段小楼与程蝶衣是一对打小一起长大的师兄弟,其中有一次程蝶衣逃跑看到大红大紫的演员后,他放弃了逃跑,决定做一个大红大紫的角儿。于是两人一个演生,一个饰旦,配合得天衣无缝,尤其一出《霸王别姬》,更是誉满京城,为此,两人约定合演一辈子《霸王别姬》。
但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同,段小楼深知戏非人生,程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙,致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者,使段小楼做了叛徒,故事自此围绕三人的恩恩怨怨展开,以悲剧收尾。
段小楼:段小楼是个男人,就算生在现在也是女孩子们心仪的对象。他为人坦荡,做事大气有魄力,小时候一起练功为了让小豆子少受苦而受到师傅的责罚,在给菊仙披衣的一个动作之下男人的魅力尽情展现。
他做事仗义又不缺少圆滑,肯为了大局而委屈自己,就如文革时候为了全团的生计而与小四同台唱戏;他说话风趣幽默,有玩世之风,比如逛妓院和菊仙逢场作戏,打小练功就可以把痛苦当成爱好。
作为全剧中联系所有角色的核心人物,段小楼这个形象真是让人爱之极深,却又恨之最切,直恨不得自己当了他的角色,让他的张狂之处更加惬意,落魄时节可以理性应对,调整好全剧各个角色之间的关系。
程蝶衣:本剧中的最大的悲情人物,也是整个社会的最大的受害者。悲惨的成长经历,造就了他女性化的性格,不仅是行为举止,更多是思考问题的方式。
我之所以说他是最大的悲情人物,是因为无论什么事情,他都努力去做,而且都做到很好,可惜他还是得不到他向往的任何东西。他是那样的刻苦练功,完全改造了自己的思维和行为方式却换回了太监的凌辱,门外关爷的一句话"哪个虞姬还不是一死"就把他给卖了。
他教育小四,希望他也能像自己一样的成长和功成名就,却换来了无知的小四对他无比的怨恨;他那样的心系段小楼,直到最终死在段小楼的怀里而曲终人散,而一个菊仙就让两兄弟无数次的反目成仇。
他为了小楼忍辱给四爷做相公,他为了小楼而给日本人唱戏,而这一切,最终又成了小楼唾弃他的理由。文革并不是悲剧的原因,无非是给了一个表达的机会,三个主角的疯狂举动,其实就是长期以来内心想法的表露。
菊仙:我深深的佩服菊仙的手段,也正是这些手段让我对她有特别的恨意,她为了爱在毁了别人的同时也毁了自己。菊仙出身风尘,做事刚毅果断,思路清晰,嘴极尖利。
从她自赎己身到下嫁段小楼,真是心思缜密果断,步步惊险步步赌博,终于换来了期待的爱情。在以后的两人相处中,完全是按照她自己的意识改造掌控着段小楼。在对待程蝶衣的问题上,又是成大事者不拘小节,为了段小楼不在乎良心和诚信,不受任何外物的拘泥,一切以能抓住段小楼为要务。
然而,她对段小楼的要求也达到了极点,即使明知文革中段小楼是迫于形势而掀她旧事,却仍选择弃生求死。
围绕着京戏的沉沉浮浮,蝶衣的情感流露,菊仙的一心付出,小楼最初的霸气与放荡不羁,及后来的低声下气和最后的尊严尽失,只剩下一张人皮。霸王不在,虞姬已死,结局同片名一样,最终的戏还是那出霸王别姬。沧桑与逝去,不变的感情。
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