近几年来，民国时期的题材成为各大导演的宠爱，电影中华丽的旗袍，在旗袍包裹下的撩人身姿，也令人回味无穷。《一号目标》、《花样年华》、《色戒》......这些经典的电影因为旗袍而散发着非比寻常的馨香。生于现代的我们无缘见到民国时期旗袍女子的风采，那就让我们在电影中品味，体味这一份别样的复古风情。
《花样年华》
与《花样年华》不同，《2046》带有未来科幻色彩，其中的女性角色的造型也带有明显的未来感与迷幻色彩，充满精致、暧昧与迷离。片中章子怡饰演的白玲既冷艳又风情万种，高耸的盘发，华丽的旗袍，让白玲格外妖娆妩媚，有着谜一样的魅惑神秘。
《色戒》
汤唯穿起旗袍来透着一股古典性感，中式旗袍在她的身上演绎出了绝对的魅力。虽然这件旗袍整体的剪裁中规中矩，但是不难看出女主角的婀娜多姿，墨绿的绸缎配上中国工笔画描绘出的花卉图，绝对的东方女性。更能衬托出《色戒》剧中她饰演的王佳芝虽以内心却具有清新雅致的高洁气质。
《爱神》
人到中年的巩俐，将身材的火爆展现到极致的莫过于《爱神》中扮演穿着旗袍的上海舞女的角色了。在片中，巩俐颠覆了旗袍本身的含蓄，使它变得大胆前卫。巩俐的性感的身材加上大胆的调情，均在旗袍的陪衬下显得格外神秘和妖媚，她的那种美丽和颓废在此片也展露无遗。
《澳洲乱世情》
旗袍的美是跨越文化界限的，其独特的东方气韵同时也征服了西方人。女神妮可基德曼在《澳洲乱世情》中就曾有旗袍造型，大胆的开胸设计搭配低调华丽的花朵暗纹，尽显剧中人物贵族身份的高贵，复古优雅的暗红与妮可的烈焰红唇遥相呼应，把白种人特有的白里透红的肤色衬托得更加明艳动人。
《听风者》
周迅在《听风者》中有不少让人惊艳的造型，比如那条优雅性感的红色露背长裙，但也少不了旗袍的身影。周迅扮演的张学宁是中央情报人员，因此为她量身定做的旗袍带有职业女性的干练与知性，同时也不乏些许性感，穿在身形娇小的周迅身上也别有一番情调。
《一代宗师》
王家卫导演确实非常擅长刻画女性角色，他的电影中的女性角色都让人印象深刻，即使是来自韩国的宋慧乔，穿上旗袍也像模像样。《一代宗师》中，宋慧乔饰演叶问背后的女人，她一袭传统旗袍造型让人眼前一亮，素雅古典的花色衬托出“叶太太”的温婉典雅，半透明加上蕾丝饰边的设计既古典含蓄又透露着性感，确实是全面亮点之一。
《一号目标》
《一号目标》是蒋勤勤婚后的大银幕首现，此次蒋勤勤饰演特工吕一然一角。在戏中，蒋勤勤除了要穿那种特别酷的制服外，还有不少年代感十足的旗袍装束，既表现出了人物刚毅的一面，也展示了她的柔美和阴狠，让大家无比期待她的精彩演出。
《金陵十三钗》
倪妮在《金陵十三钗》里饰演的青楼女子的风情万种，与剧中12位秦淮河青楼女子站在一起，堪称三十年代摩登女郎。改良旗袍，各显风韵！30年代的摩登，融合古今元素合璧中西时尚，摇曳着女性的风情万种。
旗袍的历史
旗袍于民国，恰如洛可可于十八世纪的法国。在喧嚣迷离的百乐门歌舞和的乱世动荡的革命暗杀中，身着旗袍的女子回眸一笑，倾国倾城，繁华和血色一齐黯然失色。
旗袍的历史是近代中国的百年风情史，丝线缠绵织出过往黄金时代，也织出住了民国女子的绝代芳华。
其实旗袍的菡萏初开，源头本是满人。最初旗袍为满族女性的传统服装，圆领、窄袖、掩襟、下摆左右开襟、长至脚腕，素着一张脸。清人入关后，旗袍却在袖口、领口和下摆一道道镶缘滚边，三镶三滚、五镶五滚，甚至十八镶滚，手艺繁琐可见一斑。
后来辛亥革命来了，“达拉翅”和“花盆底”一夜间销声匿迹，只有旗袍留下了。
五四之后的20世纪20年代，中西碰撞之下，强调女性曲线美、追求新颖时髦的新式旗袍，开始在战火未泯的硝烟中傲然而生：
整体趋向于简洁，色调力求淡雅；当时还流行“元宝领”，即便是盛夏，在薄如蝉翼的旗袍上，也必配以高耸及耳的硬领。因遮住了半边脸颊，正面看上去形似元宝，俗称“元宝领”。
元宝领以适宜的角度，斜斜地切过两腮，不是瓜子脸也变成了瓜子脸，因此很受欢迎。
上海洋场竹枝词也饶有兴致地描绘着旗袍着身的女子，流露出的绰约风姿：娇娆故作领头高，纽扣重重纽不牢，但诩盘来花异样，香腮掩却露樱桃。
