文/疏桐
今天要讲的这部剧是由戚其义监制的，五位历届万千星辉颁奖典礼最佳男女主角得主林保怡、陈豪、蔡少芬、黎姿、佘诗曼领衔主演的《火舞黄沙》。
这样的卡司阵容，如今很难再看到了。可能是当年《金枝欲孽》过于火爆了，这部剧真的是被严重低估了，个人认为不论是故事的精彩程度还是人物角色的塑造和诠释，还有个中的人生意味上，甚至是超越《金枝》的。
尤其值得一提的是蔡少芬的演技，大家都以为乌拉那拉·宜修是她的演技巅峰，那是因为许多人不曾认识焦玉。
记得当年还是租来的碟片，或许是因为那黄得让人睁不开眼的滤镜，也或许是因为我年少无知，当时我认为剧情很老旧，几个“珠光宝气”的演员也极其不适合演这种接地气的角色，所以弃剧了，如今翻出来重看，不得不说一句“真香”！
其实这部片子的立意真的很高，为什么当年觉得老土，如今看来却很前卫，甚至超越了现下的某些歌颂女人独立自主地“大制作”呢？究竟是编剧当年思想太超前还是如今的主流思想倒退得离谱呢？
一座牌坊
剧中多次出现的这座贞节牌坊，是闫家铺这座封建牢笼的大门，门内是禁锢，门外是自由。
所谓贞节牌坊就是用来表彰女性从一而终的门楼，是坚贞不二的标志，也是禁锢女性的枷锁。
成为阎家铺的女人，一旦跨入村口那扇沉重、阴森的贞节牌坊，就要生生世世困在此处…恪守祖宗规矩，依附于男人，成为生育的工具......
年轻健康的小卓，嫁给病入膏肓的阎家少爷冲喜，没过多久就成了寡妇，日日受到疯癫婆婆的欺侮打骂…
作为一个寡妇，尽然不守妇道，枉顾祖宗礼法，与阎家人视作眼中钉的宋东升互生情愫，两人仅处在眉目传情的阶段，就被人告发，小卓被五花大绑送上了天灯台，按照族规“点天灯”（被活活烧死）…而宋东升也要受鞭炮缠身之苦。
同是违背祖宗礼法，女人就要被处以极刑，男人却只用受皮肉之苦。所以这座牌坊始终是压在女人身上的大山，毫无挣扎的余地。
对于小卓来说，她甘愿被熊熊大火焚烧殆尽，因为她终于不用再被这座贞洁牌坊压得喘不过气了。
死并不可怕，可怕的是眼睁睁地看着心爱的人惨死在自己面前。宋东升虽逃过一死，却也同死了没有两样，他被赶出了阎家铺，毫无生存技能的宋家人（寄生虫）离开了宿主，又该何去何从？
故事就这样开始了。
这部剧就是站在贞节牌坊下谈女权，看几位真正意义上的“大女主”是如何杀出一条血路，推倒这座牌坊的。
两个家族这片陕北地区的黄土高原，本是阎姓族人的聚居之所。有一年，疫症横行，阎姓族人死了过半，就在这时，宋姓祖先经过此处，教他们用火炮驱除病魔，疫症得到控制，阎家人不致灭族。宋族人又教阎家人制作爆竹、鞭炮，使阎家铺得以兴旺，阎族族长遂下了旨令，阎家后人要世代善待宋族人，生养死葬，不得有违。
从此阎、宋两族共同在此地繁衍生息，但宋族人不事生产，三代过后，已无一成材，只是依附阎家，成为阎家族人内的寄生虫。无奈阎家族规严厉，无人敢犯，直至阎万曦当上族长，手段狠辣，每每找到一点机会，就要想办法将宋族人赶走，令阎家铺重生。
这个故事的背景就极其荒诞和讽刺，阎宋两家，实际上也是古代男女关系的一个缩影，阎家是宿主，宋家是被供养者，仅仅依靠一个誓言来维持双方的利益。
宋家表面上看起来是阎家的恩人，但作为被供养者只能依靠先人的誓言来维持面子，实际上在阎家毫无地位，像极了毫无生存能力手心向上的旧社会的女性。但可悲的是大多数的宋族人不选择自力更生而是守着那一个生养死葬的誓言蹉跎度日，一旦出现了勇于打破祖宗规矩的人，宋族人就会出现危机，并毫无还手之力。
