北宋时期著名画家郭忠恕十一幅传世经典书画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。
公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。
北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活的绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，继承前朝旧制，在宫廷中设立了 “翰林图画院”，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，更加注意写生和技法的探索，呈现出巨匠辈出，异彩纷呈的繁荣景象，使山水画发展到了一个新的高峰。
这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。前面我们已经欣赏李成、范宽、米芾、李公麟、郭熙、张择端、武宗元、王居正、燕文贵、赵昌、王诜和赵佶等十二位著名画家的作品，下面我们欣赏郭忠恕等六人绘画作品。
北宋著名山水画家郭忠恕绘画作品有：《临王维辋川图》 《临王维辋川图卷》《楼台仕女图》《柳龙骨车-唐绘手鉴笔耕园》《雪霁江行图》《明皇避暑宫图》《临王维辋川图》《仿郭忠恕携琴仙馆图》《兰亭禊饮图》《避暑宫图》等。
下面我们一起欣赏北宋著名画家郭忠恕的绘画作品
郭忠恕(？-977)，五代末期至宋代初期的画家，〔北宋〕字恕先，又字国宝，洛阳(今属河南)人。
兼精文字学、文学，善写篆、隶书和“八分体”，以楷书最为著名。 尤其“界画”为世人推崇。“界画”是随着山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”
北宋著名画家郭忠恕《临王维辋川图》 赏析
北宋（传）郭忠恕 《临王维辋川图》 墨拓本。史载王维曾于蓝田筑辋川别业，并作〈辋川集〉诗廿首，又于清源寺壁上绘辋川。其图或早已无存，其事却为后人怀想不已，故传世有多本〈辋川图〉，其中多有自称为北宋界画名家郭忠恕（卒于公元九七七年）临王维辋川图者，本幅即为其一。
此幅以长卷形式，串连〈陆川集〉里提到的各景，再加上「辋口庄」，共廿一景。多采圏围式空间的构图，予人朴拙古雅之感。然而自其用笔而观，或为明清人所为。
潮河边人考：本幅与美国弗利尔美术馆藏品类似，而后者两幅中《辋川别业图》为明人画、《辋川别墅图》为明清画。
北宋著名画家郭忠恕《临王维辋川图卷》赏析
北宋 郭忠恕 《临王维辋川图卷》 台北故宫博物院藏。史载王维曾于蓝田筑辋川别业，并作〈辋川集〉诗廿首，又于清源寺壁上绘辋川。其图或早已无存，其事却为后人怀想不已，故传世有多本〈辋川图〉，其中多有自称为北宋界画名家郭忠恕（卒于公元九七七年）临王维辋川图者，本幅即为其一。
郭忠恕 《临王维辋川图卷》之一
郭忠恕 《临王维辋川图卷》之二
郭忠恕 《临王维辋川图卷》之三
郭忠恕 《临王维辋川图卷》之四
此幅以长卷形式，串连〈陆川集〉里提到的各景，再加上「辋口庄」，共廿一景。多采圏围式空间的构图，予人朴拙古雅之感。然而自其用笔而观，或为明清人所为。
北宋著名画家郭忠恕《楼台仕女图》赏析
北宋郭忠恕《楼台仕女图》
北宋著名画家郭忠恕《柳龙骨车-唐绘手鉴笔耕园》赏析
北宋郭忠恕《柳龙骨车-唐绘手鉴笔耕园》24.5×26.8厘米 东京国立博物馆藏。
北宋著名画家郭忠恕《雪霁江行图》赏析
北宋郭忠恕《雪霁江行图》（传）绢本墨笔，纵74.1 X横69.2厘米，界画精工，人物生动，上有宋徽宗赵佶题识，确信为真迹，台北故宫博物院藏。此图显示了画家深厚的白描功力。画中线条工整严密，劲挺有力，用不同的笔法表现出船体的木质结构和绳索的不同质感。在处理天空和水波时只略勾几笔 ，后用清淡的墨色罩染运画面，使之呈现出寒江阴霭、水天空阔的意境。
北宋郭忠恕 《雪霁晓行图》（清人画）148.5 x 103.2 cm 美国弗利尔美术馆藏。
北宋郭忠恕《雪霁江行图》无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。
北宋郭忠恕《雪霁江行图》之一
北宋郭忠恕《雪霁江行图》之二
北宋郭忠恕《雪霁江行图》之三
