如果不是朋友推荐，在这个中外大片云集的贺岁档期内，我或许不会注意到《少年巴比伦》这部影片。诚然，它没有华丽的演员阵容，没有震撼的视觉特效，没有耐人寻味的内涵隐喻。如果要为这部影片贴上一个标签的话，最合适的或许是青春片。可是好像也不是完全贴切，观众们所熟悉的那一类“青春片”的口碑早已烂大街了，《少年巴比伦》显然不属于此类。
《少年巴比伦》其实本不应该出现在这个厮杀激烈的贺岁档，它早在2014年就拍摄完毕，2015年就曾先后在台湾金马奖、东京电影节、上海电影节上入围奖项并小范围放映，一直拖到2017年的年初，它才终于登上大银幕。许多人对该片的期待源于作家路内的同名原著小说。路内的两部作品《少年巴比伦》和《追随她的旅程》，故事都发生在一个叫“戴城”的江南小城，主角都是一位名叫路小路的少年，他技校毕业，在化工厂修水泵，和老阿姨调情，在学校里做混混……“戴城”是苏州的化影，路小路在工厂的经历也大多是路内本人在1990年代初的生活轨迹。正因为带着作者强烈的个人经历色彩，小说中的叙述酣畅淋漓，真实自然，激扬着浪漫主义的气息，有读者甚至感慨从他的笔下读出了塞林格加王小波的味道。
工厂是《少年巴比伦》的故事环境，亦是其精神来源，这使其与我们所常见的青春片拉开了不小的距离。不再有校园里的青涩朦胧，也不再有打胎劈腿之类的恶俗桥段，路小路的人生从出生开始就被置于糖精厂这个大社会中，他的父母是工厂员工，他在工厂长大，在技校学习，毫无选择地进入工厂成为一名工人，从此过起一眼能够望到头的生活。然而这样的生活也并非平淡的，工厂比起校园、职场来说，更像一个江湖，厂内有不同的车间和工种，有拉帮结派的钳工、电工、保卫部，有尖酸刻薄的大妈、媚上欺下的小人、横行霸道的公子和搔首弄姿的风流女人，他们在这座钢铁森林中各有各的生存法则，构成了一幅独特的图景。
而主人公路小路恰似初入江湖的浑小子，拜师学艺，人微言轻，却自命不凡，狂放不羁，整个厂子被他折腾的鸡飞狗跳，也闹出了不少啼笑皆非的事情。女主角白蓝也像江湖中的“神仙姐姐”一样，美丽而高冷，比起路小路的少年轻狂，她多了一份沉稳与成熟，两颗孤寂的心灵最终擦出了爱的火花，促成了他们逃离这座钢铁森林的梦想。
是的，逃离，当影片最终落脚到这里的时候，它的内涵便不仅仅是传统青春片中浅薄苍白的热血、奋斗、勇气、自由，而与一个特定时代形成了呼应。在上世纪90年代之前的计划经济体系之下，中国处于轰轰烈烈的工业化浪潮中，大型国有企业聚集着大量的社会资源，在大小城市中形成了一个个“城中城”，数以万计的员工在这里出生、成长、工作乃至老去，整个人生都被绑定在这套社会规范下，这种工厂文化成为几代人挥之不去的记忆。原著作者路内在工厂的时期，正是工厂体系由辉煌走向衰败的阶段，外部世界的变化开始激发着人们的求知欲和好奇心，年轻的工厂一代终于不满足于自己被制定好的人生轨迹，开始萌生了自主意识，希望自己决定自己的未来。逃离的主题便应运而生。
《少年巴比伦》中的白蓝是坚定的逃离者，她的身份只是个厂医，她或是一袭红裙，或是一身素白，在一水儿藏青色工服的人群中十分跳脱，惹人注目。这是我第一次看李梦演戏，此前我只知道这位90后的女演员曾出演过电影版《白鹿原》中的白灵，却在公映版的成片中被剪掉了戏份。在《少年巴比伦》中，我彻底被她演的白蓝惊艳到了。这个角色实际上有着复杂的两面，她外表冷若冰霜，对待追求她的男人不苟言语，对路小路那些轻狂的举动也不屑一顾，而她的内心又像火一般炽热，当她与路小路激荡出汹涌的爱意时，她那标志性的烈焰红唇便化作万种柔情，勾勒出一个令人沉醉的夜色。
白蓝是美的，是诱人的，也是带有启迪色彩的。白蓝与路小路的初恋既不腻味也不狗血，却更加真实，因为在青春期，男生往往都带着幼稚的叛逆，而女生却更为成熟理性，路小路激发了白蓝内心潜藏的对生活的热情，而白蓝也驯服了路小路这匹野马，让他最终走上了正道。《少年巴比伦》里的青春，没有狗血故事，只有互相成全。
至于董子健，不少人依然津津乐道着他子凭母贵的背景和在娱乐圈内得天独厚的人脉优势，如果说《山河故人》中的Dollar还是他公子哥形象的某种延伸，那么在《少年巴比伦》中，他饰演的这个工厂工人路小路就与他既有形象和个人经历差异巨大。然而他出色地将路小路那种狷狂不羁却纯真质朴的性格刻画了出来，让人看到这位90后新生代演员的无穷潜力。
董子健还担任了《少年巴比伦》的出品人，实际上2015年大热影片《捉妖记》背后的出品人中就有董子健。而董子健对《少年巴比伦》的投入早在《捉妖记》之前，直到今年才迟迟上线。
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