因为这里是靠天吃饭的地界儿，一旦老天爷不下雨，阎家铺几千口人就得饿死，宿主都吃不饱饭，哪里有寄生物存在的道理。
漫天飞舞的黄沙下，男人们忙着思考生存还是毁灭，女人们依附在男人身边苦苦求生。阎家铺不是吃人的地方，只是万千丛林的一个缩影。
三个男人
阎万曦，人称阎老板，是阎家铺的最高权威。表面上他雷厉风行，无限风光，但实际上却是最脆弱的那一个，他是前任阎老板阎国业的嗣子，十八岁的时候伤了耳朵，变成了龙耳子。
为了稳住自己“老板”的地位和威信，他习惯了伪装自己，绝不会以自己的弱点示人。为了护住阎家的名声，自己的结发妻子被马贼掳走也不肯拿钱赎回，只能暗自悔恨。后来遇上热情如火的明凤，他亦无法正视自己的情感，也无法真正地相信别人，更是有口不言，白白浪费了光阴。
他是男权的代表，他谨遵祖宗遗训，他有着自己坚定的立场，以一人之力挑起整个阎家铺的大梁。他有勇有谋，可是作为一族的首领，他最大的弱点就是心太软，重情重义，这也使得他如同走钢丝的人，身边都是想将他拽入万丈深渊的手，他听不见，只能凭着自己的双眼往前走。
直到最后，他连双眼都失去了，留在他身边的只剩下他曾经不愿信任的明凤。所幸，他虽然目不能视，耳不能闻，可是他还可以说话，历尽磨难，终于能够直面自己的感情，与心爱之人相伴到老。
宋东阳，宋家大房长子，原本应是最为安逸之人，但却因为二娘焦玉篡改了老爷的遗嘱，以及他不能生育的隐情，一次次让身边的女人为他犯险，变得可怕而愚蠢。
他可以说是全剧中最尊重女性的男性角色，也可以说是最没有担当的一个男性角色。他心性纯良，在宋氏一众子侄里，他算是最有觉悟最自立自强的那个人，他带头下地耕种，身体力行想要摆脱依附于阎家的日子，对老婆舒朗月疼爱有加，对兄弟宋东升两肋插刀，哪怕是对待为了给宋家留后而娶进门的“不祥人”家春分，他也是真心疼惜的。
可是他却是全剧中我最不喜欢的一个角色，空有一副好皮囊，毫无头脑，遇事除了喝酒打架痛哭流涕，别无它用。为了保住宋家当家的位置，还是会牺牲无辜的春分，灌醉她让别人给她“打种”。
直到最后，他还是为了自己的尊严和面子，不惜当众揭穿自己不能生育的隐情，陷自己已经怀孕的妻子于不义，最后将朗月逼上绝路。而他在朗月走后，烧了那片属于二人的自留地，一走了之。他从来都不是一个有担当的男人。所以编剧给了他一个不能生育的人设，讽刺至极。
宋东升是其中最复杂的人，一直在爱恨的天平间摇摆，看似有情，却也无情。仇恨的力量大起来，确实有毁天灭地的力量。
他不顾祖宗遗训，爱上了阎家的寡妇小卓，是打破规矩的先行者。他被视作宋家的耻辱，不肖子孙，与心爱的女人双双被送上了“天灯台”，要受炮仗缠身之苦。死并不可怕，可怕的是眼睁睁地看着心爱的人被活活烧死，自己却苟活于世。
逃过一死，被阎万曦赶出了阎家铺，终身不得回来。直到父亲去世，才以此为契机偷偷回到阎家铺，实则是为了给小卓报仇。他忍辱负重，受尽了毒打和白眼，只为一口气，只为一个机会搬到阎万曦，打破阎家铺吃人的祖宗遗训。
可是最终他还是心软了，也许是为了一次又一次被他辜负的春分，也许是他明白自己对抗的是命运，是祖宗定下的规矩，而不是阎万曦。
四个女人
焦玉，年纪轻轻就嫁给了宋东阳的爹，一个糟老头子，成为了宋家的二房，并生了个儿子。后来老头子病入膏肓，看到妻子依旧明艳动人，便想拉她陪葬，幸好得仆人桂兰相救。
