历史题材，黑白片，一个多月前在韩国公映的这部影片乍看没什么卖点，却力压同期上映的《哥斯拉大战金刚》和《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》成为周末票房冠军，实现了口碑票房双丰收。
李濬益导演，《素媛》《思悼》等高分韩影都是他的作品。出道至今，他拍了十几部长片，品质稳定，尤其当他选择讲述历史故事时，观众总能看得安心。
今天想聊聊的这部《兹山鱼谱》就是李濬益的新作，讲述了朝鲜王朝后期的学者丁若铨的故事。丁若铨被流放至黑山岛后一心编纂《兹山鱼谱》，书名里的兹山便是黑山岛。
《兹山鱼谱》
2021
导演: 李濬益
编剧: 金世谦
主演: 薛景求/卞约汉/李姃垠/敏度希/柳承龙
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
上映日期: 2021-03-31(韩国)
片长: 126分钟
豆瓣: 8.4
1801年，正祖忽然驾崩。因忌惮天主教在本土的势力扩张会动摇政治根基，反对派对相关人士进行残酷镇压，史称「辛酉邪狱」，其中就包括了丁家三兄弟——丁若铨、丁若钟、丁若镛。
对观众来说，丁家三兄弟就是三种关于人生和信仰的选项。
丁若铨是三兄弟里的大哥，在家中总排行老二（三兄弟还有一个同父异母的哥哥丁若铉）。
其实在历史中，丁若镛才是三兄弟里公认的大才子，是备受后人赞誉的高光人物，可是李濬益偏偏以丁若铨为主角，的确惊喜。
丁若铨在影片中的出场是不讨喜的。
这个人表面上看有点狡猾，还没啥原则，他本不要做官，但后来在谋求一官半职时讲话又很直接，口口声声说自己要为王权服务。
面对拷问，对天主教极度忠诚的丁若钟因信仰被斩首，丁若镛也不卑不亢，宁愿以死来自证清白。
三兄弟里，只有丁若铨一秒「叛教」，而他给出的理由是：此时恐怕连上帝也抛弃了他，还是活命要紧。
正当观众有足够的理由去看扁他时，其个性里的「随遇而安」又显现了优势——
被流放的丁若铨不但没有因失势表达任何愤恨，竟然还笑得出来，他对胞弟说「比起恐惧，更多的是激动」。
到了黑山岛，他遇到了好学又有野心的岛民张昌大（导演和编剧对张昌大的身世改动很大，下文内容以电影为准），并开始对那片海域里的生物产生浓厚兴趣。
他以儒学知识换取捕鱼经验，不仅记述鱼类，还有海禽和海菜，对不了解的事物保持着科学的探究精神。
他虽然贵为「两班」，却不顾身份亲自下海抓鱼。
「两班」是什么？
当时宗室之外的臣民分为良民和贱民，良民里又分四个阶级，「两班」就是良民里的最高阶级，也就是类似于丁家三兄弟这样的贵族统治阶级或是学者官吏。
所以影片从台词到构图，处处都显露着儒家思想里讲求尊卑贵贱的礼数和对君主制度的维护。
比如丁家三兄弟被流放到荒蛮之地，已有「罪臣」之名，但当地百姓还是尊其为座上宾。
当然，这可能是心善之举，但反映出的真相也很现实——「贱民」永远是社会中底层的底层。
而且朝鲜王朝时期阶级制度规范极为严格，不同阶级之人不准许通婚，孩子只能继承母亲的阶级。
比如昌大的父亲虽然是进士，但由于他的母亲是庶民，所以他也只能是庶民。
丁若铨与昌大的身份相差悬殊，在当时，「两班」只被允许研习儒学，任何贱民的工作都不能去做，而贱民就算饱读诗书，若非「两班」后代，便不能参加科举考试，读的也是无用之书。
很明显，昌大是因为不甘心才读书，既不是痴迷于求知，也不是想通过学识抵达人性之善。
李氏朝鲜的正统思想是朱子学，昌大想把朱子学当作敲门砖，再以他所理解的「正统」朱子学清理整个系统。
昌大轻蔑丁若铨，也是觉得天主教是邪教。他认为接受天主教精神内核的人都是叛贼，其实是把朱子学与王权和民族性捆绑在了一起。
他直接批判丁若铨是把书「学歪了」。对他来说，如果知识不能服务于君王，就是无用的东西。
他怀才不遇的心理也从这里来，先是因为无法学习而愤恨，后又因为有学识却无法做官而愤恨。
昌大所遭受的各种贬低都可能让他对权力更加着迷，而这些也均被观众看在眼里。
比如片中设置的两个人，一个是丁若镛的弟子李江海，同属「两班」人士，他却因昌大的贱民身份而看轻他「不会作诗」。
另一个则是在海上漂流许久、机缘巧合之下谋得官职傍身的投机主义者。昌大明白，对一无所有的人来说，「正衔二品大夫」才是能够救急的。
