王小波说：“尊严就是你走在任何地方，都被当作一个人物而不是一个东西来看待。”11月16日，一部异常低调的国产电影《无名之辈》悄然上映。
在同期的两部好莱坞大片《毒液》与《神奇动物2》的夹击下，“中国好电影的春天”似乎远没有到来。在北美遭受冷落的《毒液》，在中国内地卷走了数十亿元票房，归根究底在于同期的好片太少，内地影片几乎处于好片的“真空期”。《毒液》在内地的高票房是影迷们对于内地缺乏优秀电影的“报复性”宠爱。加上与《无名之辈》同期上映的《神奇动物2》的怀旧夹攻，《无名之辈》的首日票房没有超过1千万。
连《无名之辈》的导演饶晓志都悲观地感叹：“要是好电影的春天来了，我们的排片不该这么低呀？”那么《无名之辈》对得起“好片”的称谓吗？开画第一天，豆瓣直接打出8.0分。上映一天之后，分数不降反升，8.3分！
好于92%的喜剧片，82%的剧情片。妥妥的年度国产第一高分，就这么不经意间的出现了。该片导演饶晓志有着扎实的戏剧功底，首部处女作《你好，疯子！》口碑不错，票房报收1500多万。
片尾的惊天大反转，让女演员万茜的演技被捧上了“神坛”。其实，那更多的是编剧的功劳，是电影本身的戏剧性给了演员无限的发挥空间。《你好，疯子！》讲人与自我、人与社会的关系，而这次，这次《无名之辈》讲平凡的人生、为人的尊严。“用一天看这些人的一生”，是导演饶晓志创作之初给自己设定的目标。
无论从形式上的多线叙事，还是演员的群戏角力，对于平凡普通人的生命力的呈现，宿命式的结尾，都将小人物对于尊严的渴望，刻画的淋漓尽致。《无名之辈》贴近现实的残忍，却以幽默的方式（不是喜剧）尽可能的给这些“无名”之人的生活打上了柔光。影片从章宇（眼镜、胡广生）、潘斌龙（大头、李海根）这一对拿枪不打劫银行，偏要打劫手机店的“伪悍匪”开始切入。
两人一路串联起高位截瘫、一心求死彪悍少女马嘉旗（任素汐），
背负罪恶感想要考协警赎罪的保安马先勇（陈建斌），
背着婚外恋骂名外加一身债又内心有担当的房地产商高明（王砚辉），
内心向往爱情、讲义气的按摩女肇红霞等一系列小人物的悲欢苦闷。
几条线索交织在24小时之内高密度发酵，从一天的横截面向观众剖析这些人物的全盘人生。《无名之辈》有戏剧导演擅长的“高度浓缩”，几组人物风风火火组成的小社会，夸张极致的困境展现出不同的人物性格，同时又是一个人不同阶段不同状态的映射。
群像对于浮世乱象的表现力让每一个人物都有力透纸背的深度和多面的性格。他们都是无名之辈，却向往着受人尊敬。眼镜和大头，自大又愚蠢。打劫手机店的原因是胆小，“一步一个脚印”的虚张声势在高位截瘫的女孩马嘉旗面前毫无说服力，直接被拔掉了尊严的“底裤”。
为逃避追踪，两人遇上一心想要求死的少女，一开始的凶神恶煞被打击的体无完肤，只能耍无赖的求饶。3人间的斗嘴，幽默不断，笑料抖个不停。可就在眼镜发现辛辛苦苦抢劫的手机全是模型，电视台上，网友开始调侃他们的愚蠢时，幽默开始收起，观众嘴角的笑意顿时收减。
眼镜瘫倒在地上，他无法接受歧视和羞辱。悲剧加剧，心疼眼镜的少女因为瘫痪而失禁，所有的幽默被扫入到了角落，只剩下一地的尴尬，还有少女哭天抢地的愤怒式求饶。眼镜给少女盖住了脸，大头找到了清洁的用品。人性在这一刻有了温度，能够抵御突然而来的寒冷现实。3人在天台开始拍照，为生命最后的一刻做些留恋。
这时，我们终于知道了3人真实的姓名。这些社会上的“无名之辈”，因为那些温柔的举动，在对方心底留下了痕迹，他们互相之间再也不是“无名之辈”。
对尊严的追寻牵引着人物的行动，最终又走向某种悲剧的宿命结局。另一条线，是保安马先勇对枪支的追踪，寻枪是为了找回昔日的荣光，让他在女儿，在妹妹，在同事眼中找回男人的尊严，为过去赎罪。
还有两条暗线同时并进，
大头暗恋多年的按摩女在马先勇的追查下明白了大头的心思，开始和警察明争暗斗；亏欠了马先勇等一大批人买房首付款的地方老板高明从外地赶回，一心想为自己的失误做个了断，
一边是不肯放过他的地方债主，一边是车上让他不要回去的情人；一群无名之辈，陷入选择的困境，从车上、屋里，到路上，城市中，群像对于浮世乱象的表现力让观众有了触动和共鸣。小人物的挣扎正是大多数普通观众都会遭遇的现实困境，这是电影最有力的共情力所在。
《无名之辈》的多线叙事，结构严丝合缝，结尾高潮的烟火在片头就有伏笔，人物行为动机说服力十足，剧情推进逻辑连贯，这是编剧和导演在态度上的诚恳表现。把普通人的故事说的有声有色，即贴近现实，又给予高度概括，浓缩后的高光时刻，这是内地电影最为缺少的有机成分。
导演饶晓志说，电影的灵感起点源于某日听尧十三的《瞎子》中泛起前所未有的乡愁，而每一个人物，多多少少都带有自己在不同时期生命印记的影子。
“对我来说，很多年轻人就是这样吧，有很多能量，觉得自己想做大事，虽然并不知道能做什么，同事受于很多局限性，受教育、环境、品性的局限，但就这样一步一步走到了一个绝望的境地。”
《无名之辈》的结尾稍显刻意，但又在情理之中，所有人都遭受了自身行为带来的惩罚和审判，导演没有给他们大团圆的结局。
没有尊严的活着，和死人没啥分别，但做过的错事，需要勇气去赎罪，而通过赎罪才是找回尊严最好的方式。看完影片后，有观众都走出了片场，却气冲冲地返回电影院质问导演为什么不给人物们美好的结局？
饶晓志说，
观众太需要安慰了，而事实上，写下这些人，给出事实，就是作为创作者能够给予的最大的善意。
观众的反应，说明电影让他“动了情”；而导演的回应，说明他对自己手下的这些人物也“动了心”，让他们面对现实，鼓起勇气赎罪，才能从卑微中仰望。这难道不是他们最好的“结局”吗？
最后说下，内地民谣界的清流，胖哥的心头爱——尧十三，他在片中有惊喜的现身，那首《瞎子》可谓异常切题。贵州话的歌词带着浓郁的乡愁，背后来自柳宗元《雨霖铃》的合唱，将莫名的凄苦烘托至鼎沸，人物的宿命感，现实的沉重，故乡的爱恨交织，命运的无奈，尽在曲中。
好一首《瞎子》，好一个《无名之辈》，两个关键词拼凑起来，原来竟是我们的人生。
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