为了儿子，为了生存，她改了遗嘱，成为了宋族当家，一介女流周旋于权势之中，却从未被真心相待。在那个深受封建礼教桎梏的年代，即便焦玉有头脑、有能力、有手段，但儿子年幼，一个女人没半点依靠，可以说是寸步难行。
不过她很聪明，找了阎家铺当家阎万曦做自己的后盾。阎万曦的震慑让族人们安分守己，甘心听命。可是老天爷似乎对这个女人格外的“照顾”，一次意外，自己的儿子却被阎万曦错手误杀了。
后来为复仇而靠近阎万曦之时，却又被这个男人的真诚所打动，让她感受到从未有过的温暖，最终为他而死。
舒朗月，从小在宋家长大 ，是宋家的童养媳。她与宋东阳感情深厚，却不能为宋家诞下一儿半女，这是她永远的痛，却无法对外人言明。
因为问题不是在她，而是因为宋东阳无法生育。她为了守住这个秘密，不惜亲手下毒杀了朝夕相处的仆人…谁也想不到平时老实本分的她竟然会如此大胆。
最后也因为秘密被揭发，她宁愿自杀，也要告诉别人她能怀孕。
人言之所以可畏，不在乎人云亦云。人言之所以可畏，是因为到头来连自己也相信了，事事介怀，处处自责，饶不过自己。直到死的那一刻，她也要堵上那些人的嘴。
舒朗月的悲哀，不在于婚姻，而是在于她被封建束缚，因为“传宗接代”的艰难，导致她一步一步走向悲剧。
计明凤是新时代女性的代表，自强，独立，有自己的信念。
她读过洋书，家里是开银行的，可还是逃不过被自己的亲哥哥嫁上山抵债的命运。用阎万曦的话来说，她只不过是她大哥卖上山的一件货物。
她咬掉了马贼的舌头，用刀捅伤对自己用强的新婚丈夫，处处与公公作对。她凭借着自己的思想，与整个封建礼教作对，挑战男权，她向往自由，平等，还有爱情。
可能从她爱上阎万曦的那一刻开始，就注定了她的悲剧人生。她想成为他的耳朵，想成为他的左右手，更想成为他心尖上的人，可是他似乎始终不信任她。
她一直以为他心里的那个人是焦玉，像她这般刚烈聪慧的女子，为了所爱之人，可以隐忍六年，甘作他人的替身，无怨无悔。直到多年以后宋东升的出现，才解开了这么多年的结，改变了她和阎万曦的结局。
家春分，天生断掌，人们口中的“不详人”。母亲找人给她算命说她“命里克夫，终生难有白头郎。红杏出墙，无儿无女卧病床。”
一开始她似乎已经认命了，直到遇到明凤一起嫁入阎家铺，她才开始试图挣脱命运的枷锁。
她想嫁到阎家铺只是单纯地不想饿肚子而已，可她没想到的是等着她的是一个又一个谎言和骗局。满心欢喜地嫁进宋家，却被家人蒙在鼓里，让她和别的男人“打种”。封建礼教的束缚，再加上算命先生的预言，让家春分的命运变得十分坎坷。
她一生遇过三次马贼，每一次都标志着她的成长和蜕变。从一开始隐瞒遮掩与马贼的相处的经历，到最后为了腹中骨肉，自己扯开衣服，不再为了贞洁而求死。那震撼的一幕，一直萦绕在我脑中，那一刻，她撕开的不只是衣服，更是扯掉了女性身上的枷锁，冲破了那层牢笼，也印证了那句“我命由我不由天”。
做错事的人没受到惩罚，受害者凭什么死！
时隔十几年再看这部剧，觉得别有一番滋味和思考，剧中没有绝对的好人或者坏人，有的只是对人性、对封建礼教的冲击与女性觉醒进行深刻的描画。
现在所谓的大女主剧，还是摆脱不了男主男二男配各种男性角色的拯救，而这部剧中焦玉、明凤、春分，诠释了何谓“女权”，何谓“女性独立”。
没有雌竞，只是在讲女性觉醒和独立，但同时也不刻意制造性别对立，所有的发展都是从人性出发，这种立意真的是甩如今的影视剧多少条街了...
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