众所周知，唐代是诗歌发展的黄金时代，唐诗是诗歌发展的巅峰之作。因此我们品读唐诗的时候，就不要轻易忽视任何一位诗人的作品。尽管一些默默无闻的诗人，不如“诗仙” 李白、“诗圣”杜甫、“诗王”白居易、“诗佛”王维等名气大，但是他们的唐诗，却有可能随着时间的沉淀，让他们名垂青史，甚至是一诗成名。
譬如，崔颢的《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”；崔护的《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”；张继的《枫桥夜泊》“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，就是典型的一诗成名。本文向大家分享的《小儿垂钓》，亦是这类唐诗作品。只不过它的作者胡令能曾经修锅匠的身份，为它更添一份魔幻罢了。
据唐代范摅《云溪友议》记载，胡令能，唐贞元、元和时期人，是圃田（今河南省郑州市中牟莆田）的一位隐士。年轻的时候因为家中贫寒，主要以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。后来传说胡令能一日梦到有仙人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏成诗。现流传于世的作品，仅有四首七言绝句。这首《小儿垂钓》最为知名，且年年被选入课本，人人会背。
《小儿垂钓》
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
顾名思义，胡令能这首诗与儿童钓鱼有关。事实上，唐代众多类型的唐诗中，与儿童有关的作品，只占极少一部分。而能像胡令能这样，通过典型细节的描写，极其传神地再现儿童那种天真无邪的童心、童趣的作品，就屈指可数了。反而在宋诗中，以杨万里为代表诗人，创作了不少关于儿童的名篇佳作。所以无形中，《小儿垂钓》也就更显可贵了。
诗的前两句“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身”，即一个头发蓬乱的儿童正在学习垂钓，他侧着身子坐在青苔上，野草映衬着他的身影。首先，“蓬头”是对儿童外貌的描写。我们都知道对于山野孩子来说，头发蓬乱再正常不过了，反而如果打扮得干干净净，就没了垂钓的那份可信度，以及儿童幼稚顽皮，天真可爱的一面。
其次，“莓”，是一种野草；“苔”，即苔藓植物。“莓苔”二字，主要是为了突出这位儿童选择垂钓的地方，是一个阳光罕见、人迹罕至的地方。如果生活中有垂钓经验的人，就会知道这样一个鱼不受惊、人不暴晒的地方，是一个很理想的钓鱼去处。由此可见，这位“蓬头稚子”有着他的聪明之处。最后，“侧坐”二字说明他不顾形态，也从侧面突出了他垂钓的专心致志。
正因为诗的前两句，描绘了儿童不拘形迹得专心致志于钓鱼的情景，所以才有了诗的后两句“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”，即遇到有人问路的时候，他老远就招着小手，因为不敢大声应答，唯恐鱼儿被吓跑。需要注意的是，这里诗人略去了路人询问的具体地点，以及儿童招手的方向，不是说他没有告诉路人怎么走，而是为了不惊扰鱼儿，以动作代替了语言。
很显然，从其动作和心理来看，这位儿童不仅天真无邪，还机警聪明。纵观胡令能这首诗，虽然篇幅短小，也没有华丽的词藻，但是它就如同一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中，就将儿童的那份纯真、童趣、聪明，表达的淋漓尽致。而诗人能够抓住生活中，这样一幅常人不会太关注的画面，也说明了胡令能童心未泯。
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