而民国女学生的“文明新装”则呈上袄下裙，但已摒弃了清代繁琐的镶滚装饰，袖口宽大，时称“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子纯黑，不加装饰，长至脚踝。
右一为民国才女林徽因
与此同时，上海的职业女性开始流行穿进口丝袜，搭配一双摩登的高跟鞋，成为当时女性的时尚装扮，再披一袭剪裁恰到好处的旗袍，七分性感、三分遐想更显撩人，开启了中国女性的“丝袜情节”，也彻底将几千年的束缚一脚蹬脱。
民国女子“丝袜”造型
到30年代，旗袍不但进入黄金时代，而且样式也不断翻新。原本宽大的腰身越来越窄，直至完全贴身；出现了肩缝和装袖，肩部和腋下也合为而为一；下摆逐渐变短，摆线提高至膝盖，露出白皙的小腿。
女子的曲线像石头里的大卫，被旗袍解放出来。
而上海南京路上举办了第一次时装展览会上“新式旗袍”惊艳众人，奠定了旗袍在中国女性服装史上的经典地位。旗袍成了中国都市女性的重要服装，社会各阶层的女性，几乎都接受了这样的服装样式。
电影《阮玲玉》
在1933年影星胡蝶当选“电影皇后”之后，汉口名媛、天津名媛等占据了各种流行画报的封面和扉页，名媛身穿旗袍的现代女性之美深入人心。淑女名媛们对旗袍的热爱和男人们报以的欣赏，不仅惹得大众女性纷纷效仿，更让旗袍的声名渐渐传遍世界。
蝴蝶
当时中国政界的重要女性——宋氏三姐妹对旗袍的热爱也人尽皆知。每到重要场合，三姐妹就会身着旗袍出席，因各自不同的气质，将旗袍穿出了不同的风韵。
为了配合当时的“新生活运动”，在1934年冬天，宋氏三姐妹还参加了重庆举办食物一场街头时装秀，她们穿着深色旗袍，头戴大帽，脚穿黑色皮鞋，在大街上走着台步。如此新潮大胆的场面在如今看来，也足够fashion。
宋氏三姐妹
想必彼时的民国街头，铺着青石板的大路上，百转千折的弄巷里，随处可见身着旗袍的女子，纤腰轻摆，风姿婀娜，一如戴望舒雨巷里款款走出的女郎。
20世纪40年代的沦陷期的上海，充斥消费主义的繁荣，女明星、女教师、女职员、女作家成为了社会目光的焦点。职业女性自然就被当做“明星”来包装，占据各报刊的重点地位，成为一种女性时尚风向。
才女张爱玲就是其中被包装得最成功的一位。短短几年内，她就风靡上海滩，成为无人不识的风云人物，她的衣着也被争相模仿。
张爱玲
同时她以卓然清醒的个人独立意识和女性敏感，还有对时尚的热爱，也利用改编了被媒体包装的消费意识，创造了一个个奇丽的时尚异峰。
张爱玲对时尚的敏感极其超前，墨守成规这个词从来不在她的字典里。她自己设计的服装鲜亮、明媚、前卫、惊世骇俗，能够化腐朽为神奇。
她敢直接穿着前清样式的绣花袄裤，大摇大摆地参加同学之兄的喜宴；也敢在拍《对照记》时，临时披一件浴衣出镜。
1944年，张爱玲披浴衣出镜
张子静在《怀念我的姊姊张爱玲》中也写道：“她穿一件矮领子的布旗袍，大红颜色的底子，上面一朵朵的蓝色和白色的大花，旗袍两边都没有纽扣，穿的时候要像穿汗衫一样钻进去。”
而她的小说里，有种叫“香云纱”的旗袍料子，古称“莨绸”，其制作繁复，需30多道工序。香云纱蕴含天然植物和矿物精华，制成的旗袍散发着植物的清香，引得宋庆龄、史良、陆小曼等的钟爱。
陆小曼
即使在旗袍渐凋的年代，也只有张爱玲，敢在白色网眼绒线衫的里面，穿了一件深灰旗袍，众芳摇落中独争妍，在满眼的列宁服中山装之中，格格不入的抢眼。
旗袍于张爱玲，不止是披身的衣服，更是她的第二层皮肤。而早早成名的她，其实也是试图通过狂欢式的奇装异服来掩饰内心的不快乐。
在多部电影和各类时尚活动中，旗袍都是不可或缺的重要角色，它可以将女人包装的非常的内敛，又散发出一种独特的韵味，而旗袍也似乎说着那个年代许多女人的故事。
正如电影《花样年华》里所言：“那个时代已过去。属于那个时代的一切，都不存在了。”
如今我们只能通过电影中用一身又一身颜色款式不一的旗袍所塑造出的东方美人，重温那个“微风玉露倾，挪步暗生香”的年代。朦胧间，似乎回到夜上海依旧歌舞升平，与身着一袭如水质地旗袍的女子偶然相逢，默然相望，注视着她步履袅娜，一步步隐入深宵。
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