桶昏昏欲睡。更多人是捉对厮杀，男孩死皮赖脸地纠缠女孩，女孩装模作样地拒绝，也有女孩对某一个男孩脉脉含情，大眼睛频送秋波……盛大的晚会开始不到二十分钟，走廊上，客厅里，卫生间，情欲汹涌！
这当中，最值得说说的就是我们的主人公小浑蛋特里，从游泳池开始到现在，他那张嘴一直处于忙碌状态。在黛丝面前，把他以前的女友们贬斥得她们自己听了都不好意思活着，把黛丝形容得连黛丝自己都不认识自己了，终于，在送黛丝回家的路上大功告成，又领着黛丝回到娜莎家，他们占用了娜莎父母的房间，特里光着上身一脸真诚地对黛丝说：“我只是想让你快乐。”
詹妮在晚会的半个小时之后也来到娜莎家，此刻，她看见鲁比光着身子，和一个男孩睡得正酣；看见卡斯伯抱着酒瓶子，在浴缸里睡得昏天暗地，也看见特里和一个女生，像当初对她那样甜言蜜语动作粗鲁……
卡斯伯也在影片最后醒来，转了一圈找了一些剩酒喝掉，看见有一个更舒服的空位置就躺了下去，然后他和身边的女孩做爱——詹妮没有拒绝，她太需要爱了！
到底发生了什么
事实上，影片所引起的轩然大波直到今天也没什么定论。到底是克拉克借少年人的噱头行情色之事，还是他目光独到挖掘了我们一直讳莫如深的话题？我想，这都不是问题的关键所在，没人能否认那样的生活的确存在于某一时或者某一地，但恐怕也没人敢站出来说，这已经是普遍现象了。往好里说一点，克拉克只是在用这种手段去呐喊和警醒，但具体有多少人因此而恍然大悟，那就是另外一回事了。
我喜欢影片的结尾，清晨的薄雾中，中年人早起上班，老人在锻炼，拾荒者伸了一个懒腰，身边已经有无数的脚步经过了，只有小孩还在酣睡当中，横七竖八地铺满整个画面。还是那个卡斯伯最先醒来，一脸懵懂地望着室内的一切，他说出了整个影片最令人深思的一句话：“上帝啊，到底发生了什么？”也许这一睁眼，少年就已经是青年了，过去那些荒唐的日子一下子都不真切起来。有时候回想的时候，甚至会怀疑，是真的说过那些话，做过那些事吗？然而生活的残酷还在于，你必须为你的所作所为买单。
影片最后仍然是特里的独白：“当你年轻的时候，有很多实际上的东西，当你找到想要的东西时，你会全部拿回来，当你晚上睡觉时，你会梦见女人的屁股，当你醒来，也是一样，它就在你面前，你逃脱不了；当你年轻的时候，只有一个地方可以进去，我喜欢做爱。远离我，我真的什么都得不到。”迷茫、愤怒、无助、自私、痛苦以及一望无际的孤独。
还记得特里和卡斯伯经过的那个地铁站吗？导演克拉克安排了一个先知一样的盲人歌手，拉着手风琴唱歌：“夏天已经过去了，玫瑰正在凋谢，当夏天来到牧场的时候，或者当山谷静静地被雪盖满，我将在这里，在阳光或者阴暗里……”
可惜，少年时，我们什么都不懂！
看了阿郎这篇精彩的影评，你是不是也很喜欢作者的文字呢，白马君最后推荐一下阿郎的新书《春天对樱桃树做的事》！
内容简介：
看电影有如吃西餐。
青春片是前菜，没有情爱就失了焦点；剧情片是主菜，没有情爱就少了高潮……情爱之于电影如盐似糖，时而有形，时而无影，一直被低估，却从未被遗忘。
这是一本专门研究情爱电影的专栏随笔集，《看电影》杂志主编阿郎用他锐利的眼光，犀利的口吻，如花的笔触，解构出一个隐秘而独立的情爱电影星球。
在这个隐秘的情爱电影时空里，你可以体会到大师们离奇的人设，曲折的想法，以及我们内心艰难的取舍与复杂的欲望。《感官王国》《漂流浴室》《枕边书》……人、性与人性的撕扯之间，渲染出灵魂最本真的颜色。
红尘里无趣的君子很多，人海中丰饶的妙人很少。
我想对你做，春天对樱桃树做的事。
作者简介：
阿郎，原名黄海鲲，《看电影》杂志主编，中国电影家协会理论评论委员会理事，中国电影评论学会会员。做得对的两件事：一是看电影，二是写东西。一个愿意相信电影里还有大象的人，一个在电影里寻找大象的人。已出版作品：《并指如刀：阿郎看电影》。
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