米芾《天马赋》行书纵横捭阖、笔走龙蛇，有气吞万里如虎之势，被康熙誉为“前无古人”，下面我对米芾行书《天马赋》中的一些字进行详细解读，对于初学者深入掌握这20字就能得其精髓。
一、故
全字以中锋行笔，线条自然流畅，起笔处在落笔后稍提锋，使之形成露锋之态。竖折弯钩一笔实为行书古字，结构左靠使右部虚出。右半部的撇、捺两笔与左部穿插揖让，结合紧密。
二、高
起笔的点与横两笔皆重墨，且横中锋运笔，首露尾收。下部结构皆以中锋运笔，行笔时稍提腕，结构开阔疏朗。底部结构左短右长，形成高低错落，左收右放之态。
三、牧
这个字写得收放自如，变化自然，非常洒脱。左部“牛”旁中竖一笔改实为虚，将整字完全提活了。右部反文旁之尾捺一笔又以重墨为之，使字在线条上粗细对比变化相当明显。
四、万
笔画少的字相当难写，但米芾对这个字的处理非常巧妙，横笔中锋运笔为之，至尾端上翻转后顺势而为撇笔，撇笔上出锋落笔后即提出，使撇笔如尖锥锋利，大起大落，气势非凡。
五、斯
全字中锋运笔，书写流畅、快速，左半部分进行了省略，线条灵活劲挺，再加上结构取斜势，更使整个字十分有动感，多了几分轻松的感觉。
六、建
中锋行笔，劲健果断，线条劲挺有力，建字底运用侧锋大胆挥洒，最后一笔十分锐利、坚实，结构左紧右松，更增加几分动感。
七、驰
这个字的巧妙之处在于左右相背，运笔细腻精到中锋运笔，书写流畅大胆，看上去十分挺拔，线条松动有力量而且结构左收右放，有往右上运动之感。
八、伺
这个字与上一个字相反，左右呈相向之势。中锋运笔，线条明快锐利有质感，再加上结构左下右上，更使整个字富有灵动之感，显现出结构的灵活多变。左下角的空间布白也别具匠心。
九、也
这个字用笔尖一挥而就，无论是从笔法上还是结构上都十分到位，笔法上中锋用笔，自然灵动，结构上上放下收，十分自如。书写时注意转折处不要过于油滑。
十、妙
整个字基本是中侧锋互换运笔，起笔为侧锋，中侧转换为“女”字旁的撇和“少”的最后一笔。都由中锋自然行笔为侧锋，使整个字精美自然。注意第二笔起笔的细微动作。
十一、风
这个字特点是内收外放，中锋运笔，细腻流畅，有动感而且灵活，有一种舒服的清风吹来的感觉。整个字呈左低右高之势。
十二、女
运用中锋的运笔方式来书写，线条挥洒自如、大胆流畅，有力量且十分锐利，结构紧凑，使整个字都非常挺劲，端稳中又不失动态。书写时注意三个圈内的面积不要过于均等，否则就呆板了。
十三、偷
这个字写得非常妙，妙在左收右放、左重右轻。 “俞”字上半部分的松弛写法，是一种反常规写法，最后一笔更是大胆，显得十分劲挺，且有弯度，更增加几分韧性。
十四、猜
全字基本上运用中锋行笔，左边起笔方锐大胆线条明快劲挺，细致，“青”行笔间毫不犹豫，看上去流畅细腻婉转，这样使稳重的结构又添几分灵活和趣味。
十五、乎
这个字的精彩在于最后一笔竖钩，笔粗且在出钩处钩起较多以显遒劲，有别于米芾常用的蟹爪钩，全字粗细虚实对比明显。
十六、排
这个字结构上非常大胆，可能是书写时突发奇想。将原有的结构折开之后而又重新组合。“扌”与“非”字左部合成一体，将“非”字之右部单独放置，这真是一种天才的想法！
十七、扫
结构上将左部之“扌”上移，右部之笔画稍下放，使之有高低错落之别，且“扌”在处理时上端稍右靠，右部“帚的上端成上扬势，这种处理法使整字更具动感。
十八、何
这个字的妙处在于单个字的空间分布、疏密对比强烈，在处理时将整字中的竖笔拉长，使整字成纵势而“可”字内部之“口”则上收于横画之下，使整字在排布上上紧下松、左高右低。
十九、从
双立人将两撇笔重墨纵笔为之，各不相连，使整个左部形成上大下小之势。而右部整体提腕虚笔处理，使左右两部间一虚一实，一重一轻在空间布向上左低右高且右下最后一笔“捺”以平横为之干净利落。
二十、道
在线条运笔中比较有力量，“首”笔断意连使全字流畅，走之底处理巧妙，捺起笔重而收笔轻使整个字非常有动感。
米芾《天马赋》被康熙誉为“前无古人”，掌握这20字就能得其精髓。欢迎各位网友转发收藏。
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