菊花画法总论
菊花虽属草本，却有傲霜之姿，故画时要根据立意，合理布局。花须低昂而不繁，叶宜掩映而不乱，枝应穿插而不杂，根需交加而不比。花宜正、侧得宜，大小相间。花盛开时头重，宜偃而不可过垂，初放花头轻，宜仰而不可过直。总的布局上要注意宾主、虚实、开合、疏密和点、线、面以及黑白灰的和谐处理。
花头画法
菊花品种繁多，花头千形万状，一般长瓣、稀瓣花头平，要点蕊。细瓣、短瓣四面高圆攒起如球，不点花蕊。花由蒂出，蒂为中轴，饱满圆润，浑然一体。
（1）双勾法
要中锋用笔，以淡墨为主，注意起、行、收的运笔三部曲，即起笔藏锋，行笔变化，收笔回锋。勾线不可软如面条，硬如柴棒。每瓣起笔可从里向外勾，亦可从外向里勾。花瓣要互相穿插，要根据花头走势的需要灵活掌握。圆头花不点蕊，平头花要点蕊。点蕊要疏密相间，聚散得宜，花蕊色彩要突出，起到为花头点睛的作用，如欲设色，可在双勾之后，以色笔点扫之，意到为止，不可平涂。
（2）没骨点垛法
用饱蘸墨、色并有浓淡色阶的毛笔，一笔点出出一个花瓣，如此数笔成型。要注意点画的整体感，不可支离破碎。要切记瓣由蒂发，不可散乱，点不点花蕊，要根据花型的需要而定。
水墨点垛：从重点处入手，墨色要有色阶，尽量一气呵成；色彩点垛：与水墨画法同，都应有色阶，不论色点还是墨点，都要注意瓣由蒂发。
（3）落墨法
先以笔头蘸墨，用没骨点垛法画出花头，待半干时，再以黄或其他三色，在墨花头上点之，同没骨墨花头一样，笔尖蘸色要有色阶（笔尖浓，笔根淡），要有整体感，不可偏离中轴线，要从花头重点部位或花心处下笔，不可平均对待。
菊叶画法
菊叶比牡丹花叶叶柄短，缺刻多。叶围干而生，杂乱而繁琐，点时务必删繁就简，整碎得宜，浓淡得体，并注意八面出锋，中、侧锋交错使用，三笔、五笔成型，一气呵成。叶画完后要趁湿勾叶筋，勾叶筋要用浓墨，勾时要根据菊叶走势与章法需要勾出叶的反、正、仰、俯、卷、折等变化。
枝干画法
菊花枝干劲而韧，柔而刚，虽无木本花枝干之刚健挺拔，却有着柔里藏刚的不屈个性。画时本枝宜劲，旁枝宜嫩，柔不似藤，劲不似竹，仰而不直，偃而不垂。根枝宜老，枝掩于叶中，花叶四面，根枝中茂，随势而定，根据需要，篱笆相扶。
从生活到艺术示范
写生是从生活到艺术的第一步，也是极其重要的一步，外师造化，中得心源，向来是艺术创作的必由之路。这里将生活中的菊花照片，依照写生规律，作大胆嫁接，取舍，以形成艺术作品的雏形。
图A形象虽好，但组合不佳，外形呈等腰三角形，图B以“孤一并二”的组合规律重新组合。↓↓↓
图A菊花花头组合不仅是等腰三角形，而且其上四朵花呈一直线，有平板之嫌，图B以“宾主、虚实、开合”的章法规律重新组合，主花向左，副花则是将照片后景之小花“移花接木”至右下方与主花形成开合之势，形成较完整的画面。↓↓↓
图A菊花原形虽好，但却“一”字斜排，缺乏“起承转合”的章法韵律，有列队齐步之嫌，应删繁就简，错落有致。↓↓↓
图A1、图A2花头虽好，却不成章法，综合加工，以图A1走势为依据，借用图A2之主花头移花接木，左右错位，组成较理想的画面。↓↓↓
范画欣赏
百卉凋谢见英雄
霜来百卉谢 唯有尔不屈
（摘自陕西人民美术出版社 《写意花卉教学辅导丛书 菊》，萧焕编著）