所以在《兹山鱼谱》的缝隙里，时刻萦绕着两个问题。
其一是「什么算是真正的知识」，其二是「无法学以致用的知识是否有必要去学习」。昌大苦读四书五经，奉朱子圣学为其意识形态「本位」，他认为这是唯一且绝对的真理，并以此来衡量世道风气。
当时世道的确不好，贪官污吏横行，百姓被施加重税，民不聊生。
片中有一幕很讽刺，邻居因交不上税，连锅都被抢走了，昌大的愤恨却都挥泄在读圣贤书上，而且给出了一个颇具文人优越感的评价：「朱子圣学不够稳固」。
同理，后来得知连死人也要交税，他又将其归因为「朱子圣学被践踏」，其实直指体系内的当权者，即那些辜负了朱子圣学的贵族和士大夫。
但是任何思想流派都有缺陷，贪婪的人会在教义的「缺陷」中沦陷，将已知的一切教条化并用于规范和统治，而不是继续探索和自我革新。其实儒家学说和天主教都不是原罪，人才是。
丁若铨举的例子是极为恰当的，西洋人相信「地圆说」，因为他们相信科学，但他们仍然信奉天主教，尽管天主教在很多观点上违背了真理。
既然知识能够灵活兼容，那么他也可以运用圣礼学接纳西学，看似水火不容，其实能够相互借鉴，本质上也有许多共通的道理。
丁若铨在片中经常展现这种「融会贯通」，前脚解读着孔子，后脚就可以借鉴耶稣。
这正是昌大没能透彻理解的地方。
因为被朱子学里根深蒂固的君主制洗脑，他误以为儒学是排外和不兼容的，而其他思想派系一旦有所异议，就是邪恶的，需要被消灭的。
相较之下，丁若铨对社会的期许要更加理想主义和现代化，他期盼着「没有两班和贱民之分，没有嫡子和庶子之分，没有主人和奴隶之分，也不需要君王的那种世道」。这样的观点让丁若铨与身处远方的弟弟形成对比，也让他与昌大分道扬镳。
忧国忧民的丁若镛笔耕不辍，著书无数，涉猎范围极广，
而丁若铨在当时只写了《松政社议》和《漂海始末》，手里这本《兹山鱼谱》还是专门研究海洋生物的偏门之作，于当下于现实世界都像在做无用功。他想要探究的东西会动摇君主制，进而牵连亲属，所以他再度放弃了，就像他当初叛教一样。如果很多人会因此被杀，他会把信仰埋在心里，并不那么纠结于「铁骨铮铮」。
在电影中，观众很容易感受到这一点：但凡有丁若铨存在的地方，都仿若一个现代社会。
他平等待人，虽然没有什么值得称道的伟绩，却实实在在地影响了身边的很多人。在那个男尊女卑的年代，他也愿意倾听一个地位比他低许多的妇人的想法，甚至娶她为妻。
其实导演李濬益在采访中已经讲得足够明确：
「丁若钟把天主教当作宗教，丁若镛将其作为性理学的补充品吸收，但丁若铨把西学当作哲学来接受。」
所以丁若钟为信仰献祭自己，这是选择了崇高；丁若镛从西学中提炼出「经世致用，利用厚生」的一面尝试解决民间疾苦，但这仍然基于对君主制的绝对信任。
反观丁若铨，他将
西学内化为生存哲学，绝不是在黑山岛「出世」，而是在小小天地里找到「入世」的新选项。
他编修鱼谱的做法绝非机械操作，也不只是用文字复述，因为定义所见之物更加需要调动不同领域的学识，还要通过实践和观察去考证，此外，对物质的归纳整理和分门别类不仅需要哲学思考，还要参照实用性。
他始终在学以致用，只是成果被世人轻视了。
所以昌大的选择也无非就是这两本书，丁若镛的《牧民心书》或是丁若铨的《兹山鱼谱》。
这个选择，哪怕放在当下也依然生效。
昌大选择了《牧民心书》，但他做官后发现自己被束缚了，读了多年的圣贤书最后都沦为谋求官职的工具，反倒违背了那句「大学之道在明明德，在亲民，在止于至善」。
除了对东亚思想交融史的复盘，《兹山鱼谱》的视听美学也能记上一功。
虽然最初选择黑白色调是预算不足的无奈之举，但它完成得干净利落，丝毫不平庸，虽然不一定如实还原了历史，其所塑造的空间却足够匹配这个故事。
比对现今多数院线片，其实《兹山鱼谱》的叙事节奏是偏慢的，而且把想说的该说的都铺在表面，似乎很想正正经经地为观众讲透一个道理。
这的确让电影显得浅显了些，但作为观众，你还是会感激它能把这么个道理直白地讲述出来。
因为在近些年的亚洲电影中，大多数本该直指问题本质的历史题材影片都心虚地借用了宏大叙事，想要与当下共鸣却又惧怕严丝合缝的剖析，处在一个不尴不尬，欲言又止的位置，最后的成品经常阴阳怪气。
《兹山鱼谱》倒是举重若轻地搬出了知识的两种「实用性」：