北宋郭忠恕《雪霁江行图》之四
北宋郭忠恕《雪霁江行图》之五
作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之弥漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐：空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。
北宋著名画家郭忠恕《明皇避暑宫图》赏析
北宋郭忠恕《明皇避暑宫图》轴（传）绢本墨笔，纵161.5 厘米横105.6厘米 （日）大阪市立美术馆藏。此图传为郭忠恕所绘。画中建筑宏伟壮丽，结构复杂，造型准确，画工精密，线条极见功力。着有《佩觽》三卷，阐述文字变迁并考证正传写错误。又汇编古文字《汗简》，为研究古文字学提供了珍贵资料。
此图无款识，传为郭忠恕所绘，画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，已是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”著录于《穰梨馆过眼录》。
所画重楼复阁建筑颇合规矩，比例十分准确精细，这即得力于他在建筑设计方面的深厚素养。而作石似李思训，作树似王维，也因其绘画所具有的扎实的传统功力而颇得人们的认同。他的界画创作接收了唐代以来流行的格式，在此基础上进行变革、继承，推陈出新，而获得了新的重大进展，他的界画成为我国千年来界画的重要代表和象征。
即使如此，此件作品中殿宇楼阁的绘制如此结构复杂，细密精工，造型得如此准确，完全可以从中看出郭忠恕大致的绘画风格面貌，从其宏伟壮丽的画面中领略到郭忠恕在界画上的杰出成就。发现于六朝末期、隋唐之际的楼台宫观绘画专题，到了郭忠恕手里，终于大放异彩，为我国山水画带来了千年的熠熠光辉。
北宋著名画家郭忠恕《临王维辋川图》赏析
北宋郭忠恕《临王维渲川图》郭忠恕精通建筑设计，兼精文字学、文学，善写篆、隶，并对古代绘画有精深的研究和继承，这也为他的界画创作提供了深厚的人文背景和素养，所以郭若虚说郭忠恕“画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，深远透空，一去百斜。
北宋著名画家郭忠恕《仿郭忠恕携琴仙馆图》赏析
元明 佚名 《仿郭忠恕携琴仙馆图》 弗利尔美术馆藏。郭忠恕本人不仅有强烈的政治价值理想，而且一生不忘怀对政治理想的追求和憧憬，对现实政治抱有批评的态度，这使他倍受猜忌和打击，最终郁郁而终，抱负理想不得实现。但这一内在驱动力量无疑也为他的绘画创作提供了强大的精神能量，不同于当时一般的界画画家，笔迹具有“壮丽闲雅之意”，呈现出更加壮阔沉雄的情调。
北宋著名画家郭忠恕《兰亭词饮图》赏析
北宋郭忠恕 《兰亭采饮图》郭忠恕工画山水，尤擅界画，楼观舟楫皆极精妙。所画重楼复阁建筑颇合规矩，“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背”，比例十分准确精细。作石似李思训，作树似王维，每当自画屋木，王士元便给其补人物，合作颇为默契。兼精文字学、文学，善写篆、隶书。尤其“界画”为世人推重。“界画”是随着山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。
北宋著名画家郭忠恕《避暑宫图》赏析
北宋郭忠恕 《避暑宫图》立轴 设色绢本174×102 cm作品为立轴，设色绢本，计16平尺之巨。钤有八方鉴藏印。画面主体为宏伟壮丽宫室建筑的景象。气势非凡的宫殿依山邻水而建，依山势层层覆压而上，阁榭台殿林立，高门回廊穿插无际。
值得称道的是，画家并没有将注意力仅仅围绕宫殿楼阙进行，而是从整体来考虑画面的布局安排，他将宫殿整体安排在右半部，后有山峰加以围护、屏障，左半部则以山谷来加以处理，这就使画面在空间布局上更加稳妥自然，从而获得了强烈的虚实对比，不因右半部建筑物象的过分繁密而使画面显得拥挤和迫塞，处处透气。
远景部分则作突兀高耸的峰峦拔地而起，主峰不断向上延伸，使避暑宫的余势因雄伟峻拔峰峦的接引而获得了不断腾起的气势，确为大匠运思，不同凡响。
北宋著名画家郭忠恕《山水手卷》赏析
郭忠恕《山水手卷》设色绢本