通过读书，人们可以在体制中攀爬，这是一种实用性，也是内卷的肇因之一。
而另一种实用则是将知识用于生活，正如丁若铨在信中写道：
「活成不断向上飞的鹤虽然不是坏事，但即便身上沾满污水泥浆，也要活得像兹山一样，虽外表看着黑暗却生机勃勃自由自在，也未曾不是有意义的事啊。」
这部影片是如此平和地在与观众探讨「生存之道」，探一探「反抗」和「犬儒」中间的路到底有多宽。这样的影片，是真的稀缺，也是最被当下需要的一类。
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第72期《急先锋》北京2场
第71期《我和我的家乡》北京（主创：宁浩、葛优、张占义、张子贤）
第70期《菊次郎的夏天》北京
第69期《重生·音乐剧》深圳
第68期《蓝色防线》北京 上海 成都（主创：导演刘欣、剪辑李楠）
第67期《麦路人》北京 广州 深圳（主创：刘雅瑟）
第66期《死无对证》北京
第65期《信条》北京 上海 成都 深圳6场IMAX（品牌：汉米尔顿）
第64期《小妇人》北京 上海
第63期《漫长的告别》北京
第62期《荞麦疯长》北京 上海（主创：导演徐展雄、制片人藤井树）
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第60期《八佰》北京 上海 广州 成都
第59期《旺扎的雨靴》北京
第58期《1917》北京IMAX
第57期《星际穿越》北京IMAX
第56期《夺冠 / 中国女排》北京（主创：导演陈可辛、主演白浪）
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第53期《理查德·朱维尔的哀歌》北京
第52期《熊出没·狂野大陆》北京 上海 广州 成都（主创：总导演丁亮、第七部导演邵和麒、熊大、熊二、光头强）
第51期《美丽人生》北京 上海 广州 成都（4K修复）
第50期《宠爱》北京
第49期《亲爱的新年好》北京 上海（主创：白百何、张子枫、魏大勋、编剧丁丁张）
第48期《特警队》北京（主创：凌潇肃、贾乃亮、金晨、张云龙、刘俊孝、导演丁晟)
第47期《解放·终局营救》北京（主创：钟汉良、周一围、钟楚曦、王迅、王锵、傅亨、导演李少红/常晓阳）
第46期《教授与疯子》北京
第45期《迪丽丽的奇幻巴黎》北京 上海（主创：导演米歇尔·欧斯洛）
第44期《半个喜剧》北京（主创：任素汐、吴昱翰、刘迅、汤敏、导演周申/刘露）
第43期《被光抓走的人》上海
第42期《唐顿庄园》北京 上海
第41期《勇敢者游戏2：再战巅峰》北京 上海
第40期《星际探索》北京2场
第39期《南方车站的聚会》北京（主创：胡歌、桂纶镁、导演刁亦男）
第38期《若能与你共乘海浪之上》全国票码
第37期《利刃出鞘》北京 上海 广州 成都
第36期《衣柜里的冒险王》北京 武汉
第35期《平原上的夏洛克》北京 上海 广州 深圳 成都
第34期《霹雳娇娃》北京
第33期《盗梦特攻队》北京 上海第32期《他们已不再变老》北京
第31期《大约在冬季》成都 南京
第30期《海上钢琴师》上海 成都（4K修复）
第29期《决战中途岛》北京 上海 广州
第28期《六欲天》北京2场（主创：导演祖峰）
第27期《受益人》成都 济南 沈阳（主创：大鹏、柳岩、导演申奥）
第26期《越域重生》北京
第25期《终结者：黑暗命运》上海 成都 杭州 南京 武汉（5城8场）
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第23期《攀登者》成都（主创：吴京、井柏然、张译、王景春、何琳）
第22期《中国机长》上海（主创：张涵予、杜江、欧豪、袁泉、高戈、雅枚、导演刘伟强 等全阵容）
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第19期《罗小黑战记》北京
第18期《冷血追击》北京 上海 广州 深圳 成都
第17期《骡子》北京
第16期《共同命运》北京（导演：曲江涛、邓斐）
第15期《徒手攀岩》北京
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